俄罗斯 《西蒙·科任》与《尤金krasniqi》油画作品

俄罗斯艺术家《西蒙·科任》

西蒙·L.科任（Kojin）（ 俄語 ：СемёнКожин）（生於1979年3月莫斯科）俄羅斯當代藝術家。 他的藝術不同的體裁，如風景畫，肖像畫，靜物，和歷史的攝影。 他也有一個很好的知識， 溫度和水彩繪畫。 他畫風景，同時週遊世界，所以有一系列的作品，如英國，愛爾蘭， 馬耳他 ，土耳其， 瑞士和其他國家。 他還畫了一系列致力於在1812年俄羅斯與拿破崙戰爭的作品。

一千個詞左右的藝術家西蒙·科任藝術家說什麼，工人說：

“我們的道理是一樣的，真正做到了一樣！”

一個單一的精神生命木匠

詩人飲酒聖潔的葡萄酒！

奧西普曼德爾斯坦的

西蒙的畫是有形的。 他們的身體。 他們的肉體。 但它不是生活。

在牆壁上，你可以看到哈德良神廟，但它尚未古遺址，它僅僅是油，帆布和強大的框架。 博德魯姆城堡，阿耳忒彌斯神廟，居姆貝特 - 所有的都死了。 這是一種對生命的空白，缺乏必要的 - 心靈。 一幅畫是被人類靈性的 - 通過他的眼睛，通過他的感官。 西蒙已經取得了主要的東西 - 肉。 它可以放在牆壁上，輕輕地點燃，然後將一個旁觀者眼中的清醒的顏色和形式。 反映在羅馬廢墟和太陽會濺進了房間，和博德魯姆城堡飛濺的梳洗了臉，蝗蟲將開始從城堡的石頭底下的嗡嗡聲。 會有一個無聊和厭倦的眼睛沒有在這裡生活。 西蒙的作品將不再有這樣的觀眾比果肉 - 他可以說一些關於中風的精度，真實明暗，或讚美的格局，但他會享受一點。

這是從他的生活中，藝術家的眼淚都出來了一個水果切片 - 和傳播它在畫布上。 這不是在轉瞬之間完成，第二個在忽悠，通過拍攝。 更被壓縮 - 一天，一周，一個月。 這些都凝結成一個單一的表面，因此，眼睛可以漫步在這裡長。 都市景觀倫敦塔橋，泰晤士河，華盛頓拱門 - 他們都是約疲憊greyness的和討厭的黃昏。 這些圖片嗅到潮濕。 水燈流硬是。 倫敦反對黑暗，帽簷的電光源。 這是扭曲和生病的，但美麗。

科任倫敦的畫作協議。 有沒有細節，沒有在他們的瑣事。 有一個整體的色調和感覺。 簡明圖像準備衝進了密密麻麻的故事。 然而，西蒙是能夠詳細的精度 - 罐，瓜類，葡萄，在桌子上殼和樹葉仔細龍蝦靜物畫。 莫斯科查看從高提升輕輕展開。 有時，一些細節被準確地繪製，取得了別人點畫繪製大型水汪汪的漣漪。 如聖莫里茨香格里拉瓦萊塔，馬耳他，馬球賽。

艾薩克·列維坦呼籲俄羅斯藝術家“看看那些親密和深刻感人地感受到這麼多的功能，在我們的原生景觀，有這樣一個引人注目的效果靈魂的最簡單和普通科目。 崇高的詩歌有一個整體的世界，在這個簡單！“Valaam（俄羅斯）。 炎熱的下午，蘇茲達爾。 走路，費拉蓬托夫修道院可以被看作是響應這一呼籲。

作畫人的肚子，你可以感受到它的膽量。 這是米開朗琪羅想什麼。 萬噸糧食就下到井裡。 有生病，意志消沉，它被親吻和愛撫。 所有這一切都應該從圖片中感受到。 畫寺廟，教堂，讓歷史可以感覺到他們。 這是西蒙科任希望。 成千上萬的人住在這些牆壁。 遭遇的人，禱告，在這??裡犯了罪;苦喚醒和婚禮親吻在這裡響起。 它聞到了羅斯和俄羅斯遺物。 不，費拉蓬托夫修道院是尚未列維坦以上永恆的寧靜，也不是老橡樹的樹在Kolomeskoe是經典Savvinskaya的斯洛博達茲韋尼哥羅德。 然而，有他們 - 常見的土壤和共同的天空的感覺;俄羅斯歷史的感覺。

要以繪製草圖拿出一本書，三本書進行研究;五到完成的畫面。 科任的歷史畫布作為當代的壓縮。 波克羅夫斯基修道院和聖三一修道院Segius研究歷史等於解剖一個人，感覺出其手內臟（如米開朗基羅用來做）。 丹尼斯·達維多夫將一個驃騎兵的笑話過他的人Rubicon。 俄羅斯狩獵將過去的娛樂 - 詳細講述，作為一個工作簿。 在博羅季諾戰場和圖奇科夫的殯儀服務將有一個腐敗的光環，將聽到Bryusov的詩句：“薄薄的小蠟燭，閃閃發光的，怯生生地。 兒童小的聲音回答男低音。 聽到的聲音，是以上的人群鞠躬：“大同提筆暨桑克蒂斯”。

聖誕算命和庫帕拉夜不下詳細。 異教儀式，夾竹桃，俄語吊帶裙。 披肩和花圈的女孩 - 都大同小異，如果塗在一個相同的設計（外形美觀，像Serebryakova的婦女）。 神秘的感覺;晚上在俄羅斯的鄉村。 所有這一切都可以被喚醒了觀眾的眼球。 所有這一切會呼吸的火焰紅顏色。 科任的獨特的顏色。 在聖誕算命，在圖奇科夫的殯儀服務，在晚上大燈未derneath大本。 這是他的紅色。 這是他的技術。

相同的紅色的色調，也可以看到在View Hotel Metropole酒店的Kamergersky酒店巷。 科任莫斯科是特殊的。 在一定程度上，它是同樣的老倫敦（音調和情緒）。 在一定程度上 - 蘇聯，褪色，灰色和遺忘。 在某種程度上 - 虛構的（模糊，好像未完成的研究）。 然而，更多的時候 - 當代和熟悉。 西蒙選擇普通科目 - 救世主大教堂，BOLSHOY劇院，普希金廣場。 是角度是異國情調的。 他描繪了一個教會Yakimansky巷，但它背後秋季色彩繽紛的樹木。 他描繪達維多夫的莊園在的Prechistenka街道，但無論是從下面看還是從側面看它。 Bolshoy歌劇院不遠了，背後的燈光，噴泉背後（垃圾桶上方照的戰車）。 這樣可以照片 - 業餘拍攝。 這是普通漫遊者看到。 這些角度可以進行辯論，但他們有自己的真正的魅力。

西蒙的作品是不完美的。 他看起來形式，嘗試了不同的圖案。 佔用插圖 - 格林兄弟的故事，莎士比亞，帕瓦羅蒂的傳記。 各行各業來自敖德薩的黑色天空庫薩達斯的微不足道褪黎明。 從黃色土耳其暮光向日天空在馬耳他。 不斷尋求。 昨天，他發現Karmanovo，今天 - 在阿爾卑斯山的一個早晨。 藝術家必須搜索，挑戰，戰鬥，是不完善的。 藝術家必須工作。 倫勃朗（根據格拉迪斯·施密特）感嘆道：“我有空閒時間從畫架至少一個小時意味著總是要承擔的損失。 我今天沒有畫，我不會是明天能畫。 我沒有什麼把握今天，我可能永遠不會再次把握“。

尤金krasniqi油画作品