视点 | 《VOGUE》百年专辑：浓墨重彩——中国传统戏剧

2013-11-30 VOGUE 中国昆曲社

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【小编导读】

“文化、艺术、生命是没有国界的”，江苏省昆剧院院长柯军如是说。这段话源于《VOGUE》一百年拍摄专辑《浓墨重彩——中国传统戏剧》。在这一期中，他们邀请了京剧、昆剧界的五位大家，与Mario testino一同创作了这组特别的大片。中国戏曲的服饰、扮相不仅蕴含着主人公的个性、背景和命运，也传承着历史、人性、社会潮流的积淀。VOGUE力图从传统戏剧中汲取灵感，赋予现代妆容别具一格的面貌。

JAMES KALIARDOS

化妆师的创作感言：

中国的戏曲对我们来说总是充满神秘感，繁复的服饰与化妆，抑扬顿挫的唱腔，都特别令人着迷。在我眼中，中国戏曲特别具有艺术魅力，经过介绍，我才知道每一个服装细节、每一个妆容造型都具有特殊的意义。虽然并不完全理解为什么会这样来设计，但我知道这是一种古老的传承，是经过岁月雕琢的别具民族性的美感。

配合这次戏剧大家的拍摄，我以戏剧服装以及脸谱为灵感创作了一组妆容。说实话，我并不能区分每一个剧种的具体差异，但我可以直接感觉到其中蕴含的意义——是柔美还是阳刚，是青春洋溢还是成熟婉约。我想这就是超越语言之外的视觉艺术，无需过多解释，一切都可以慢慢体会。

VOGUE大片花絮——浓墨重彩：中国传统戏剧

艺术无国界，在这短短两分钟的视频里我们能够初步领略到不同领域美学的融合。那么，戏曲中究竟蕴含着怎样的美？首先为您呈上《衣妆之意》。

戏曲走程式化之美，很多道具、故事情节和人物表情不能真实地演出，全凭舞美、扮相、服装等来暗示衬出。一件腰裙，系在衣服外面，走路时两手拈着裙角，就表现出奔波凄惨的情境；文生头巾后垂的两条飘带，系到巾子边上，在左侧打个结，也可以表现出行色匆匆；元帅出征前，扎靠、披蟒，就给人戎马倥偬的感觉……上下千年，纵横万里，都在方寸舞台上呈现出来。

除了服饰，脸谱作为戏曲的一大特色，也将人物的性格、命运预演其中。比如红色脸谱表示忠勇士义烈，黑色代表刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，蓝色或绿色的脸谱代表一些粗豪暴躁的角色，白色的脸谱一般表示奸佞之辈……脸谱其实归纳起来也不过十几个类型，由于互相借鉴和演化，就派生出不可胜数的谱式。这些谱式以各种人物的形貌、性格特征为依据，有些类似星座的作用，对人物有一个初步的概括，观众一看就能大致了解登场的这位人物的基本信息，由此迅速进入情节。

除此之外，一些独创更能显示出戏曲之美、之独特用心。比如钟无艳，她是历史上著名的丑女，但能征善战，具正义感，且其事感人，所以在勾画脸谱时，就独创性地在她额上绘有莲花一朵，显示出其不同寻常的外貌，以一种奇特的美的效果暗示她的丑。如此处理，也只有中国的戏曲能够实现。

戏曲对服装、扮相和舞美的讲究，有时不仅是出于审美，更是一种尊重、礼节甚至是尊严的要求。比如京剧名家马连良先生，虽为“四大须生”之首，但他知道观众来看戏不只看他一个人，为此他不惜高价对演员服装要求做到“三白”：白护领、白水袖、白靴底，连龙套都如此，他甚至特别发放理发费，命所有演员上场前必须理发。戏服的面料、绣活、色彩搭配都经他审定，有些头盔是他看了古画后，自己设计描画出来的，比如《赵氏孤儿》中程婴镂金透空的员外巾，比沿袭下来的官中行头要精致得多。一直到现在，很多剧装公司给名角定制戏服时都会最先参考马派戏服。这是艺术大师对观众特别的尊重，和古典音乐会上的各种谢幕、盛装出席并无二致，只是在传统戏曲界演绎而来，更显得隐诲敦厚。

戏曲的各种上妆扮相、服装和舞美设计，其实一直与社会风气和时尚潮流在相互改良和融合。上世纪40年代初，雪声越剧团的艺人们就受清末仕女画的影响，设计了“褙裙”。这种褙裙罩在大裥裙外，正面用佩，佩长及脚面，呈现出简洁之美。还有短裙，有折裥的，有不打折裥，有网眼雕花的，有绣花、贴花、斜裁、平裁的……看戏的大上海摩登女性们很快就学了去，演绎出花样繁多的旗袍和裙装，令上海时装潮流为之一新。

另外，戏服、化妆中的一些材质，会因为时代变迁而不复寻觅，或者代价过大无法续用，比如旦角额上的装饰“点翠”需用翠鸟羽毛，因为动物保护的原因不再使用，改用蓝色丝绸等替代品。而珍珠、水钻、锆石等材质则因为工艺和成本的原因，得以大量使用。

随着纺织工业的发展，舞台戏服也开始采用乔其绒、光明绒等更为新颖的面料，类似于面料对于高级成衣定制行业的影响和互动，这些现代面料对于舞台艺术的影响更大。面料的构成和效果，使得戏服更加轻、巧、美和多样化，可以配合更多的流水动作，再加上灯光、舞美的设计，舞台上更加流光溢彩，观戏效果更出色。自有戏剧以来，戏台至第一排席位之间恪守着八米的距离，以便观众融入情景之中又出于戏外。时至今日，这八米之外的美，显然已经比百年前承载了更多的内容和看点。

内容来源：《VOGUE》第178期  网络

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