张爱玲写出轨
潇湘蓝
张爱玲写的那些出轨的女人，都是很有个性的。
一、勇气
不论是《金锁记》里的七巧、《怨女》中的银娣，还是“红玫瑰”娇蕊，她们都是主动出击的猎人。羞羞答答在她们看来都是没见过世面的。娇蕊是到英国留学的华侨，她信奉的是“女人有改变主张的权利。”银娣虽然是小商户的女人，但是“麻油店的活招牌，见多识广。”
选择男人而不是被男人选，是她们特别出彩的地方。
娇蕊是：“家里送我到英国去读书，无非是为了嫁入，好挑个好的。去的时候年纪小着呢，根本也不想结婚，不过借着找人的名义在外面玩。玩了几年，名声渐渐不大好了，这才手忙脚乱地抓了个士洪。”士洪之后，是大学教授孙先生，孙先生尚藕断丝连之际，又瞄上了振保。这些个男人都是她主动拉进怀里的，眉目之间，风调雨顺。唯独在振保那里多费了点心。
银娣呢，木匠握着她的手不放，她拿起油灯凑到他手上。“死人木匠！”她骂得高兴，从他的娘操到祖宗八代，几条街上都听得见。
嫁人呢，她不选对面药铺里那个“高高的个子，长得漂亮，穿着件藏青长衫，白袜子上一点灰尘也没有的”，那个同乡小刘。她选的是“前鸡胸后驼背，两眼空空”的姚家二少爷。
一个门不当户不对的贫贱之女嫁入豪门做正室已属奇迹，还妄想跟府里最得意的三爷相好。是不是有点疯了。这银娣，真不是一般的女子。嫁给漂亮的小刘可能算是认命。嫁给一个瞎子加软骨病的男人，则是勇气。再看上一个风流成性花钱如流水的小叔子，是越战越勇。
二、任性
娇蕊起身揿铃，微微瞟了他一眼，“不，你不知道，平常我的记性最坏。”振保心里砰的一跳，不由得有些恍恍惚惚的。
这两个人，一个瞟了一眼，一个砰的一跳，多么契合，多么般配的一对狗男女。他们的内心足够自由，足够任性。
娇蕊在家里约了情夫喝茶，因为振保的缘故，她又有了新的玩伴。于是就把原先的约定取消了。改成和振保调情。她有两句话比较经典，对于取消约定的孙先生，她说：“男子美不得。男人比女人还要禁不起惯。”对于振保的一点担心，她说：“你没听说过吗？女人有改变主张的权利。”
娇蕊的任性已经到了游刃有余的地步，成了她的本事，可以用来逞能，用来玩弄男人。
银娣把三爷引到庙堂的偏殿里，孩子的嚎哭声惊扰了两个人最原始的欲望。三爷不安了，他说，有人来了。银娣说：“我不怕，反正就这一条命，要就拿去。”
男人的玩说到底都不及女人彻底，女人不任性到头，大概不会觉得有意思。
三、满足
说到出轨之后的满足，张爱玲妙句迭出。
季泽道：“你信也罢，不信也罢！横竖我们半辈子已经过去了，说也是白说。我只求你原谅我这一片心，我为你吃了这些苦，也就不算冤枉了。”
面对季泽的这番表白，七巧“低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的欢喜……”
“细细的音乐，细细的欢喜……”你可以想见一个女人的满足。
银娣自杀前的一瞬，“至少有一点她是满意的：叫人看着似乎她生命里有件可怕而黑暗的秘密——说是他也行，反正除了二爷她还有个人。”
即便都是痛苦，即便是为此死了，她嘴角也残留一丝出轨的满足。
四、是爱
季泽走了，七巧扶着头站着倏地掉转身来上楼，提着裙子，踉踉跄跄。她要在楼上的窗户再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。
“她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。”七巧悟到这里的，爱已经结束，但也彻底明白了。
之后的经典片段就是，“季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸袴褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”
要有多深多长的情，多不舍的多留恋的意，才有这样在无限的恨中生出这么迷人的景致。
振保再次遇到红玫瑰，娇蕊已经老了很多，胖了很多，俗气了很多。但是也安静了很多。她说：“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……”
一字一顿，字字深挚。
张爱玲写出轨，比正常的恋情好看，也更入木三分。她的出轨，总是从任性开始，玩着玩着，就勾搭成了爱。很多人都喜欢遮遮掩掩，写不尽然。又要说性，又要讲情，最后自己也糊涂了。唯有张爱玲最坦荡，她没有经历过出轨，却看清了很多人的心。那些卑微的、扭曲的、雾数的，关于人性的种种，她带着极大的悲悯，低头写作，抬头走开。
人生怎样才算安稳，才算有趣。张爱玲的小说可能会给你一个新的视角，比如出轨这点事。
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