面对方兴未艾的门券收藏活动，各地涌现的券展推动了它向广度发展，使之异军突起，但在收藏深度上往往停滞不前，其症结之一就是没有注重发挥人的主观能动性，也就是人的艺术创造力。
门券展览以及火花、烟标等与书画、摄影展览不同，后者给人们展示的是作者直接创造的艺术，而作为门券收藏应奉献给观众怎样的艺术享受呢？如果集券者简单地把收集的门券罗列在观众面前，那只是充当了“二传手”的作用，观众欣赏的只是门券设计艺术的本身，而作者并没有给观众创造新的艺术享受，这只能叫门券收藏，而委实不能称为门券收藏艺术。
艺术是通过人的参与而创造出来的，一旦脱离了人的主观能动性，集券者的自身价值也就无从而论，收藏艺术也就失掉了它之所以存在的最根本的基础。如树根、木屑、废铁等正因为经过人的艺术加工，才形成了根雕艺术、木贴画艺术、铁画艺术，才使之成为一枝独秀的艺术奇葩。
门券收藏艺术突出地表现在门券的陈列艺术方面，而陈列艺术又集中地表现在门券展览方面。陈列艺术贯穿于门券参展三部曲的始终，就是要在门券本身设计艺术的基础上进行“深加工”，使之成为融知识性、思想性、系统性、趣味性寓一体的完美艺术整体。只有加入了人的艺术创造，才能使门券收藏发出更加奇异的艺术光彩。
第一节 门券精品活用
什么是门券的活用？指门券它本身反映的历史面貌、历史事件不止一个方面，而是多方面，多层次的，那么这枚门券在专题陈列中，应该摆在什么位置，才能充分发挥它应有的作用，从它身上充分阐明主题，这就需要探讨有关门券的活用问题。
门券精品活用的实质，就是根据门券专集的要求，对门券精品的内涵进行分析，给它应有的位置，最大限度地发挥精品的效应。
勿庸讳言，有些集友在组编券集时，在确定选题上，哪类门券最多就定哪类，常常忽视精品的份量；在确定主题时，精品门券的内涵还认识不够深刻；在制作券集时，精品门券常常冷落一边。这样做削弱了门券精品所占的份量，使专题说明力度减弱。所以说，熟练掌握门券精品的活用，关键在于集友要有清楚的“精品”概念，敏锐的“精品”意识，它反映在集友组编券集的全过程。
一般精品券陈放在专题的开头或结尾，也可在普券较多的情况下加以支撑。如以《石窟文化》为题，大幅龙门石窟外宾券可安排在开头，一可突出龙门石窟在中国石窟中的地位，二可突出石窟佛像的精美艺术；以《浆声灯影秦淮河》为题，秦淮河游览四联券需置于最佳位置等等。象这类门券精品，在券藏中确实不少，所以确定门券主题后，在精品券的陈列形式设计上，要给它一个最为重要的位置，起到提纲挈领、突出陈列主题、吸引观众的作用。
第二节 专题文字说明
专题中的文字说明是沟通作者与观众的桥梁，是联系观众与门券的纽带，不是可有可无，而是十分必要。通常专题文字说明分为标题、前言、注释、目录四部分。
标题部分要命题准确，力求新颖独特；前言部分要简明扼要，表达组集意图与主要内容。这两部分在制作券集一节里已重点介绍。
注释部分要翔实简明，把握好券与券之间的内在联系。在券展中存在两种倾向，一种是文字说明及图片等用得太多，展框内拥护不堪；另一种是少用或不用文字说明，展框内只有门券。这两种陈列效果都较差。因为无文字说明，对券友可能不存在什么问题，而对一般爱好者，更主要的是广大观众“外行”，不仅是看到珍贵的门券，而且绝大多数要通过文字说明来增长知识，认识中华民族的光辉历史，欣赏多彩的门券艺术。所以，必要的文字说明不可缺少，但又不能过多，过多就会影响陈列艺术效果，把券展变成了教课书更不好；同时文字说明中凡涉及专业、历史史料及数据等资料必须考核准确。另外，文字说明要讲究书法艺术，也可用电脑打印，使展品更趋和谐完美。
目录部分主要说明券集规模、编排顺序、门券名称及章节划分等。一式两份，一份留存，一份用于参展办展装框时参考。
第三节 辅助陈列运用
这里讲的辅助陈列，就是通过陈列品形式，用以辅助说明文字注释和无门券可反映的那一部分内容。通常辅助陈列品有照片、图片、图画、邮票、火花、纪念封、纪念戳、纪念章、导游图、钱币、烟标等。
集友在组编券集时，有时碰到反映专题内容的门券尚缺少量，或滥用其他辅助品代替，或空缺使主题不完整等等，这些都不能很好地表达组编券集的意图和主题。一般在券展中，应尽量少用辅助品，过多的辅助品应用会破坏陈列艺术的整体效果，有时会喧宾夺主，画蛇添足，冲淡陈列以门券为主体，进行实物直观“教育”、“欣赏”的原则，但少用不等于不用，那么，什么样的情况下可考虑采用辅助品呢？
一是文字说明不了，无门券反映的那一部分内容；二是门券过大，难以上到展框中来；三是门券品相太差；四是门券太小；五是为烘托渲染专题陈列气氛；六是历史上重大事件、主要人物的系统介绍等等。这些情况并不全面，但总的说来，要依据陈列主题、形式来设计，灵活多样地运用一些相应辅助品，使陈列达到满意效果。如《共和国不会忘记》党史专题中，有关上海工人三次武装起义的门券没有，就用工人起义塑像的照片代替；瓦窑堡会议会址免费开放，就以会址图片陈列。再如《大江东去》专题，长江源头没有门券，可用西藏布达拉宫券来辅助说明长江源头的高原风光。
辅助陈列品的运用上，还应注意“四不宜”：一是辅助品不宜放在突出位置，二是辅助品不宜太大，三是辅助品不宜太多，四是色彩不宜太艳。总之，要认识“辅助品”仅是说明和反映门券主题的辅助工具，不可喧宾夺主，冲淡主题。
第四节 门券展厅布置
随着门券展览活动的日趋活跃，门券展厅布置也摆上了重要的议事日程。大多数没有办展经历的集友，甚至一些已办过展览的集友，对展厅的布置，无论从认识上，还是操作上都显得比较陌生，“因陋就简”的想法不在少数。而展厅布置是门券与观众见面的最后一道工序，展厅布置的好坏，直接影响到展览的效果，不可掉以轻心，以免功亏一篑。
展厅布置的内容主要包括展标的陈设、环境的布置、展框的摆放、展线的安排、展室的光源等方面。重点应注意以下两点：
首先，要把握好总体布局。在察看展厅现场的基础上，要对整个平面布局定型，决定展框陈放位置、安排观看路线和划分专题陈列区域等，力求使门券展品有机结合，内在统一。如党史类归党史类，山川为归山川类，从一类到另一类最好能用简短文字过渡，这样使整个展览具有连贯性,成为完美和谐的统一整体，而这个整体又有许多丰富多采的侧面组成。条件允许，也可衬以鲜花草木，为观众提供优雅的观赏环境。在无锡锡惠公园举办的江苏省首届门券展上，正逢金秋菊展，众多的菊花把门券衬托得更象艺术奇葩了，从而吸引了许多观众。另外，展框与展框之间，要留有余地，不宜布置得太密集，以减轻观众的视觉疲劳。
其次，要处理好具体细节。展览展标和每个专题的标题制作、语言设计的优劣也是门券展览和专题成败的关键，有如一部小说的“楔子”，给观众造成强烈的第一印象，应引起重视。例如中共丹徒县委举办的《星火燎原》党史门券展，在展览大厅中央布置了竖形装饰板，挂上党旗，贴上“星火燎原”四个金字，衬以松柏花盆，展框环绕大厅四周，整个展厅显得庄严肃穆，简洁大方。在展览内容的衔接上，采用了小标题形式加以贯穿，达到了内容与形式的统一。另外，展室的灯光效果应及时了解，以便在布置时尽量避开弱光区，也可另外接线增加光源，确保展室光源充足。
第五节 门券编排修饰
近年来，各地券展此起彼伏，门券收藏欣欣向荣，然而不少集友在普遍对参展选题、选券都很重视的同时，往往忽视对券展效果产生副作用的编排装饰方面的问题。此问题之所以重要，就如同再著名的书画家都要对其作品进行一番装裱一样是同一个道理，以求展品无论是局部还是整体都达到完美和谐的统一。要努力突破以下几个方面：
第一，改变以白色贴片为主的单一格局，贴片颜色向多元化发展。目前券展大多借用邮展贴片或以白纸衬之，从色彩角度讲，白色轻，反光，而一般门券也以淡色调为多，以白色为底则容易冲淡门券给人的美感，出现底色与门券争辉的不良效果；而深色重，吸光，能使淡色调的门券浮在贴片之上，从而衬出门券，使门券跃然纸上，鲜艳夺目。当然，如以深色券参展，则使用白色贴片效果较好。以上讲的是单衬，还可以用双衬或多衬。双衬就是把门券先贴在比票幅略大的衬纸上，然后再贴在贴片上。衬纸的色彩选用原则同单衬一样。双衬情况下贴片的色彩选用过渡色较好，清新悦目。不管单衬还是双衬，对券本身（特别是背面）都有影响（塑质券除外），请参照门券的保存一节，注意好门券的保护。
第二，标题制作要力求新颖、美观、大方。目前参展专题不少是作者写上几个字就作标题，但往往因书艺有限，反而破坏了版面效果。标题可以书法形式出现，请有书艺的人代写，也可以图文方式出现，以图衬题，以文配题，衬图要符合标题内容要求，也不妨用各种形体美术字或变体字，还可用剪贴字等等来装点标题。另外，标题留白要多一点，以突出在专题中的中心位置。标题贴片一般应位于券集之首。总之，制作精良的标题能使门券增辉，使观众加深对主题和选券的认识和理解，是专题的画龙点睛之笔，而不是画蛇添足之举。
第三，要发挥附展照片的窗口作用。券集一般可贴一张作者生活照和工作照片。照片标准尺寸略显大，作为参展者与观众沟通的窗口，其大小不应局限于冲洗尺寸，照片应当就像一枚精致的“名人纪念券”，这样自然就脱颖而出，尺寸过大则会使门券相对失色，反客为主，而要从适应编排和观众心理要求出发，通过适当的剪裁、拼接，使之形状各异，还可配以简短文字说明等来取得编排的和谐统一，给观众留下美好的第一印象，增强观众对展品的亲切感和审美趣味。
第四，排版要轻松、活泼，突出主题，整体构思布局必须注意前后左右格局的统一。首先，展览一般以框为单位，每框不能排得太密，正如书法上讲的要有透气之感，否则让人看了很累，但也不能太稀，太稀则有庞然大物之嫌；其次，可适当配上与专题有关的插图、题花、资料或其他藏品，如邮票、火花等，来活跃版面，丰富券展内容，增强门券的趣味性，使作者与观众产生共鸣，但切忌喧宾夺主，否则就适得其反。
门券展览以及火花、烟标等与书画、摄影展览不同，后者给人们展示的是作者直接创造的艺术，而作为门券收藏应奉献给观众怎样的艺术享受呢？如果集券者简单地把收集的门券罗列在观众面前，那只是充当了“二传手”的作用，观众欣赏的只是门券设计艺术的本身，而作者并没有给观众创造新的艺术享受，这只能叫门券收藏，而委实不能称为门券收藏艺术。
艺术是通过人的参与而创造出来的，一旦脱离了人的主观能动性，集券者的自身价值也就无从而论，收藏艺术也就失掉了它之所以存在的最根本的基础。如树根、木屑、废铁等正因为经过人的艺术加工，才形成了根雕艺术、木贴画艺术、铁画艺术，才使之成为一枝独秀的艺术奇葩。
门券收藏艺术突出地表现在门券的陈列艺术方面，而陈列艺术又集中地表现在门券展览方面。陈列艺术贯穿于门券参展三部曲的始终，就是要在门券本身设计艺术的基础上进行“深加工”，使之成为融知识性、思想性、系统性、趣味性寓一体的完美艺术整体。只有加入了人的艺术创造，才能使门券收藏发出更加奇异的艺术光彩。
第一节 门券精品活用
什么是门券的活用？指门券它本身反映的历史面貌、历史事件不止一个方面，而是多方面，多层次的，那么这枚门券在专题陈列中，应该摆在什么位置，才能充分发挥它应有的作用，从它身上充分阐明主题，这就需要探讨有关门券的活用问题。
门券精品活用的实质，就是根据门券专集的要求，对门券精品的内涵进行分析，给它应有的位置，最大限度地发挥精品的效应。
勿庸讳言，有些集友在组编券集时，在确定选题上，哪类门券最多就定哪类，常常忽视精品的份量；在确定主题时，精品门券的内涵还认识不够深刻；在制作券集时，精品门券常常冷落一边。这样做削弱了门券精品所占的份量，使专题说明力度减弱。所以说，熟练掌握门券精品的活用，关键在于集友要有清楚的“精品”概念，敏锐的“精品”意识，它反映在集友组编券集的全过程。
一般精品券陈放在专题的开头或结尾，也可在普券较多的情况下加以支撑。如以《石窟文化》为题，大幅龙门石窟外宾券可安排在开头，一可突出龙门石窟在中国石窟中的地位，二可突出石窟佛像的精美艺术；以《浆声灯影秦淮河》为题，秦淮河游览四联券需置于最佳位置等等。象这类门券精品，在券藏中确实不少，所以确定门券主题后，在精品券的陈列形式设计上，要给它一个最为重要的位置，起到提纲挈领、突出陈列主题、吸引观众的作用。
第二节 专题文字说明
专题中的文字说明是沟通作者与观众的桥梁，是联系观众与门券的纽带，不是可有可无，而是十分必要。通常专题文字说明分为标题、前言、注释、目录四部分。
标题部分要命题准确，力求新颖独特；前言部分要简明扼要，表达组集意图与主要内容。这两部分在制作券集一节里已重点介绍。
注释部分要翔实简明，把握好券与券之间的内在联系。在券展中存在两种倾向，一种是文字说明及图片等用得太多，展框内拥护不堪；另一种是少用或不用文字说明，展框内只有门券。这两种陈列效果都较差。因为无文字说明，对券友可能不存在什么问题，而对一般爱好者，更主要的是广大观众“外行”，不仅是看到珍贵的门券，而且绝大多数要通过文字说明来增长知识，认识中华民族的光辉历史，欣赏多彩的门券艺术。所以，必要的文字说明不可缺少，但又不能过多，过多就会影响陈列艺术效果，把券展变成了教课书更不好；同时文字说明中凡涉及专业、历史史料及数据等资料必须考核准确。另外，文字说明要讲究书法艺术，也可用电脑打印，使展品更趋和谐完美。
目录部分主要说明券集规模、编排顺序、门券名称及章节划分等。一式两份，一份留存，一份用于参展办展装框时参考。
第三节 辅助陈列运用
这里讲的辅助陈列，就是通过陈列品形式，用以辅助说明文字注释和无门券可反映的那一部分内容。通常辅助陈列品有照片、图片、图画、邮票、火花、纪念封、纪念戳、纪念章、导游图、钱币、烟标等。
集友在组编券集时，有时碰到反映专题内容的门券尚缺少量，或滥用其他辅助品代替，或空缺使主题不完整等等，这些都不能很好地表达组编券集的意图和主题。一般在券展中，应尽量少用辅助品，过多的辅助品应用会破坏陈列艺术的整体效果，有时会喧宾夺主，画蛇添足，冲淡陈列以门券为主体，进行实物直观“教育”、“欣赏”的原则，但少用不等于不用，那么，什么样的情况下可考虑采用辅助品呢？
一是文字说明不了，无门券反映的那一部分内容；二是门券过大，难以上到展框中来；三是门券品相太差；四是门券太小；五是为烘托渲染专题陈列气氛；六是历史上重大事件、主要人物的系统介绍等等。这些情况并不全面，但总的说来，要依据陈列主题、形式来设计，灵活多样地运用一些相应辅助品，使陈列达到满意效果。如《共和国不会忘记》党史专题中，有关上海工人三次武装起义的门券没有，就用工人起义塑像的照片代替；瓦窑堡会议会址免费开放，就以会址图片陈列。再如《大江东去》专题，长江源头没有门券，可用西藏布达拉宫券来辅助说明长江源头的高原风光。
辅助陈列品的运用上，还应注意“四不宜”：一是辅助品不宜放在突出位置，二是辅助品不宜太大，三是辅助品不宜太多，四是色彩不宜太艳。总之，要认识“辅助品”仅是说明和反映门券主题的辅助工具，不可喧宾夺主，冲淡主题。
第四节 门券展厅布置
随着门券展览活动的日趋活跃，门券展厅布置也摆上了重要的议事日程。大多数没有办展经历的集友，甚至一些已办过展览的集友，对展厅的布置，无论从认识上，还是操作上都显得比较陌生，“因陋就简”的想法不在少数。而展厅布置是门券与观众见面的最后一道工序，展厅布置的好坏，直接影响到展览的效果，不可掉以轻心，以免功亏一篑。
展厅布置的内容主要包括展标的陈设、环境的布置、展框的摆放、展线的安排、展室的光源等方面。重点应注意以下两点：
首先，要把握好总体布局。在察看展厅现场的基础上，要对整个平面布局定型，决定展框陈放位置、安排观看路线和划分专题陈列区域等，力求使门券展品有机结合，内在统一。如党史类归党史类，山川为归山川类，从一类到另一类最好能用简短文字过渡，这样使整个展览具有连贯性,成为完美和谐的统一整体，而这个整体又有许多丰富多采的侧面组成。条件允许，也可衬以鲜花草木，为观众提供优雅的观赏环境。在无锡锡惠公园举办的江苏省首届门券展上，正逢金秋菊展，众多的菊花把门券衬托得更象艺术奇葩了，从而吸引了许多观众。另外，展框与展框之间，要留有余地，不宜布置得太密集，以减轻观众的视觉疲劳。
其次，要处理好具体细节。展览展标和每个专题的标题制作、语言设计的优劣也是门券展览和专题成败的关键，有如一部小说的“楔子”，给观众造成强烈的第一印象，应引起重视。例如中共丹徒县委举办的《星火燎原》党史门券展，在展览大厅中央布置了竖形装饰板，挂上党旗，贴上“星火燎原”四个金字，衬以松柏花盆，展框环绕大厅四周，整个展厅显得庄严肃穆，简洁大方。在展览内容的衔接上，采用了小标题形式加以贯穿，达到了内容与形式的统一。另外，展室的灯光效果应及时了解，以便在布置时尽量避开弱光区，也可另外接线增加光源，确保展室光源充足。
第五节 门券编排修饰
近年来，各地券展此起彼伏，门券收藏欣欣向荣，然而不少集友在普遍对参展选题、选券都很重视的同时，往往忽视对券展效果产生副作用的编排装饰方面的问题。此问题之所以重要，就如同再著名的书画家都要对其作品进行一番装裱一样是同一个道理，以求展品无论是局部还是整体都达到完美和谐的统一。要努力突破以下几个方面：
第一，改变以白色贴片为主的单一格局，贴片颜色向多元化发展。目前券展大多借用邮展贴片或以白纸衬之，从色彩角度讲，白色轻，反光，而一般门券也以淡色调为多，以白色为底则容易冲淡门券给人的美感，出现底色与门券争辉的不良效果；而深色重，吸光，能使淡色调的门券浮在贴片之上，从而衬出门券，使门券跃然纸上，鲜艳夺目。当然，如以深色券参展，则使用白色贴片效果较好。以上讲的是单衬，还可以用双衬或多衬。双衬就是把门券先贴在比票幅略大的衬纸上，然后再贴在贴片上。衬纸的色彩选用原则同单衬一样。双衬情况下贴片的色彩选用过渡色较好，清新悦目。不管单衬还是双衬，对券本身（特别是背面）都有影响（塑质券除外），请参照门券的保存一节，注意好门券的保护。
第二，标题制作要力求新颖、美观、大方。目前参展专题不少是作者写上几个字就作标题，但往往因书艺有限，反而破坏了版面效果。标题可以书法形式出现，请有书艺的人代写，也可以图文方式出现，以图衬题，以文配题，衬图要符合标题内容要求，也不妨用各种形体美术字或变体字，还可用剪贴字等等来装点标题。另外，标题留白要多一点，以突出在专题中的中心位置。标题贴片一般应位于券集之首。总之，制作精良的标题能使门券增辉，使观众加深对主题和选券的认识和理解，是专题的画龙点睛之笔，而不是画蛇添足之举。
第三，要发挥附展照片的窗口作用。券集一般可贴一张作者生活照和工作照片。照片标准尺寸略显大，作为参展者与观众沟通的窗口，其大小不应局限于冲洗尺寸，照片应当就像一枚精致的“名人纪念券”，这样自然就脱颖而出，尺寸过大则会使门券相对失色，反客为主，而要从适应编排和观众心理要求出发，通过适当的剪裁、拼接，使之形状各异，还可配以简短文字说明等来取得编排的和谐统一，给观众留下美好的第一印象，增强观众对展品的亲切感和审美趣味。
第四，排版要轻松、活泼，突出主题，整体构思布局必须注意前后左右格局的统一。首先，展览一般以框为单位，每框不能排得太密，正如书法上讲的要有透气之感，否则让人看了很累，但也不能太稀，太稀则有庞然大物之嫌；其次，可适当配上与专题有关的插图、题花、资料或其他藏品，如邮票、火花等，来活跃版面，丰富券展内容，增强门券的趣味性，使作者与观众产生共鸣，但切忌喧宾夺主，否则就适得其反。
