明 谢时臣 雪村归旅图
谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作 山峦重叠 ，高耸险峻 ，笔墨 或细密苍劲 ，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。
题识：嘉靖乙未冬（1535年）、谢时臣写于心田草堂。
此谢时臣画溪山雨意，烟姿雨态，不在于境，而在于笔墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此则一仍吴门旧法，但从墨汁淹润中得雨意，桥上擎伞人不过一点缀耳。此图用笔尽弃谢氏平日霸悍刻露之习，别有一种温和淳厚之趣弥散画面，故佳。
明 谢时臣 城南读书图
谢时臣画取法沈周、谢缙，气沉力厚，魄力雄深，是吴门派的后劲。此图贺友人得孙，期其将来教之成材，庭前的苍松正寓此意，而一叟扶杖来访，正是谢时臣自己了。因为有情，故意气自足，笔苍墨沉，越四百馀年而精神不失，是其佳作。
明 宋旭 槐下高士图
宋旭（1525-？），字初旸，号石门，浙江崇德人。明万历年间名画家。其生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，赵左、宋懋晋等俱从之学，此后影响一时的松江画派，他其实是真正的开启者。晚明画坛，江南文人写意山水已成为主流，董其昌等重笔墨而拙于构图，宋旭却独擅此长，长卷巨轴，山重水复，构景繁密而气魄雄伟。尤好作长卷，长林叠嶂，极尽丘壑之变。
题识：隆庆壬申（1572年）初夏之望，檇李宋旭作于华亭之采真馆。
明 宋旭 风雨行舟图
《风雨行舟图》画面严谨大气，意境幽静隽雅，笔墨朴茂，设色古雅。所绘大山大水，山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。山脚下一泓江水绕山而流，河面宽阔，风大浪大，山色丛树倒影隐映波光潋滟，一只乌篷木船泊于水面，文心离岸不远，拍岩的浪花高达数米，船首一头戴斗笠的船夫正在用力撑船，船尾两个旅客打开雨伞盘腿而坐。整幅画布局高远而浑厚，远山近水纹络清晰流畅，尤其是山峰丘崖以险峻取势，青松、柳树以轻柔为美，峰峦树林，各显风姿。用笔精致娴熟，苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，深得元人山水笔意之妙。
款识：宋旭。
明 宋旭 观音大士图
此幅为纸本设色画，作者构图高远，老态龙钟的老树，不畏严寒的苍松，端坐山之洞的观音，奔流不息的泉水，颇具禅意之境。画中的观音佛像用笔简练，造型准确有神，甚有意趣。山石用细笔勾轮廓、留白，淡墨染天空以烘托意境，苍松、山石用勾勒法，全图笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇。构图高远，静中寓动，意境幽静妍美，此图中的署款书法，是宋旭惯用的笔法风格。
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