引 言
近年来，加入到鸟类摄影行列的人越来越多。笔者接触到一些鸟类摄影爱好者中有一种片面的认识——鸟被遮挡物遮挡就出不了好片。所以，稍有遮挡就放弃拍摄，或人为干预去掉遮挡物再拍摄。更有甚者就是把鸟巢旁边的遮挡物清理干净。这既违反自然生态摄影准则，还有可能给鸟带来伤害，拍出来的也全是“黑片”。
野生鸟类就是利用生态环境隐秘生存，利用伪装遮挡安全繁育的。因此，在鸟类摄影中遇到环境遮挡物是再正常不过的事情了。摄影师只有正视主体与陪体遮挡的关系，并采取合理的方法和技巧去拍摄，让遮挡成为“拍档”，让主体和陪体融为一体，才能更客观地更艺术地表现大自然中美丽的鸟类。而一概采用干净背景、无环境陪体的照相馆人像式的拍摄方法去拍摄野生鸟类，手段就太显单一了。
下面以图为例概要试述鸟类摄影主体画面遮挡类型和作用。
遮挡
一、何为遮挡？
遮挡：取景器内的被摄主体鸟被物体挡住，身体某部分看不见或看不清。遮挡有框内和框外之分，也有焦内或焦外之别。
遮挡运用得当，有助于表现生态环境、特定环境、局部特征；有助于表现层次感、现场感；有助于烘托气氛、增强冲击力或画面情趣；有助于构图等。
框内
二、取景器内遮挡
（一）焦内遮挡
鸟和遮挡陪体基本上在同一焦平面。
1.焦内面积遮挡
局部面积遮挡，看不见被遮挡部分。有助于表现特定环境、局部特征等。
图1，草原湿地里的雕鸮。
图2，与环境融为一体的大噪鹛。
图3，即将出巢的纵纹腹小鸮。
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图4，黑鹳觅食。拍摄水中（草中）的鸟，腿脚被遮挡，感觉很不完整。要特注意抓拍腿脚露出来的瞬间。
2. 焦内点线遮挡
鸟的部分或整体被遮挡，但仍可以看出身形。
适合表现生境特征，更自然，增加画面的层次感、现场感，烘托气氛。
图5，芦苇中隐蔽极好的草鹭。
图6，隐藏的树枝丛中的长耳鸮。
图7，在树林中观望的白冠长尾雉。
图8，果树为陪体，觅食的小太平鸟。
图9，花草为陪体，吃花的白鹇。
图10，隐蔽在草丛陪体里的毛腿沙鸡。
图11，以花为陪体花一样的梳羽的山斑鸠。
图12，以果实为陪体的北红尾鸲。
图13，以枝叶为陪体的黑眉长尾山雀。
图14，玩耍树叶的东方角鸮。
图15，紫水鸡打斗溅起的水花虽然形成局部自然遮挡，但对展现气氛有重要作用。
图16，赤嘴潜鸭洗澡飞溅的水迹在画面中已经不是遮挡物角色，而是绽放的美丽晶莹的花朵。拍摄水鸟溅起的水花，低角度和暗背景效果更好。
3. 点线遮挡与不遮挡效果比较
（1）古柏上的鸲姬鹟
2014年12月。北京天坛公园发现一只鸲姬鹟，北京罕见。以古柏为陪体（有遮挡）拍摄的图17-1和图17-2，表现出天坛公园的环境特征。而图17-3，人为设置的木桩上的苔藓，在北京冬天几乎看不到，空泛的背景不知所云，主体虽然不被遮挡而清晰，但这样拍摄的图片缺乏生态意义。
图17-1，天坛公园古柏上的鸲姬鹟。
图17-2，天坛公园古柏上的鸲姬鹟。
图17-3，摄影爱好者人为设置的木桩加苔藓陪体。
（2）芦苇上的文须雀
图18-1，陪体芦苇没有遮挡主体，背景画面干净，但层次感较差。而图18-2，有芦苇陪体遮挡，但画面层次感强，更有现场感。
图18-1，以芦苇为陪体的红头长尾山雀。
图18-2，以芦苇和树叶遮挡为陪体的红头长尾山雀。
（二）焦外遮挡
1. 焦外遮挡
焦外遮挡即虚化遮挡。在鸟类摄影中，虚化遮挡是最自然的一种方式，主要为前景虚化遮挡。
图19，雨中飞行的白腹隼雕，前景虚化遮挡，增强了现场感和神秘感。这要求摄影师要有预判，白腹隼雕飞进树林里也不能停止按快门。
图20，红腹滨鹬觅食，低角度拍摄形成前景虚化遮挡效果。这要求摄影师事先选好机位，抓拍红腹滨鹬走进预设镜头。低角度拍摄得到干净的背景，三只飞虫清晰可见，增强了现场气氛。
图21，林中的勺鸡。借助前景密集的绿色造成虚化遮挡，一是增强现场感，二是弱化林中光斑形成的杂乱背景效果。
图22，绿鹭河边抓鱼。抓拍浪花飞溅，得到这个有趣的瞬间。
2.焦外遮挡与不遮挡效果比较
（1）飞行的赤麻鸭
图23-1，没有遮挡。画面平淡，缺乏层次感。
图23-2，有蒲草遮挡。画面有纵深感，有想象空间。
（2）石头上的蓝歌鸲
图24-1，没有虚化遮挡，呆鸟，画面单调一些。
图24-2，前面有草的虚化遮挡，呆鸟，画面就不那么单调。
（3）回眸的小杓鹬
图25-1，没有虚化遮挡。画面有清静的感觉。
图25-2，有虚化遮挡。画面有静谧的感觉。
（4）晾翅的游隼
26-1，雨过天晴，游隼晾翅。清晰的陪体遮挡，给人身临其境的感觉。
26-2，细雨蒙蒙，游隼晾翅。虚化的黄色前景遮挡加虚化的蓝色背景，朦胧画面，童话般的感觉。
（三）天象遮挡
天气变化，形成的自然遮挡。如雾、雨、雪等。
图27，晨雾中游弋的大天鹅。薄雾遮挡了整个画面。使用广角镜头拍摄。
图28，雾霾中休息梳羽的大鸨。背景中行驶的卡车，表现了大鸨生存的特定环境。
图29，大雨中抓鱼的普通翠鸟。使用慢门（1/100秒以下）拍摄雨丝。拉出雨丝才能达到更好的“遮挡”效果。
图30，雪中的楔尾伯劳。使用慢门（1/30秒以下）拍摄雪线。大雪或雪线容易达到较好的“遮挡”效果。
框外
三、取景器外遮挡
取景器外遮挡，即爆框——拍摄时画面中主体就不完整，部分被遮挡。适合表现局部特写、细节特征、冲击力等。
摄影师不但不要轻易删除爆框的图片，而且应该主动设计拍摄需要的爆框作品。
图31，大鵟抓鼠瞬间。长焦距镜头，超近距离拍摄。大鵟虽然爆框，但更清楚表现了抓鼠的场景。
图32，雪窝子里的短耳鸮。超近距离拍摄的半身像，短耳鸮的面部细节一览无遗。
图33，雕鸮吃刺猬。这也是一张取景器内、外都遮挡的图片。这是发生在山里的故事，一只雕鸮护食，给了摄影师超近距离拍摄的机会——画面中雕鸮炯炯有神的大眼睛，前景虚化的绿草朦胧遮挡了它叼着的大刺猬，还原了野外的真实场景。
结 语
野生鸟类摄影经常遇到主体画面遮挡是自然的，也是正常的，摄影师应该积极面对，并在熟识鸟性、熟练技术和熟悉技巧三个方面下功夫：
熟识鸟性。即熟悉鸟的生境和习性。这是处理好拍摄与遮挡关系的关键一环。只有了解鸟的生境和习性，才能在制定拍摄计划时，对排除、削减或利用可能出现的遮挡做到心中有数，并作出有效预判。
熟练技术。即熟练使用相机和器材。这是处理好拍摄与遮挡的重要一环。在熟悉鸟的生境和习性的基础上，使用镜头语言处理好拍摄与遮挡关系，必须熟悉自己的器材，最大限度地发挥其功能。
熟悉技巧。即处理好主体和遮挡的关系方式方法。在野生鸟类摄影中，主体和遮挡是对立统一的矛盾，它们既互相干烧，又相辅相成，处理好了相得益彰。
讨论鸟类摄影主体画面遮挡问题，本文提纲挈领，挂一漏万，意在抛砖引玉，望同仁批评指正。
【举例】褐马鸡拍摄计划中对陪体遮挡部分的预设和两次拍到的图片
褐马鸡拍摄计划
褐马鸡拍摄计划中有关“遮挡”的预设：拍摄褐马鸡是在山西省的玄中寺，那里的褐马鸡每天都会光顾寺庙，不惧人。所以在拍摄中要特别注意陪体遮挡的运用，强调色彩对比，以及光影的运用，以便加强图片的层次感，丰富图片现场信息内容，尽可能拍出山林野地的效果。
低角度拍摄，虚化前景遮挡杂乱地面。
交配，有遮挡亦拍摄。
1.生境：注意观察，拍摄褐马鸡下山前的远景画面
2.中近景：树林中前景遮挡画面
3.特写：带有前景虚化遮挡的半身像（散射光）
4.行为：抓拍行为瞬间（有遮挡亦拍）
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