旭日东升 纸本设色 吴庆云148.5cm×80.5cm 中央美术学院藏 吴庆云（～1916），字石仙，后以字行，号泼墨道人，江苏上元（今南京）人，流寓上海。其山水画气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重。后赴日本归，参用西画，乃长烟雨法。墨晕淋漓，烟云生动，峰峦林壑，阴阳向背处，皆能渲染入微。又擅米芾、高克恭两家墨戏，在民初有很大影响。
《旭日东升》是近代以来常见的题材，它所折射的是一种忧患意识和一种家国情怀，把这个题材和中国传统山水画整合起来，吴石仙应该是比较早的一位实验者。两山之间的水波明显引入了西画的明暗画法，这种立体感在此之前是很少见的。
罗浮觅句图 纸本设色齐白石137cm×47．5cm私人藏
齐白石的《罗浮觅句图》是画家在风寒冬深之夜难以入眠的有感之作。想起自己在罗浮山时所见的千株梅花对自己开放，心情起伏难平。画面在章法上仍是远山、近岸，但用笔已不同于古人，一大片梅林中，几间房屋错落有致，一雅士携小童在林中散步，面对如繁星闪闪的万千朵梅花，正在酝酿诗句。齐白石画山水构思奇巧，只几笔便把所要表达的事物形神兼备地呈现于画面上，形成个人独有的风格。
深山探幽图 纸本水墨李耕163cm×32cm家属藏 李耕（1885～1964），原名李实坚，字砚农，号一琴道人、大帽山人等，福建省仙游县人。幼年从父学习中国画，绘丹青绣像、寺庙壁画。1960年在仙游县成立李耕国画研究所，出任导师。曾任美协福建分会副主席，为中国美术家协会会员。
《深山探幽图》以狭长的条幅、高远的章法来描写出险峻幽深的景致。画面上，悬崖峭壁，乱石嶙峋，层层推进，山道蜿蜒，古松参天，老枝垂绿，涧水潺潺，白云绕屋，意境空濛深远；板桥上，古稀老叟携一琴童，踽踽攀援，山水之趣，因人之存在而鲜活，深得以景衬人之妙。构图气势奇险，笔调雄健奔放。
莲花峰 纸本设色 何香凝1927 30cm×40cm 天津杨柳青画社藏纸本设色 贺天健1956 46cm×72cm 上海中国画院藏 图中群山绵亘，郁郁盘盘，奇峰、幽谷相互穿插，五座主峰如莲花盛开在观者面前。峰顶松林掩映，云雾弥漫在峰峦之间，一条石径直通山里，遂有观山、听松、对话、登坡等人物活动，这一切与奇伟、险峻、清远、空灵的境界融合在一起。山崖土坡以斧劈为主，参以流畅多变的披麻皴，山体根据山石脉络起伏，用笔以顿挫，缓急、虚实、轻重顺势而成，苍劲浑厚，氤氲润滋，清新超逸，工整中见灵变，具有强烈的韵律感。设色以石绿、石青、赭石为主，皆依山石、坡岸、林木的质感、距离及表现需要而分别处理。
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