最后这幅有明眼人断定是假的——理由是“古人竖写，今人横写”，此幅明显是横写。细看，特别是署名笔力，还真是。
另有人认为——我们看他的用笔，第一，多么简洁，没有逆起，也没有搭锋，只是用一种很单纯的蹲锋入纸，象徒手画出的线条一样随意，线条也没有太多的起伏变化，笔笔中锋，圆润厚实，用墨浓而不燥，通遍无丝毫火气，很象用硬笔画出的线条一样。
第二，结字巧妙，造型独特。我们说，从来书画本相通，八大的写意花鸟成就极高，其构图和主体造型都能化繁为简，冷僻不群，对后世的写意花鸟影响极大。其书法的字法结构也如其画一样，化繁为简，以减笔为能事，通过局部的夸张和收敛的对比，营造一种密不可容针，疏可走马的强烈视觉刺激。具的的分析，不难看出八大山人早年取法欧率更的痕迹，他的结字总体还保持欧体楷书左紧右舒的特点，比如写方框结构的字，左边的空间明显的压抑了，而右边的空间极大的夸张外展，产生对比，吸人眼目，从这点来看，八大山人的书法空间意识还是比较前卫的，现代的“现代派书法”还是走八大山人的老路。
第三，气息的高古和淡雅。八大山人的书法，除了取法欧体，还得力于董其昌，董香光书法也是崇尚简淡，崇尚书卷气息和禅意。如果把董书的草书“试纸帖”和八大山人的书法相对照，就会发现，他们的用笔和线条，甚至于整篇的气息，都是什分相似的，可见，董书对八大山人的影响多么深。只是八大山人的心态特征和审美追求比更董香光更为冷清，更为超凡脱俗，简直到了一种不食人间烟火，与世无争的寂净至境了。后人学董香光，最出色的是林散之老人，其书风也是以简淡胜，加之用笔用墨更为登峰造极，被誉为“当代草圣”。而八大山人的书法，直接影响了弘一法师的书风，弘一法师把八大的简淡和冷峻推向了另一座高峰，后人无可企及。
此外，八大的草书，其实是带有很强的章草味，这样，其书风就显得高古淳厚，还有黄山谷的长枪大戟，在紧密的字形中忽然带出一笔长长的线道，让你眼前为之一亮，也如诗的比兴吧。弘一的书法，在这里也有，你可以对照看一下。
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