全唐詩日劄
樓主:豆蔻夢鄉
1. 巴峽鬼《夜吟》中“秋徑填黃葉”,填,煉字。
2. 周述《天台禅院聯句》中“樹老中庭寂,窗虛外境澄”,澄,極佳。
3. 白敏中“侯曉天門辟,朝天萬國同”,堂皇。
4. 白行簡《春從何處來》中“透雪寒光散,冰消水鏡開”後半句如見。
5. 《貢院樓北新栽小松》中“樓陰植小松”,可愛。兄弟二人皆喜小事物。
6. 白居易《橫吹曲辭.長安道》中“豔歌壹曲酒壹杯”,流麗。
7. 《相和歌詞.烏夜啼》中“月明無葉樹,霜滑有風枝”,前半句如見。
8. 《相和歌詞.采蓮曲》中“荷花深處小船通”,警俏。
9. 《雜曲歌辭.急世樂》中“秋思冬愁春恨望,大都不得意時多”,這類的平常語勝在隽永,總是不嫌多。
10. 《雜曲歌辭.楊柳枝》中“壹樹春風萬萬枝,嫩于金色軟于絲”,雙比喻啓迪李商隱“輕于柳絮重于霜”。
11. 《雜曲歌辭.楊柳枝》中“小樹不禁攀折苦,乞君留取兩三條”,我見尤憐。白居易善寫“小”,小船,小樹,“小娃撐小艇”。小的事物多得他喜愛且語氣傳神。
12. 《雜曲歌辭.浪淘沙》中“壹泊沙來壹泊去,壹重浪滅壹重生”,動態寫盡,節奏感逼肖。
13. 《憶江南》純用白描。
14. 白居易內心是個老實人,所以頌聖詩益發老實,帶著中等官僚的誠懇敦厚。知禮之人。
15. 《凶宅》中“凡爲大官人,年祿多高崇。權重持難久,位高勢易窮。驕者物之盈,老者數之終。四者如寇盜,日夜來相攻”,大約是千古不易之言。他有些詩寫得庸俗,但“有用”。誠懇在此處,局限也在此處。
16. 《題海圖屏風》,讀之想見。
17. 白居易最打動人處往往在流俗對高才者的棄置和摧殘的歎息。《羸駿》是也,《廢琴》是也。壹動壹靜,斯之至也,竟使人泣下。
18. 《李都尉古劍》,實爲神劍知己!“湛然玉匣中,秋水澄不流”,絕妙。“至寶有本性,精剛無與俦。可使寸寸折,不能繞指柔。”品格!“不願報小怨,夜半刺私仇”,壹筆絕代!
19. 《雲居寺孤桐》中“山僧年九十,清淨老不死”,後半句惟樂天寫出方不覺突兀。直語而不傷刻露。樂天實乃生活之深思者也。
20. 《京兆府新栽蓮》中末句“昔在溪中日,花葉媚清漣。今來不得地,憔悴府門前”,四句可單獨做壹五言古詩看。
21. 白居易詩的好處在,讀其詩想見其爲人。這是個俗世中的人,不似李白,也不似杜甫,但是他也沒有天才的乖僻和放蕩。然而他並不刻板,情趣高潔雅正,品格尤爲端厚,極其善良。脾氣裏有古風。實在是陶冶民族性的好材料。日本人朝鮮人欣賞他,先大概是因爲他的詩不難,容易學,再來壹定是傾慕這種溫柔敦厚的人品。中國實在是地大物博,人傑地靈,有李杜,總覺得白居易不過瘾,因其缺乏龍氣。說要國人中庸,每每私心裏向往的另有其人,實在最不中庸。蓋世豪傑如太祖,自然不大容易出現在最爲推崇白居易的國土,中華民族之不凡固然在此處,然而也不可抹殺君子多的地方,平均水平不容小視。
22. 《贈元稹》中“春風日高睡,秋月夜深看”,生活。
23. 《哭劉敦質》中“小樹兩株柏,新土三尺墳”,如見。
24. 《宿紫閣山北村》中村老形象的刻畫,深有回味。讀完全詩再回想“村老見余喜”,不禁歎息。村老是中國社會道德民風的定海神針,他們或許不說話,但是並非沒有選擇。他們或許不反抗,但是也絕不唯唯諾諾。中國的曆史往往壞在高官有私心,下吏多妄爲。
25. 《感鶴》,深鑒時弊與人性。“同遊不同志”,警句。“物心不可知,天性有時遷”,壹歎!
26. “紫豔與紅英”,“羌笛與秦筝”,白居易喜歡用這種“入時者”的得勢來結尾。
27. 白居易對自己的詩作亦有深刻自覺:“篇篇無空文,句句必盡規。功高虞人箴,痛甚騷人辭。非求宮律高,不務文字奇。惟歌生民病,願得天子知。”
28. 白居易的詩意往往散落在敘事間。如《傷唐衢二首》中“酒酣出送我,風雪黃河北。日系兵馬頭,語別至昏黑。”“交心不交面,從此重相憶”。
29. “種蘭不種艾,蘭生艾亦生”,恐國手亦無奈。
30. 《村居苦寒》《納粟》中特見不若老杜處。障礙在此。
31. 《薛中丞》中“百人無壹直,百直無壹遇”!實語。
32. 《夏旱》中“嗷嗷萬族中,唯農最辛苦”,懇切。
33. 《谕友》中“幹葉不待黃,索索飛下來”,索索有神。“白日頭上走,朱顔鏡中頹”,走字有神。
34. 《丘中有壹士》二首中第二首,“鄉人化其風,熏如蘭在林”壹句最好。持節守道之士,每鄉壹人,縱堯舜不在,風俗亦淳!
35. 《放魚》中“青青芹蕨下,疊臥雙白魚”,清爽醒目,生活氣息。“傾籃寫地上”,寫,煉字。
36. 《文柏床》結句“華彩誠可愛,生理苦已傷。方知自殘者,未有好文章。”白居易詩中有理趣。
37. 《尋陽三題.盆浦竹》中“尋陽十月天,天氣仍溫燠。有霜不殺草,有風不落木。玄冥氣力薄,草木冬猶綠。”,想如今的冬季,年年如此。白居易觀察生活實在仔細,且寫得出!
38. 《尋陽三題.東林寺白蓮》命意佳。“泄香銀囊破”,字句新奇美。然詩意處別有根芽,“夜深衆僧寢,獨起繞池行。欲收壹顆子,寄向長安城。但恐出山去,人間種不生。”
39. “郁郁澗底松,離離山上苗。以彼徑寸莖,蔭此百尺條。世胄蹑高位,英俊沈下僚。地勢使之然,由來非壹朝。金張籍舊業,七葉珥漢貂。馮公豈不偉?白首不見招。”左思此詩對香山影響甚大。他詩中多有此意。可見中唐門閥世族影響仍在。
40. 《續古詩十首》唐代風俗如見。最後壹首肖似巴黎秋日。“春旦日初出,曈曈耀晨輝。草木照未遠,浮雲已蔽之。天地黯以晦,當午如昏時。”
41. 《秦中吟.議婚》中“天下無正聲,悅耳即爲娛。天下無正色,悅目即爲殊。”
42. 《秦中吟.立碑》中“我聞望江縣,麹令撫茕嫠。在官有仁政,名不聞京師。身殁欲歸葬,百姓遮路岐。攀轅不得歸,留葬此江湄。”
43. 包賀《諧詩逸句》:“霧是山巾子,船爲水靸鞋。桌搖船掠鬓,風動水槌胸。苦竹筍抽青橛子,石榴樹挂小兒瓶。”最後壹句稚趣。
44. 包氏壹門,作詩皆規矩清通。然動人之處不多。
45. 鮑君徽《東亭茶宴》中壹句“遠眺城池山色裏,俯聆弦管水聲中”,想起賈母在探春屋裏說要唱戲的女孩子們在藕香榭的水亭子上排演,借著水音聽管弦——想來這就是出處,因曹寅編刻《全唐詩》之故,雪芹家學淵源。《惜花吟》中壹句“紅爐煮茗松花香”差堪玩味,想見妙玉。然意境大不如“綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪,能飲壹杯無。”
46. 鮑溶《隴頭水》中“雁落雲”,落字,煉字。然並不十分妥帖。
47. 鮑溶《相和歌詞.采蓮曲二首》清新可喜。中有佳句“荷葉映身摘蓮子”,映字妙;“水菱初熟多新刺”,天然去雕飾;“蓮潭如鏡松如龍”,遒勁貌;“豔歌笑鬥新芙蓉,戲魚住聽蓮花東”,住字有神。《紅樓夢》中劉姥姥胡謅村妪晚年得子之事,王夫人亦聽住了。
48. 鮑溶《琴曲歌詞.蔡氏五弄》中壹句“燕國有佳麗,蛾眉富春光”,豐容盛鬋,顧盼生輝,人與春光同明媚。
49. 鮑溶《雜曲歌辭.悲哉行》中“貴年不懼老,賤老傷久存”後壹句哀傷刻骨。“來爲千金子,去臥百草根”,工對,寫盡生死事。
50. 《雜曲歌辭.行路難》中“華燈青凝久照夜,彩童窈窕虛垂羅”,凝字下得切,凝方久,青字好,意境出。彩童二字天真鮮豔,富貴溫柔。王熙鳳書童彩明出處或在此。《源氏物語》中光源氏幼年情景。大唐審美觀四海遠播。
51. 《夜寒吟》中“留家惜夜歡心發,羅幕畫堂深皎潔”壹句,後半句典雅。惜乎不知此句何意。
52. 《李夫人歌》造境。“麗如三五月,可望難親近”,直語,親切。“神來未及夢相見,帝比初亡心更悲。愛之欲其生又死,東流萬代無回水”寫得出!“宮漏丁丁夜向晨”,丁丁二字如聞磬出定。
53. 《霓裳羽衣歌》中“玉煙生窗午輕凝,晨華左耀鮮相淩”,妙句。頭壹句輕字好,淡而有神。後壹句鮮相淩三字好,亮麗健美,果然晨華。“鼎湖秋驚白頭浪”,秋驚白頭浪,生動,如在目前。
54. 《隋宮》中“楚老幾代人,種田炀帝宮。零落池台勢,高低禾黍中”,黍離悲音,懷古自然。“舞榭歌台,風流總被,雨打風吹去。斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。”風神搖曳,寫意抒情自然是辛詞。然鮑溶此詩有古意,含蓄蒼涼。
55. 《懷仙二首》中“曾見周靈王太子,碧桃花下自吹笙”壹句有仙氣。
56. 蔡希寂《同家兄題渭南王公別業》中首句“好閑知在家,退迹何必深”,壹笑。“素晖射流濑,翠色綿森林”,前半句意思好,只是略有些生澀。後半句翠色何其鮮嫩,綿字過于軟,不妥。
57. 滄浩《懷舊山》有賈島詩趣。
58. 曹文姬“鑿開天外長生地,煉出人間不死丹”句,毅力之大不似女流。莞爾。
59. 曹修古《池上》:荷葉罩芙蓉,圓青映嫩紅。佳人南陌上,翠蓋立春風。——倒是頭腳呼應。
60. 曹唐《漢武帝將候西王母下降》中“風回水落三清月,漏苦霜傳五夜鍾。樹影悠悠花悄悄,若聞箫管是行蹤。”幾句好。
61. 曹唐遊仙詩確有仙意,水潤清粹。《劉晨阮肇遊天台》中“煙霞不省生前事,水木空疑夢後身”。《仙子洞中有懷劉阮》中“流水桃花滿澗香”。《王遠宴麻姑蔡經宅》中“大篆龍蛇隨筆紮,小天星鬥滿衣裳”。
62. 《贈南嶽馮處士二首》中“白石溪邊自結廬,風泉滿園稱幽居”風字好,活潑歡暢,煙雲俱出。“煙岚晚過鹿裘濕,水月夜明山舍虛”中,虛字好。“笑看潭魚吹水沫,醉嗔溪鹿吃蕉花”,後半句有趣。靈禽仙獸偷吃食物是曹唐筆下的常見題材。每次都寫得無辜可愛,生趣盎然。“不知白馬紅缰解,偷吃東田碧玉花”,“白羊成隊難收拾,吃盡溪邊巨勝花”。
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