周淑禧（1624-1705），明代女画家，一作周禧，号江上女史、江上女士，江苏江阴人。陈继儒赞叹其花鸟画云：“花有露，鸟有声，能令造化无权，有此才女，使人不复羡谢家也。”周淑禧既以自然物象为师，“家畜文禽，每作画时，辄取而对之。”同时又虚心地向文俶（1595-1634）学习笔墨技法，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。
明 周淑禧 杏花山雀图
明 周淑禧 梅雀图
明代是中国历史上女性绘画最为辉煌的时代，涌现了大批有影响力的女性画家，但没有受到足够的重视，如鉴藏家汪珂玉在编辑整理《珊瑚网》的过程中，通过男女画家作品的多寡比较，不禁发出“丹青之在闺秀类，多隐而弗彰”的感叹，总结出了闺阁画家多隐于画坛，不彰显于世的结论。明末文俶以画艺出名，赢得多方赞誉，有诸多女性画家来向她拜师学艺，在当时影响比较广泛，据《珊瑚网》载：“远近购者填塞，贵姬季女争来师事，相传笔法。”在文俶的弟子中周淑禧姊妹取得了最大的艺术成就。姜绍书《无声诗史》称：“二女以丹青著称，所长花卉虫鸟，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。”此件《梅雀图》在师法文俶的基础上，参以宋人笔墨，笔致细腻，工谨严整。《图绘宝鉴·续纂》记其：“家畜文禽，每作画时，辄取而对之。”正因其对事物有如此严谨的态度，才能创作出具“宋人格法”的作品。《国朝书画家笔录》言：“其画点染生动，神采焕发，翎毛更入微妙。年八十余犹不倦，人有其片幅者争宝之。”在当时人看来往往得其片纸便珍若拱璧，遑论今日周淑禧的作品存的已是鲁殿灵光，在各大博物馆有少量存世，民间所见者绝无仅有，又具梅景书屋主人吴湖帆题跋，为此作更增色不少。
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