对联十品。。色调。
对联讲究意境，论及联之意境，最常见者大约有如下十种。
1 豪放。
对联的意境本无高下之分，但个人却可以各有喜好，本人最喜欢 的有两类对联，其一是豪放之联。豪放的意境体现于对联的气势， 大气磅礴。豪放之联讲究一气呵成，不宜推敲过细，否则难免会影 响到整体的感觉，平仄词性皆可适当放宽。一般说来，豪放联宜长 不宜短，越长者气势越足。
例一：历经沧海横流，方得洗去铅华，或还其本色，或砺尽锋棱，
皆为海阔云高天地；
阅遍风霜冷暖，自可通明世事，而不减豪情，而看轻险阻，
再闯风急浪险江湖。
例二：
儿女心肠，英雄肝胆，不辞碧血染青衿，玉箫吹彻、但为文章知己；
剑芒劲气，壮士风姿，何惧波澜满江湖，长啸惊起，留做侠义狂歌。
2 空灵。
这是我最喜欢的另一类意境联。此类联讲究清空一气，读来常有 身临其境之感，联如空山灵雨，似有回声依稀、余韵悠远。可以 用反衬、烘托等手法渲染意境，用词要精练，不可过偏，也不可太 过通俗。此类句式则不宜过长，以简洁为上。
例一：竹径藏幽山不语；云峰含秀水无声。
例二：禽鸣犬吠山犹静；雾绕云遮岭更幽。
3 寒涩。诗词中有种“郊寒岛瘦”的说法，与对联中的这种意境类 似，显得悲凉凄怨，悲秋、逝春之作尤为常见。虽说不提倡哀观的 人生态度，但人生多愁亦是常情，是以此类作品分外能听得入耳， 引来共鸣。这类联用词寒涩，行文凄清，其讲究是音韵低回，意境 凝滞。上品之作应是哀而不伤，不宜一味苦叹。
例一：冷雨寒风夜；孤灯寂影时。
例二：
人间事，最恨离别伤，最痛断肠怨，长叹情难久，长悲心难休，
短短数十载，百般凄怨，万种苦楚；
笔底诗，常书踌躇志，且消满腹愁，莫嗟发已华，莫恼时将逝，
悠悠若干言，一份雅趣，千般回思。
4 闲逸。此类联类似于诗词中的“山水诗派、田园诗派”，于山水 田园中放纵心声，闲情逸致让人羡慕。其讲究是用词自然、构思细 致，可以适当放宽词性、平仄要求，以和谐为美，切不可以辞害意 破坏了整体感觉。用词亦不宜过偏，通俗点倒是无妨。寄情于笔 ， 泼墨言心。
例一：闲居泉下，寒室静听风弄柳；
独饮山中，草庐醉看岭接云。
例二：依山傍水，收山水之灵气；
煮酒烹茶，品酒茶之逸香。
5 悠远。此类联和空灵略有相似，皆讲究余韵悠长，回味不尽。区 别是空灵之联多为写景之作，范围较窄；而且空灵之作大多需要意 会，不可言传；而悠远之联则既可写景，亦可写人记事，可以用白 描手法直述。但笔法皆要求清馨飘逸，收笔不宜急促，尤其注意句 中各字词的关联。
例一：雅韵随心，独吟独乐； 佳联似酒，愈品愈醇。
例二：满地落花红不扫，一春流水翠难收
6 清秀。给人的感觉有些女儿之气，温婉秀气。但用词中性，联中 不直接突出人物，只写风景，但由景显情，轻描淡写之间，心声微 露。此类联讲究描绘细致，笔调清秀。联中多写微小事物，以细节 烘托意境。多用比喻、拟人等修辞手法予以修饰。
例一：莲池雨打如鸣曲；苔壁虫吟似和诗。
例二：松庭无鹤影，水榭有琴声
7 柔媚。类似于宋词中的“花间派”风格，又类似于古文中的汉赋 ，讲究用词华丽，喜用典，音韵铿锵，十分注重格律，用字可以适 度偏向，不宜平铺直叙。
例一：噙香蕴秀写秋色；缀月疏星流玉光
例二：瓣中珠露被风欺，盈盈粉泪；
草上秋霜疑月落，漫漫银光。
8 说教。此类联以白描平铺为上，讲究一望可明，无须细致推敲， 然而回味无穷，引人深思。用词不可过偏，白话入联亦可，常引用 俗语成语入联。既是引用，自然颇多不合律之处，无须强求，以符 合实情为上。
例一：应豁达，豪迈视名利；
莫拘谨，洒脱处世间。
例二：虚拟世界，咫尺天涯，人面不知何处；
浩荡乾坤，世间网络，幻实只在此心。
9 参禅。佛道之联其实亦含有说教的内容，但比之说教类的对联， 句意一般显得隐晦高深，鲜有平铺直叙之作。讲究振聋发聩，用词 凝练，常嵌典故。另一类则是描述佛道人事，用白描的手法阐述事 理。
例一：家在长风街上, 看醉酒高歌, 往来豪客与香车, 思贫者安贫, 富者乐富, 呼狂者, 莫疾走, 且住, 且住!
人于无情世中，听讥言讽语，到处轻愁随薄怨，着意时失意， 缘时弃缘，有心时，却忘怀，也休，也休！
例二：心如明镜，映照世间苦；
身似菩提，不沾人界尘。
10 谐趣。较之寒涩文风，谐趣之联或许更为人所称道。此类联讲究 诙谐幽默，用词生动活泼，常用各类修辞手法予以修饰，需注意要 符合对联中的“内容相关”之要求，否则便成无情之对。多用白话 入联，生活气息十足。也可嵌名嵌典，常用于讽喻调侃。
例一：虾大将常披红甲；龟臣相最喜金钱。
例二：一语惊天，原来是忽生狂态；
微言耸闻，不料为偶患疯癫。
联之意境种类繁多，这上边所说只是最为常见的十种，不妨细细推敲。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
