马长林
从1935年4月起，周信芳在黄金大戏院演了近半年的戏，1936年6月重回黄金大戏院，一直演到1937年3月被迫离开。
到了1946年春至1947年底，周信芳承租下黄金大戏院，一人兼任了戏院的前后台经理。这里不但是麒氏剧团的演出基地，也成了民主进步活动的地点。
20世纪三四十年代，在上海闹市中心有一座戏院，该戏院虽然不是上海“四大京剧舞台”，但连年邀请京剧名角前来演出，其影响绝不在“四大京剧舞台”之下，有一段时间甚至成为麒麟童周信芳开展民主活动的地点，并由此在上海京剧演出史上留下浓重的一笔。
这就是1930年1月30日，在恺自尔路敏体尼荫路转角上(今西藏南路口金陵中路1号位置)建成开幕的黄金大戏院。
新建成的戏院钢筋水泥结构，占地约1亩8分，舞台等建筑面积约2500平方米，内有三层观众大厅，1575个观众席位。戏院早期放映欧美黑白电影，演过歌舞剧和魔术，都没有让戏院红火。
建造戏院的出资人是海上闻人黄金荣，戏院后交由金廷荪经营。金廷荪为了招徕观众，对戏院进行了全面装修。重新开幕的那天，一批著名演员登台献艺，轰动上海。1933年9月，为纪念九一八事变两周年，上海戏剧协社联合电影界人士在此演出抗日救亡话剧《怒吼吧！中国》，引起轰动，旋遭租界当局禁演。
金廷荪等人都是京剧票友，看到天蟾舞台等几大舞台盛演京剧，观众盈门，便开始邀请京剧名家前来演出。1934年，邀请梅兰芳来演出。1935年2月春节期间，又邀请著名京剧世家高庆奎、高盛麟父子，同时请来章遏云、金少山等一批名角配档，演员阵容齐整浩大，受到观众欢迎。由此，戏院开始以京剧演出为主。
广受欢迎的演出触怒日方
1935年4月，戏院方派人到天津专程请麒麟童周信芳到黄金大戏院演出。17日首场演出即受到上海观众的热烈欢迎。
从1935年4月起，周信芳在黄金大戏院演了近半年的戏，1936年6月重回黄金大戏院，一直演到1937年3月。在这两年中，周信芳有一半以上的时间是在上海黄金大戏院舞台上度过的，其中演出的《明末遗恨》，曾给周信芳带来麻烦。
这是周信芳自编自演的一部历史剧，以明王朝覆灭为背景。在全面抗战即将爆发的前夕，这部以国破家亡为题材的历史剧，对于讽喻当局具有十分强烈的现实意义，因此公演后非常叫座。开演不久，戏院门口即挤满了抢购戏票的人群，购票的长龙一直延伸到马路上。最后，戏院不得不拉上铁门，巡捕房出动巡捕来维持秩序。演出时，当周信芳一出场，台下观众即报以雷鸣般的掌声，经久不息，甚至使戏无法演下去，周信芳只好暂停演出向台下拱手致谢。
演出盛况惊动了日本驻沪领事馆。日本总领事亲自出马，向法租界公董局递送照会，要求明令禁演《明末遗恨》。迫于日本方面的威胁，戏院被迫歇业停演，解散班底，周信芳不得不离开黄金大戏院。
新秀在此崭露头角
1939年9月，“四小名旦”之一宋德珠应黄金大戏院之聘，率颖光社到上海演出。这是宋德珠从北平戏曲学校毕业后挑班组建颖光社以来头一次率剧社来上海。
演员阵容里，老生是后来自成杨派的杨宝森，武生是吴彦衡，铜锤是后来自成裘派的裘盛戎，架子花是后来自成袁派的袁世海。第一天打炮戏，在杨、裘、袁合演《失空斩》之后，宋德珠上演《金山寺》大轴戏，只一个“大刀下场”，硬跷矗立舞台上亮相5分钟，如玉树生根，纹丝不动，台下观众的喝彩也长达5分钟。
1941年初，北平戏曲学校有名的“四块玉”之一李玉茹（其他三块玉分别是侯玉兰、白玉薇和李玉芝），带着她的如意社来到上海。当时，李玉茹才17岁。
黄金大戏院为宣传如意社下足了功夫，不仅提前一周在各报纸上刊登预告，演出期间还请《半月戏剧》杂志撰写文章和评论，出版专刊。此外，还联络吴幻荪（别号吟碧馆主，擅长国画）和景孤血（京剧评论家）等人编辑了一本《北平戏曲学校毕业生剧团特刊》，其中有照片、各位演员的小传、新戏内容介绍以及为李玉茹61部不同剧目所撰写的诗词。所用的一些广告词非常吸引眼球，如“京朝派独有唯美新剧，如数搬到黄金大戏院”“久慕大名，如雷贯耳，今日一见，名不虚传”“万目睽睽，众人悠悠，李玉茹：戏校皇后”，并称她为“花旦的奇卉”，吊足了上海观众的胃口。
如意社全是年轻的演员，十分整齐。大家铆足了劲，合作默契，再加她们接受的是严格的“京朝派”的训练，又有许多新剧目演出，因此受到了上海观众的热烈欢迎，每晚都座无虚席。特别是李玉茹主演的《鸳鸯泪》，连演连满而不衰，“征服了各个阶层的所有观众”。如意社在上海演了48天，经常是日夜演两场。头一次来上海演出，李玉茹的名字已腾誉整个上海滩。
除了频邀名家登台，戏院还以黄金出版社名义，为这些名家出版了专辑，其中有1938年出版的《程砚秋专集》、1938年10月出版的《春秋笔特刊》（马连良专集）、1939年出版的《章遏云专集》、1941年出版的《荀慧生专集》等，这是一般戏院所没有的。这些专集，除刊登这些京剧名家演剧和生活照片外，还刊登了著名京剧评论家的评论文章，以及这些名家当时演出的剧目内容和唱词，对宣传这些名家的演技和艺术风格等起到了重要作用，也为当时上海的京剧演出留下了十分珍贵的史料。
舞台背后的进步活动地点
1946年春至1947年底，周信芳承租下黄金大戏院，一人兼任了戏院的前后台经理。
周信芳在20世纪20年代初就同田汉交好，参加了田汉主持的话剧团体南国社和左翼戏剧界的一些文化活动。1941年，中共上海地下党组织派负责上海文化工作的姜椿芳同他联系，两人逐渐成了好朋友。
周信芳租下黄金大戏院后，这里不但是麒氏剧团的演出基地，也成了民主进步活动的地点。中共地下党的外围组织上海妇女生活互助社就设在黄金大戏院，互助社的名誉理事便是周信芳的夫人裘丽琳，周信芳还把襄理办公室腾出来给互助社使用。
1946年初，为了推动上海妇女的民主运动，中共上海地下党组织决定举行一次政治游行，时间放在三八妇女节，上海妇女生活互助社成了此次活动的中心。3月8日，庆祝三八妇女节的游行队伍就是在黄金大戏院集队出发的。
当时，上海有—个由京剧界进步青年研究京剧改革的组织艺友座谈会，是1943年在中共地下党帮助下建立起来的。1946年6月，周信芳参加并担任了艺友座谈会主持人，活动地点也在黄金大戏院。为推动上海京剧改良工作，加强与文化界进步人士的联系，周信芳带领艺友座谈会一班人积极开展工作。
当时，田汉和欧阳予倩回到上海，周信芳在黄金大戏院举办欢迎会，艺友座谈会全体成员出席了会议。会后，周信芳对田汉提议，让艺友座谈会成员与上海文化界进步人士聚聚。于是，由田汉出面发起，在上海红棉酒家举办改良京剧的专题茶话会，郭沫若、许广平、夏衍、史东山、张骏祥、欧阳山尊、叶浅予等应邀出席。欧阳山尊因刚从延安访问回来，在会上介绍了解放区的情况，并传达了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。与会者一致表示文化界应该大力支持京剧艺术的改革，于是会议决定创办《戏剧杂志》，组织编委会，举办星期日艺术讲座。周信芳主动提出，活动的地点就放在黄金大戏院。
1947年，艺友座谈会改名为“伶界联合会艺友联谊会”，周信芳仍然是主要领导人之一，活动地点仍在黄金大戏院。后来，因周信芳在戏剧界人士《反内战争自由宣言》上签了名，被国民党淞沪警备司令部传讯，黄金大戏院因此受到监视，艺友联谊会只得被迫解散。在宣布艺友联谊会解散的会上，周信芳大声宣讲，要大家牢牢记住这件事，并鼓励会员们为争取民主、自由而斗争到底。
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