赣剧《夜梦冠带》
宗彩琴 — 崔氏
江厚旺 — 张适相
1989年中国戏曲艺术研究院南昌录制
《痴梦》，赣剧名为《夜梦冠带》，是赣剧弹腔传统剧目《马前泼水》中一折，源自明末清初传奇剧本《烂柯山》。取材于民间传说朱买臣休妻，写朱买臣因屡试不中，买臣妻崔氏嫌其贫寒，逼写休书而改嫁，后朱买臣得中荣归故里，崔氏犹希夫妻相认，朱买臣不允，马前泼水，崔氏羞愧，自尽而死。赣剧《夜梦冠带》一折，演崔氏得知前夫朱买臣高官晋爵，自悔当初不该逼休，夜梦冠带做夫人的故事。情节与昆曲《痴梦》相同，然表演风格却迥异非常，昆曲崔氏的表演动作幅度虽比闺门旦大，却不失昆曲的优雅与细腻。与赣剧此戏的演法相较，赣剧《夜梦冠带》从内容到表演，竭尽夸张之能事，极具赣地乡土特色，赣剧崔氏从动作、语言到表情更加粗犷、强烈、泼辣。如崔氏梦中的拔白头发，啃鸡腿等表演。
由于流派不同及演员各自的理解不同，赣剧《夜梦冠带》分有“信河派”、“饶河派”两路表演风格，信河派崔氏后嫁的是石匠，饶河派嫁的是驿丞小吏，前者是一个性格泼辣的山村妇女，后者却是一个略带斯文的小市民妇人。赣剧大师杨桂仙以青衣、花旦为基础，吸收了彩旦与小花脸的表演，自创了赣剧信河派的崔氏形象。其弟子宗彩琴继承杨桂仙的崔氏演法，又根据自身理解，有很大的发展。尤其崔氏梦中的表演，突破青衣、闺门旦行当的表演程式，抓住梦中崔氏变态的心理，糅进了花脸、武生、刀马旦的身段功架，表演大起大落，大喜大悲，大喊大叫，大舞大跳，泼辣粗犷。
来自戏剧传媒
（白）：哎，我好后悔哟!
（南词正板）
离异了朱买臣更张改弦，
嫁张门原只图好吃好穿；
又谁知海底捞月明珠投暗，
张适相比前夫更差一肩!
朱买臣知书识礼却由我打点，
他则是粗声蛮气一味刁顽；
朱买臣虽贫穷犹问寒暖，
他则是顾自家酒地花天；
败尽了家私还不算，
又将奴敲骨吸髓苦相煎!
这才是一失足成千古怨，
只落得红颜薄命顾影自怜。
梦中，当得知朱买臣专程差人前来迎接时，宗彩琴表演的崔氏“啊”的一声，跳了起来，双眼圆瞪，踮步迅速退：“当真?”众应“当真!”“果然?”众应“果然”此时小锣一击，崔氏双手朝大腿一拍，拇指竖起向前一亮，又惊又喜，颤抖着嗓音着：“崔氏呀崔氏，你也有今日呀!”念到最后，大步前跨，大抖双膀，大晃脑袋，猛的一个花脸身段，双手伸着虎爪向上高高一举，这些动作把崔氏此时大惊大愕，大喜大乐的心情，强烈的表现出来。
接着，院公请戴冠穿帔，崔氏歪头耸肩，随着板鼓节奏走“蹉步”，肩膀由慢到快，由弱到强，越耸越快，向着衣物渐渐靠近。刚欲取衣又戛然停住，崔氏要验证自己的威风如何，便招手示意，要丫鬟替她穿衣。当丫鬟顺从的举着霞帔等她穿时，崔氏又得意地端着架子，神气的挑剔责怪：“高了”、“矮了”怒眼一瞪，夺过衣服，凶狠的一掌，将丫鬟打坐地下，看院公举着凤冠，又狂喜的耸着双肩，一把夺过，把院公一推。
当众人簇拥着崔氏穿戴完毕，冲着她竖起拇指夸赞时，崔氏眉飞色舞，看着镜中变成夫人的自己，高兴得放声欢笑，挥舞着袖花，然后右手捞着衣服的下摆，往上一提，大甩着左膀，美滋滋地扭着腰，摆着臀，走着八字花，满台飞舞起来，每到一角，便扭身翻袖端详自己，得意地笑声连连不断。突然脚下一滑，踉跄前栽，皂隶急忙扶住。她绕着二皂隶的脖子顺势一推，双抓水袖，身子猛地一转，叉着腰，在锣经“乙答乙答答才才”的节奏中，背袖踮足，运用耍翎子的功夫，得意地把凤冠摇得“沙沙”作响，摆头晃脑扭着身子向台内走去，然后往上一跳，高高地端坐在椅背上面，面孔一板，居高临下对着下面的丫鬟等人厉声问道：“你们为什么不跪下?”见他们慌忙跪下，觉得很有趣，就接连叫着：“起来、跪下”。果然，随着崔氏的叫声，他们也越来越快地一起一跪，狼狈不堪，崔氏却乐得拍手哈哈狂笑。然后抬腿往下一跳，端着“钢枪手”逼得下人团团打转。最后，坐在皂隶抬的“轿子”上，笑得前栽后仰，终因得意过度摔了下来，睁眼一看，却是黄粱一梦。这段表演，宗彩琴把小人得志的心态渲泄得淋漓尽致。塑造了一个梦中戴凤冠，得意便忘形的又一个崔氏形象。
宗彩琴《夜梦冠带》
相比而言饶河派则崔氏较为细腻含蓄。如崔氏对镜梳妆，猛见容颜衰退，宗彩琴的表演是对着镜子急不可耐地连拔鬓边的白发，狠除衰老。而饶河派名家陈桂英则是拿起粉朴忙施脂粉，掩盖皱纹。陈桂英在“梦中”，用优美的身段，把崔氏若痴若狂的丑态，淋漓尽致地展现在观众眼前。
如崔氏在皂隶、院公、丫环众人的跪拜下应接不暇，感觉奇怪，又觉承受不起他们的跪拜，忙不迭声地说：“啊呀呀请起!”当她得知是朱买臣，朱老爷派来迎接她这位夫人时，觉得要摆一摆夫人的架子，并要试试自己到底能否差遣得动这些人。于是摆出一付盛气凌人的姿态，志得意满的叫众人“跪下”(众跪)、“起来”(众起)，如此反复二次，见众人如此听话，于是甜滋滋的心想：今天我真的做夫人了。乐得拍手称喜：“我好喜也!”在音乐声中莲步轻移，用碎步起圆场，见丫环手捧凤冠，忙问：“那凤冠是哪个戴的?”当听说是送与夫人戴时，崔氏双眼目不转睛的盯着凤冠，如同见到了朝思暮想的初恋情人，侧身亮相，手指凤冠，内心发出由衷赞叹：“好一顶花花帽儿哟!”接唱：“八宝凤冠珍珠穗，琉璃缨络两边垂，嵌玉镶金间翡翠，果然是件好东西。”唱出了这顶凤冠富丽堂皇，价值连城，同时唱出了崔氏内心对权利和富贵的崇拜与炫耀。
此时崔氏得意忘形，告诫下人要好好的侍奉她，侍奉好了，她告知朱老爷另眼相看。众人请夫人戴凤冠，崔氏为显示自己的身份，有意戏弄下人，大施淫威的说“高了”“矮了”“轻了”“重了”大发雷霆，骂下人毛手毛脚，如果不能使她称心如意，她将告诉朱老爷，要抽他们的筋，待凤冠戴好后，崔氏拿下人寻开心，对丫环、院公等下人说：“你请戴呀!”得到的回答是：“老奴(奴婢)不敢”时，崔氏得意地狂笑，扭腰摆手走圆场，见霞披时，表演与见风冠时相同，从而反复地披露了崔氏心态。当凤冠霞披穿戴完毕后，崔氏狂笑，对下人举着的镜子，得意的照着，唱：“这凤冠戴得我沉沉似醉，这霞帔穿得我飘飘欲飞，飞，飞哟!呀哈哈!”这里用夸张的卡通动作，表现飘飘欲飞之态。崔氏用如愿以偿的神情接唱：“做夫人，多惬意；袅袅婷婷欢欢喜喜，平步上天梯。”当下人说绣幕香车，在门外迎接时，二十多年来，崔氏第一次从内心发出对朱买臣的赞叹：“哎哟哟，妙人儿朱买臣呀!”这句台词，陈桂英用无限的妩媚与柔情，悄声倾诉出来。接唱：“好一个知痛楚的可心夫婿，接夫人早备下绣幕香车。
涂玲慧《夜梦冠带》
正当崔氏沉醉在做夫人的迷梦中，她的第二任丈夫驿丞张四桥手持钢刀，杀她这个背夫逃走的狗贱人来了，在钢刀的威逼下崔氏乖乖地脱去凤冠霞披，至此崔氏猛然醒来，方知是黄粱一梦。幕后传出“朱老爷做了高官，快去看哪!”崔氏为要做太守妻，为凤冠霞披，痴迷的不顾廉耻，叫众人：“让开!朱老爷的原配夫人来了喔!”丑态百出，三步一扭的追赶而去。这场戏的表演，陈桂英以人物内在感情为主，外在的形体表演为辅。分初更悔、二更怨、三更痴等几个层次，突出一个“痴”字。
1958年，宗彩琴以《夜梦冠带》，获江西省第二届戏曲观摩会演演出奖，并且该剧获得京剧大家盖叫天先生的评价与指导；1963年著名戏剧家田汉，郑君里观看陈桂英表演的崔氏后，对陈桂英扮演崔氏的表演予以高度赞赏，并对她的表演进行了多层次、多侧面，从内在的感情，直至外在的形体表演精辟透彻地剖析，并提倡京剧演员要向地方戏演员学习。赣剧“信河”“饶河”两派，两种表演风格，各有千秋。上世纪八十年代，剧作家黄文锡先生重新整理《夜梦冠带》剧本，糅入梦中出现张适相和院公的形象交叠的准“意识流”手法。根据鲁迅：“大热天劳作的农妇羡慕“皇后娘娘真不知道多么快活，因为她午睡醒后便可以叫太监拿个柿饼来”之妙语启发，描写“乡巴佬”眼中贵妇发迹的情景，并将乞儿莲花落亦掺入。赣剧名旦涂玲慧，以此剧本，结合赣剧两派表演特点，自成一格。戏剧家张庚观后称：“这个戏化为民间的又一条路子，完全可以存在。昆剧《痴梦》的崔氏是个秀才娘子，主要表现改嫁后的懊悔心理；你们的崔氏是个市民，主要赋予被批判的形象，别有意味。郭汉城说：“这个戏好就好在同昆剧不一样。中国各地方戏所演的同一剧目都不一样，就是同一剧种的不同演员，演来也不相同。不要管昆剧《痴梦》如何，应该走自己的路”。1987年，涂玲慧凭借此剧与《送饭斩娥》获第四届梅花奖，成为江西第一位摘梅演员。此剧亦成为江西省赣剧院保留剧目及出访常备剧目。
彩排录像
涂玲慧《夜梦冠带》片段
陈桂英
陈桂英，女，原景德镇赣剧团演员，工花旦。中国戏剧家协会会员，二级演员，中国民主同盟盟员。1933年生于鄱阳湖畔的一王姓农家，王家因贫无力抚养，三岁时送与饶河戏班班主陈佛保收养，取名陈桂英。
八岁习艺，学演《小放牛》、《花婆过关》、《荡湖船》等小戏。十二岁开始在一些大型剧目中饰演丫环之类小角色，正式参加演出。建国前，在饶河戏名班“筱京舞台”以及“同春舞台”搭班。1949年秋，随“筱京舞台”戏班转入泰安戏院，1950年5月改为工人戏院，1952年改建为上饶专区赣剧二团，1953年改为景德镇市赣剧团，1968年赣剧团撤销，1982年恢复景德镇市赣剧团，都一直在团当主要演员及教师。
曾主演的代表性剧目有：《打金枝》(饰公主)、《贵妃醉酒》(饰杨玉环)、《覆水记》(饰崔氏)、《金莲调叔》(饰潘金莲)等。1954年参加江西省首届戏曲观摩会演，饰演《打金枝》中的公主，获表演奖。1956年赴京参加全国剧协主办的地方戏演员学习班，同时加入中国戏剧家协会。1963年1月，为中国剧协主席、著名戏剧家田汉、电影导演郑君里、戏剧史家周贻白教授演出《马前泼水》，获赞赏。1994年离世。
宗彩琴
宗彩琴，女，江西铅山人。工小旦、彩旦。历任江西省文艺学校江西上饶分校赣剧班专业教师、江西省赣剧团演员、中国戏剧家协会江西分会会员。1936年生于梨园世家，自幼从父学戏，四岁登台清唱，七岁拜著名赣剧艺术家杨桂仙为师，长期的舞台实践形成了她独特的表演风格，深受广大赣剧戏迷的追捧和喜爱。
1958年获江西省第二届戏曲观摩会演演出奖，京剧名家盖叫天在上饶观看宗彩琴的演出后评价道：“你这个小姑娘表演逼真，有生活，一出场就能把观众带入戏中，不错”.1959年随上饶专区赣剧团并入江西省赣剧院，时任江西省文化局局长的石凌鹤及其夫人高履平（江西省赣剧团首任团长、书记）看了她的表演《马前泼水》后，盛赞：“这个戏太好了！要保留。”曾为著名京剧大师梅兰芳表演赣剧传统剧目《装疯骂殿》，受到梅兰芳指教并被特邀参加戏剧艺术座谈。1966年3月，上海戏剧学院导演系讲师罗森同志来南昌排戏，他率领一个戏曲导演进修班为赣剧团排演现代戏《红石钟声》，宗彩琴扮演贾玉花受到好评。1981年，应福建省浦城赣剧团邀请，宗彩琴前往浦城教授其代表剧目《马前泼水》并协助演出达一年之久。
从艺数十年，曾多次获得国家、省市级汇演比赛特等奖、表演奖、优秀奖等。宗彩琴代表剧目有：《马前泼水》、《夜梦冠带》、《三官堂》、《彩楼配》、《降天雪》、《阴阳河》等剧。
黄文锡
黄文锡，男，1937年生人，笔名江夏、怀玉。江西玉山人。中共党员、民盟成员。1955年毕业于江西省立广丰中学高中部，1960年又毕业于上海戏剧学院戏曲编导进修班。1955年参加工作，历任江西玉山县文工团演员、行政秘书，江西省赣剧团艺术室资料员、编剧。一级编剧。江西戏剧家协会理事，中国戏曲学会理事，江西杂文学会常务理事。1990年获江西省政府授予的省劳动模范称号。享受政府特殊津贴。1955年发表处女作《枪毙反革命分子刘文波》。1982年加入中国戏剧家协会。著有赣剧历史剧剧本《送饭斩娥》《紫钗记》；改编剧本《荆钗记》《还魂后记》（均已公演、出版或发表），论文《论戏剧文学样式的革新》，剧作集《黄文锡剧作选》，传记文学《汤显祖传》《临川四梦传奇》，小说《荆钗记》《精读本红楼梦》等。《送饭新娥》获1986年江西省戏剧节剧本一等奖，《紫钗记》获江西省庆祝建国35周年优秀文艺创作一等奖，《荆钗记》获首届文华新剧目大奖、文华剧作奖，《还魂后记》获第八届文华新剧目奖等。
涂玲慧
涂玲慧，江西丰城人。1962年出生。1972年考入江西省赣剧团学员训练班学习旦角艺术。1978年结业后，拜著名赣剧演员祝月仙为师。其天资聪敏，刻苦好学，自幼打下了良好的文武功底，掌握了许多高难技巧。擅演《八仙飘海》、《僧尼会》等剧目。其表演才华引人注目。
1986年在京公演赣剧传统折子戏《送饭·斩娥》和《夜梦冠带》受到专家和观众的一致好评。尤其是《送饭·斩娥》中饰演的窦娥，不仅有哀婉悲凉、催人泪下的演唱，而且还运用了甩发、跪步、顿步等技巧以及高难度的“跪腿吊毛”和“肘丝僵尸”等绝活，成功地刻画了窦娥这一感天地、泣鬼神的悲剧形象。在《夜梦冠带》中饰演的崔氏，集花旦、彩旦、泼辣旦于一身，准确地刻画出崔氏好吃懒做，嫌贫爱富的性格特点，给人留下深刻印象。1987年获第四届梅花奖。
1991年凭借赣剧《荆钗记》获首届文化部文华表演奖，其中“投江”的七尺长水袖表演被誉为“天下第一水袖”。1992年同年获国务院颁发政府特殊津贴。教育部高等学院艺术教育专家讲学团成员。1993年八届全国人大代表，省政协常委。1998年北京市宣武区第十二届人大代表。2010年被评为北京市“三八”红旗奖章获得者。现任中国戏曲学院继续教育部主任，国家一级演员、享受国务院颁发的政府特殊津贴。
供稿：华华
来源：某华的箱底
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