张善孖 ,《山君图册》,朵云轩藏,纸本设色 12开
民国 画家 张善孖 (1882-1940) 以画虎著称,其实他的画路很广,山水、人物、花鸟、走兽诸科兼擅。但以画虎最多亦最精,这和他亲自饲虎的经历是分不开的。正因如此,才使他的虎画达到了前无古人的高度。张善孖年轻时热心政治,参加过多次起义,在辞官从艺后,仍以自己的画笔表现政治理念和爱国热情,在内忧外患的时代为家国命运奔走呼号。
张善孖 十二金钗图 朵云轩2003春拍拍品
张善孖在1927年以前主要从政,以作画为余事。1927年以后从事专业绘画创作,以画虎为主攻题材,典型作品有《十二金钗图》等。张善孖的虎画,有自己独立完成的,也有与人合作的,如《十二金钗图》便是张善孖画虎,由其弟 张大千 补景的。而这套《山君图册》无论画虎还是配景都是由张善孖独自完成,更能显其造诣。
张善孖和作品《怒吼吧,中国!》合影
张善孖作画
一下高岗忽觉非,英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老,不向中原逐鹿肥。
循良政不苛,四境起讴歌。
羲经称,虎变其文彪以攫,不羡风云,独寻山水乐。
此套张善孖《山君图册》共十二开,造型准确多样,用笔设色精细,布景各具意境,是张氏虎画中的难得精品。此册画于1927年秋,正是国内形势风云突变,军阀纷争,工农革命蓬勃而起之时。张善孖本来就具有爱国民主之心胸,热心家国命运,因此在画册题跋中,可以看到“威名久与睡狮同,此独眈眈在眼中。试问睡狮谁唤醒,一声长啸振长风。”“此身共向山林老,不向中原逐鹿肥”,“四面云山谁做主,不如眠去梦中看”,“登高一啸阔无边,猛气横飞欲上天,但见扶桑红日起,眈眈极目逐当前”,“奋起雌雄,追同月下,威称神武,可王可霸”等等词气激扬的题跋,鲜明地点醒了画意,这与当时的政治背景是极为合拍的。
登高一啸阔无边,猛气横飞欲上天。但见扶桑红日起,眈眈极目逐当前。
大王雄风,辟乾坤窍。万里扶摇,应声一啸。
四面云山谁作主,不如眠去梦中看。
虎各眈眈视,欢联啸谷风。渡河征化洽,饮水乐皆同。
张善孖画虎的又一特点是其写生传神的深厚功力。画虎最难得其神威,他正是追求把握这种“虎虎生气”而臻于无以复加的境地。他先后饲养过两只老虎,在苏州网师园中,长年与虎相依,朝夕写生,揣摩其习性,久之,他的画虎达到了炉火纯青的境地。这种极重写生的创作方法,既是中国画的传统,也是近现代画坛的一种风气。唯其如此,张善孖画虎方能达到古人所说“无一毛之失”的娴熟之境。
张善孖、张大千在网师园
张善孖、张大千在网师园
由这部册页,也可看到,他画的虎形神兼备,姿态毕现。或踞,或卧,或俯视,或仰啸,或下山岗,或登峰巅,或临津渡,或浮水际,无不生气远出。张善孖画虎身用淡赭朱膘烘染,草绿眼睛,灼灼逼人;白粉虎刺,一笔呵成,利如钢针;虎爪潜伏毛中,锐如钢钩,虎尾灵活有力,如同钢鞭。皆刻画入神,合于肌理骨骼。
在诗意和环境气氛的烘染以及艺术的形式美诸方面,张善孖画虎也是颇具特点的。他善诗,每幅均题以诗款,因此诗情和画意妙然相契。他笔下的虎,完全置于一种诗的氛围之中,虎与景融为一体,瀑布、流泉、荒榛、茅草、竹篁,或山石磊磊,河水汤汤,无不衬出一种感人意境,补景既是虎的栖息之处,也是画家的自家心胸,情与境不可复分。
张善孖虎画配景的设色与用笔,也极为讲究。他画虎,毛色妍润,丛草竹篁每烘以花青,渲染环境,更凸显虎之主角地位,其用笔,介于工写之间,流畅率易,如画山石,泉瀑等,甚具文人画功力,披麻皴或墨点运用自如,于宋元山水及石涛等诸家笔意均深有体会。衰草丛篁亦具笔力,画面既素雅又绚丽。在一部册页中,能随心所欲地画出姿态各异的十五六只山君来,已足以证明画家是画虎的大手笔了,更何况他的其他诸多杰作呢。
威名久与睡狮同,此独眈眈在眼中。试问睡狮谁唤醒,一声长啸振雄风。
奋起雌雄,追同月下。威称神武,可王可霸。
从来战斗与龙争,草泽谁甘困不鸣。漫道封侯班定远,还须入穴建功名。
张善孖生前奔走海内外,以翰墨激励国人,他所画虎,实乃是画家之正气歌。他逝世时,民国政要于右任和张治中分别作挽联两幅:“名垂宇宙生已忝,气壮山河笔有神”,“载誉他邦,画苑千秋正气谱;宣劳为国,艺人一代大风堂”,是对他艺术的最好评价。
震恐深山且勿言,登高还要小中原。低头一视扶桑日,不尽咆哮扑欲吞。
坐啸风生猛气横,一谈色变座皆惊。渡河壮志羞嵎负,冯妇何人岂敢撄。
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