书法，作为中华文化的瑰宝，源远流长，其中草书以其独特的魅力，在历史的长河中绽放出璀璨的光芒。在众多书法字体中，草书以其自由奔放、灵动飘逸的特点，吸引着无数书法爱好者的目光。
然而草书却是在书法界里一直存在争议最大的一种字体，有这么一则小故事：话说张丞相（即张商英，北宋人，宋哲宗时官至宰相。）一直喜欢写草书，但是水平很不怎么样。同行的人都笑话他，他却根本不在乎。有一天，他突然想到了一句特别好的话，赶紧要来笔墨拼命地写，字写得特别潦草，整张纸都写满了。他马上叫侄子把这句话抄下来。侄子抄到那些笔画奇奇怪怪的地方，觉得很不明白，就停下笔，拿着他写的字问张丞相这是什么字。张丞相仔仔细细地看了好久，还是没认出自己写的是什么字，然后就生气地责怪侄子说：“你怎么不早点来问我，害得我自己也忘了写的是什么！”所以，在学草书之前要学先学会看才行，但你学会了识别草书字体之后，你就会发现另一个问题，就是你看得懂，但别人看不懂。所以一直以来，很多草书爱好者都是自娱自乐。如若能遇见一个和自己一样精通草书之人，那可畏是知已了。早期草书作为与隶书平行的书体，被称为隶草，它夹杂着篆草的形体，是对隶书的一种突破和创新。而章草的出现，则是草书发展的一个重要阶段。章草在汉魏之际盛行，其波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势，是早期限草书和汉隶相融的雅化草体。然而，草书的发展并未止步于此，汉末章草进一步“草化”，演变成今草，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首简化互借，自魏晋后盛行不衰。到了唐代，草书的发展达到了新的高峰，今草写得更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇变百出，成为了“狂草”。唐朝的张旭、怀素便是狂草的代表人物。张旭的《千字文断碑》、《古诗四首》，怀素的《自叙帖》等作品，笔意奔放，体势连绵，展现出了草书的极致魅力。张旭史称“草圣”，其字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，形成独特风格。怀素的草字则容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处落笔清晰易临。在现代，楷书行书等字体教材可畏是多如牛毛，但对于草书，好像少了些许。真相是并不是没有，而是学的人少，学的人少也不是不喜欢的人少，而是因为它难度大。所以今天这本在70年代由徐之谦所编写的草书字帖就相当的珍贵了，全篇不仅标注了每一个草书的译文，还是带繁简二体的，相当的实用。徐之谦也是一位不可忽视的书法大家，但我想能知道他的人很少。他出身贫寒，祖上世代务农，但自幼喜爱书法，凭借着不懈的努力和对书法的执着追求，在书法领域取得了非凡的成就。徐之谦的书法功底扎实深厚，他对隶、行、楷、草及宋体、美术字，无不精熟，是一位名副其实的书林全才、奇才。他的草书严谨流畅，自成一家，在国内书法界名家中占有一席之地。他一生之中创作甚丰，书法作品经常参加各种书画展览，并被收入多种书册，在国内外广受赞誉。徐之谦这部草书字帖，是以毛主席三十九首诗词为体材的草帖，可畏是现代的草书佳帖，是我们学习草书的一本实用性极高的书帖。
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