发一篇小文谈谈对黄花梨、和田玉、古玉收藏鉴别的一点小经验。 黄花梨、和田玉、古玉是藏界一向热衷的三个收藏领域，由于真赝相混，鱼龙混杂，所以吃药的朋友也不少。我不敢说我完全精通，我只贡献一点小知识，也许有益。
黄花梨这几年红火的不得了，价比黄金高。尤其是中国出的海黄——即海南岛黄花梨更是奇货可居。中国的老百姓很有意思，咱买不起那成套的黄花梨家具，咱就不能弄串黄花梨手链带带？于是黄花梨手串风靡一时，什么东西在中国一炒那就不得了，现在上品的黄花梨手串没有三五千根本拿不下。和黄花梨有得一拼的首选是越黄，即原产地越南的黄花梨。除此之外这两年又冒出个紫檀柳。那么如何区分这三种产品呢？先说点大路的，海黄、越黄、紫檀柳都有着类似的花纹，但海黄的组成花纹的单线条比越黄更细，紫檀柳的更不用说了，紫檀柳的花纹还要粗且含混，而且紫檀柳的重量大于海黄。一般的20毫米大小的圆珠组成的海黄男士手串，重量在49克左右，而紫檀柳的重量在55克左右。
不知道大家能不能从这几张图片上理解花纹的粗细问题。下面我再发一张我自己收藏的一条小黄花梨手串，一条是紫檀柳手串，也许这两件东西放在一起比较容易对比。说这个花纹的粗细，打个比方就如同一个是用毛笔勾勒线条，一个是用最细的制图笔勾勒。
但是我今天要说的一个诀窍，并不在于线条的粗细，我要说的是手感，海黄的手感极其细腻，细腻到有点软的感觉。也就是说你闭上眼睛去摸海黄和其他木材，你能轻而易举的分别出两种木材的完全不同的手感。和黄花梨的手感相类似的只有两样东西，一个是婴儿的皮肤，一个是福建寿山田黄。这绝不是打磨的功夫问题，其根本原因就是材质的致密。这也是黄花梨被用于宫廷家具的奥秘，即材质极其致密，而且手感极好。 再来说和田玉，现在与和田玉相混的低级产品是石英，石英产品有个特征，就是内部有微细的闪光点，如果把它打断那更是可以看得清清楚楚，断面成茬口，亮晶晶的。还有一个低级产品就是阿富汗玉，阿富汗玉很白，也很纯，纯到毫无杂质，也就看不到任何内在结构，这样就产生了一种假的感觉，似乎是没有气泡的玻璃。再上一个层次的是昆仑玉，昆仑玉的毛病是玉中有水线，而且透度高而浮，有轻飘飘的感觉，没有凝重感。最接近和田玉的是俄玉，据说俄玉与新疆和田玉产地是一个山阴，一个山阳。俄玉的白度、凝重感都和和田玉相似，唯一逊色的就是滋润度。也就是我们常说的油性，那也是可以闭着眼睛摸出来的。只要是真正的和田玉那怕是山料也也有油性，放在手里，大冬天不太冷，手指搓动，三两下就没有丝毫阻滞的感觉了。我前几天上市场去晃晃，看到一块白玉牌子，很厚，也不小，大概起码有一百五六十克重，色度很好，凝重感都和新疆和田玉有得一拼，一问价格，三千，听这价格我就知道不对，卖家是位广场舞主力大妈级的，不像是小偷的妈，那么这个价格就决不是和田白玉的价格，和田白玉像这样的起码三万以上。接下来我拿在手里搓了几下，马上放下了，我对那女卖家明确的说，料子不对，完全不对。因为这块东西摸上去，越搓越涩，搓了十几下，非但不见润滑，反而更涩手，因此此石绝不会是和田玉。后来我又看到一个小伙子的摊位上有一块颜色很好的白玉，拿起来一看，放下了，为什么？很简单，上面抹了一层水油。和田玉是根本不需要抹油的，凡是抹油的一律不对。
我一直想不通的是和田玉的油性是哪里来的？有人说是你自己手上的油脂，我说不对，不然你去拿块玻璃搓搓，搓一天也搓不出这种油性的感觉。如果说是和田玉本身散发出来的，似乎又说不通，总之是个谜。
和田玉有一点和黄花梨不一样，就是它的手感比不过黄花梨，它没有那种极其细滑的婴儿皮肤感，这大概是因为黄花梨和田黄比较软，而和田玉太硬了有关。总结起来，所有的玉石中只有和田玉具有明晰的油性，那是极其独特的感觉，也是鉴别和田玉一个极为重要的不可或缺的特征。
最后说到古玉。我们在地摊上可以看到大量的类似古玉，它们的形制千奇百怪，有经典的也有创新的，但常常都有一个基本特征，就是灰头土脸，毫无生气。似乎以此告诉大家这就是墓里出来的，所以有死人的气息。其实真正的古玉，恰恰相反，有一个很普遍的特征（除了鸡骨白）——那就是“亮”，亮得油光光的。别的例子我不举，就举最近在开挖的汉代海昏侯墓中出土的玉器：
看看这个玉环何等的“亮”，真是宝光闪闪，美不胜收。不仅是包浆厚实，而且还有
附带说一句，上古传下来的琉璃器除了会产生局部的表面腐蚀外，也会产生蛤蜊光，这是鉴别是否汉琉璃，或更早的琉璃的重要依据。
汉乳钉琉璃镜
再看一件6000年前石家河文化中的石性很重的地方玉蝉，要让它发光可不是容易的： 1、黄花梨的手感极其细腻，是所有木材中最细腻，腻滑的；
2、和田玉必有油性，不管是盛夏还是寒冬，不管是汗手还是干手。搓几下就有感觉，越搓越滑，在所有的玉石和宝石中只有新疆和田玉才有这个特性，白玉、墨玉、碧玉都一样：
3、千年古玉有很美丽的自然包浆，除了鸡骨白以外，常常有很明晰的“宝光”，没有光泽的大都是赝品。
