中宫收紧:
1、 什么是'中宫'?
2、 什么是'收紧'?
3、 什么是'中宫收紧'?
4、 什么样的字需要'中宫收紧'?
近代西方哲学经验论的始祖弗兰西斯·培根曾提出过'四假象说'。其中有一条'市场假象',就是指在学术交流中所用的一些词语定义不明、不准确或有多义,导致交流各方就像在市场中互相吆喝一样,固执己见,只是为了争吵而争吵,失去了交流的本来目的。
因之本文所指的'中宫收紧',其探讨范围仅仅是下文言及的,并且仅仅指一个字的结体方面,不涉及任何用笔和章法的问题。
1、 什么是'中宫'?
要知道什么是'中宫',就要先知道什么是'九宫',中宫即是九宫的中间一宫。这是定义,不容模糊。
包世臣在其《艺舟双楫》中探讨过这个问题。
'字有九宫。九宫者,每字为方格,外界极肥,格内用细画界一'井'
字,以均布其点画也。'
注意'均布其点画',九宫格的本来作用是均匀地分布字中各笔画。
并且注意'字有九宫',像下面这样使用九宫格就是没有理解包世臣的意思。
字有九宫啊!九宫是相对于一个字而言的,所以为什么外面留那么多空白,把字只写在了中宫附近。
下面才是'字有九宫'。
2、 什么是'收紧'?
'收'是相对于'放'而言的,有放才有收,有收也必然有放。二者是硬币的两面,对立统一,不可分割的。同理,'紧'和'松(或开)'亦然。
所以要理解什么是'收紧',就要理解什么是'放开'。而要理解什么是'收紧'、'放开',就要理解什么是不收紧、不放开的'中间态'。
这不是玩弄概念,所谓'中间态',不正是包世臣所说'均布其点画'中的'均'
吗?
如果把线段分成三份(即九宫格思维),则如下图。
3、 什么是'中宫收紧'?
有了上面的概念梳理,'中宫收紧'就很容易理解了。
拿启功先生的一个'故'字来举例。
先看右边的反文旁。
首先你要知道,这个反文旁存在一个'均'的状态。
但是这种状态无疑是很平庸的,缺乏对比与变化,近似于电脑字体,给人刻板生硬的感觉。
所以,我们要调节它的比例。
如何调节呢?该收紧的收紧,该放开的放开。
注意看反文旁的右侧。
可以发现,很明显横和捺具有很强的延展性,其笔画的特性允许其进行放开。于是我们将其放开。
所谓'外围放开'(专业说法是'外围辐射'),换个说法就是'中宫收紧',一回事。
其目的就是为了破除笔画太均的平庸状态。
再来看左边的'古',很明显了,'均'的状态是竖在横的中间,启功先生把竖向中心靠拢,就是为了追求'中宫收紧',使字'紧结不散漫'(苏惇元语)、'有精神相挽处'(包世臣语)。
最终效果。
再如,下面的'般'字,应该很容易看出什么是'中宫收紧'了吧。
4、 什么样的字需要'中宫收紧'?
并不是所有的字都需要'中宫收紧'!
因为'收紧'是相对于 '放开'而言的,所以只有具有放开潜质的笔画(或部分)的字,才需要放开。
比如下面欧阳询的'架'字,便没有中宫收紧,只是保持'均'的状态就很好看了。
比较典型的需要'中宫收紧'的字是带撇捺的字。
最后需要说明的是,'中宫收紧'只是对个别字的一种处理方案,并不是要死守的法则,'中宫放开'也是有人在用的,不失为一种选择。
因势取裁,其法不定。不定为法,翻合书法。
——赵宦光《寒山帚谈》
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