全唐詩日劄
樓主：豆蔻夢鄉
1. 巴峽鬼《夜吟》中“秋徑填黃葉”，填，煉字。
2. 周述《天台禅院聯句》中“樹老中庭寂，窗虛外境澄”，澄，極佳。
3. 白敏中“侯曉天門辟，朝天萬國同”，堂皇。
4. 白行簡《春從何處來》中“透雪寒光散，冰消水鏡開”後半句如見。
5. 《貢院樓北新栽小松》中“樓陰植小松”，可愛。兄弟二人皆喜小事物。
6. 白居易《橫吹曲辭.長安道》中“豔歌壹曲酒壹杯”，流麗。
7. 《相和歌詞.烏夜啼》中“月明無葉樹，霜滑有風枝”，前半句如見。
8. 《相和歌詞.采蓮曲》中“荷花深處小船通”，警俏。
9. 《雜曲歌辭.急世樂》中“秋思冬愁春恨望，大都不得意時多”，這類的平常語勝在隽永，總是不嫌多。
10. 《雜曲歌辭.楊柳枝》中“壹樹春風萬萬枝，嫩于金色軟于絲”，雙比喻啓迪李商隱“輕于柳絮重于霜”。
11. 《雜曲歌辭.楊柳枝》中“小樹不禁攀折苦，乞君留取兩三條”，我見尤憐。白居易善寫“小”，小船，小樹，“小娃撐小艇”。小的事物多得他喜愛且語氣傳神。
12. 《雜曲歌辭.浪淘沙》中“壹泊沙來壹泊去，壹重浪滅壹重生”，動態寫盡，節奏感逼肖。
13. 《憶江南》純用白描。
14. 白居易內心是個老實人，所以頌聖詩益發老實，帶著中等官僚的誠懇敦厚。知禮之人。
15. 《凶宅》中“凡爲大官人，年祿多高崇。權重持難久，位高勢易窮。驕者物之盈，老者數之終。四者如寇盜，日夜來相攻”，大約是千古不易之言。他有些詩寫得庸俗，但“有用”。誠懇在此處，局限也在此處。
16. 《題海圖屏風》，讀之想見。
17. 白居易最打動人處往往在流俗對高才者的棄置和摧殘的歎息。《羸駿》是也，《廢琴》是也。壹動壹靜，斯之至也，竟使人泣下。
18. 《李都尉古劍》，實爲神劍知己！“湛然玉匣中，秋水澄不流”，絕妙。“至寶有本性，精剛無與俦。可使寸寸折，不能繞指柔。”品格！“不願報小怨，夜半刺私仇”，壹筆絕代！
19. 《雲居寺孤桐》中“山僧年九十，清淨老不死”，後半句惟樂天寫出方不覺突兀。直語而不傷刻露。樂天實乃生活之深思者也。
20. 《京兆府新栽蓮》中末句“昔在溪中日，花葉媚清漣。今來不得地，憔悴府門前”，四句可單獨做壹五言古詩看。
21. 白居易詩的好處在，讀其詩想見其爲人。這是個俗世中的人，不似李白，也不似杜甫，但是他也沒有天才的乖僻和放蕩。然而他並不刻板，情趣高潔雅正，品格尤爲端厚，極其善良。脾氣裏有古風。實在是陶冶民族性的好材料。日本人朝鮮人欣賞他，先大概是因爲他的詩不難，容易學，再來壹定是傾慕這種溫柔敦厚的人品。中國實在是地大物博，人傑地靈，有李杜，總覺得白居易不過瘾，因其缺乏龍氣。說要國人中庸，每每私心裏向往的另有其人，實在最不中庸。蓋世豪傑如太祖，自然不大容易出現在最爲推崇白居易的國土，中華民族之不凡固然在此處，然而也不可抹殺君子多的地方，平均水平不容小視。
22. 《贈元稹》中“春風日高睡，秋月夜深看”，生活。
23. 《哭劉敦質》中“小樹兩株柏，新土三尺墳”，如見。
24. 《宿紫閣山北村》中村老形象的刻畫，深有回味。讀完全詩再回想“村老見余喜”，不禁歎息。村老是中國社會道德民風的定海神針，他們或許不說話，但是並非沒有選擇。他們或許不反抗，但是也絕不唯唯諾諾。中國的曆史往往壞在高官有私心，下吏多妄爲。
25. 《感鶴》，深鑒時弊與人性。“同遊不同志”，警句。“物心不可知，天性有時遷”，壹歎！
26. “紫豔與紅英”，“羌笛與秦筝”，白居易喜歡用這種“入時者”的得勢來結尾。
27. 白居易對自己的詩作亦有深刻自覺：“篇篇無空文，句句必盡規。功高虞人箴，痛甚騷人辭。非求宮律高，不務文字奇。惟歌生民病，願得天子知。”
28. 白居易的詩意往往散落在敘事間。如《傷唐衢二首》中“酒酣出送我，風雪黃河北。日系兵馬頭，語別至昏黑。”“交心不交面，從此重相憶”。
29. “種蘭不種艾，蘭生艾亦生”，恐國手亦無奈。
30. 《村居苦寒》《納粟》中特見不若老杜處。障礙在此。
31. 《薛中丞》中“百人無壹直，百直無壹遇”！實語。
32. 《夏旱》中“嗷嗷萬族中，唯農最辛苦”，懇切。
33. 《谕友》中“幹葉不待黃，索索飛下來”，索索有神。“白日頭上走，朱顔鏡中頹”，走字有神。
34. 《丘中有壹士》二首中第二首，“鄉人化其風，熏如蘭在林”壹句最好。持節守道之士，每鄉壹人，縱堯舜不在，風俗亦淳！
35. 《放魚》中“青青芹蕨下，疊臥雙白魚”，清爽醒目，生活氣息。“傾籃寫地上”，寫，煉字。
36. 《文柏床》結句“華彩誠可愛，生理苦已傷。方知自殘者，未有好文章。”白居易詩中有理趣。
37. 《尋陽三題.盆浦竹》中“尋陽十月天，天氣仍溫燠。有霜不殺草，有風不落木。玄冥氣力薄，草木冬猶綠。”，想如今的冬季，年年如此。白居易觀察生活實在仔細，且寫得出！
38. 《尋陽三題.東林寺白蓮》命意佳。“泄香銀囊破”，字句新奇美。然詩意處別有根芽，“夜深衆僧寢，獨起繞池行。欲收壹顆子，寄向長安城。但恐出山去，人間種不生。”
39. “郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄蹑高位，英俊沈下僚。地勢使之然，由來非壹朝。金張籍舊業，七葉珥漢貂。馮公豈不偉？白首不見招。”左思此詩對香山影響甚大。他詩中多有此意。可見中唐門閥世族影響仍在。
40. 《續古詩十首》唐代風俗如見。最後壹首肖似巴黎秋日。“春旦日初出，曈曈耀晨輝。草木照未遠，浮雲已蔽之。天地黯以晦，當午如昏時。”
41. 《秦中吟.議婚》中“天下無正聲，悅耳即爲娛。天下無正色，悅目即爲殊。”
42. 《秦中吟.立碑》中“我聞望江縣，麹令撫茕嫠。在官有仁政，名不聞京師。身殁欲歸葬，百姓遮路岐。攀轅不得歸，留葬此江湄。”
43. 包賀《諧詩逸句》：“霧是山巾子，船爲水靸鞋。桌搖船掠鬓，風動水槌胸。苦竹筍抽青橛子，石榴樹挂小兒瓶。”最後壹句稚趣。
44. 包氏壹門，作詩皆規矩清通。然動人之處不多。
45. 鮑君徽《東亭茶宴》中壹句“遠眺城池山色裏，俯聆弦管水聲中”，想起賈母在探春屋裏說要唱戲的女孩子們在藕香榭的水亭子上排演，借著水音聽管弦——想來這就是出處，因曹寅編刻《全唐詩》之故，雪芹家學淵源。《惜花吟》中壹句“紅爐煮茗松花香”差堪玩味，想見妙玉。然意境大不如“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲壹杯無。”
46. 鮑溶《隴頭水》中“雁落雲”，落字，煉字。然並不十分妥帖。
47. 鮑溶《相和歌詞.采蓮曲二首》清新可喜。中有佳句“荷葉映身摘蓮子”，映字妙；“水菱初熟多新刺”，天然去雕飾；“蓮潭如鏡松如龍”，遒勁貌；“豔歌笑鬥新芙蓉，戲魚住聽蓮花東”，住字有神。《紅樓夢》中劉姥姥胡謅村妪晚年得子之事，王夫人亦聽住了。
48. 鮑溶《琴曲歌詞.蔡氏五弄》中壹句“燕國有佳麗，蛾眉富春光”，豐容盛鬋，顧盼生輝，人與春光同明媚。
49. 鮑溶《雜曲歌辭.悲哉行》中“貴年不懼老，賤老傷久存”後壹句哀傷刻骨。“來爲千金子，去臥百草根”，工對，寫盡生死事。
50. 《雜曲歌辭.行路難》中“華燈青凝久照夜，彩童窈窕虛垂羅”，凝字下得切，凝方久，青字好，意境出。彩童二字天真鮮豔，富貴溫柔。王熙鳳書童彩明出處或在此。《源氏物語》中光源氏幼年情景。大唐審美觀四海遠播。
51. 《夜寒吟》中“留家惜夜歡心發，羅幕畫堂深皎潔”壹句，後半句典雅。惜乎不知此句何意。
52. 《李夫人歌》造境。“麗如三五月，可望難親近”，直語，親切。“神來未及夢相見，帝比初亡心更悲。愛之欲其生又死，東流萬代無回水”寫得出！“宮漏丁丁夜向晨”，丁丁二字如聞磬出定。
53. 《霓裳羽衣歌》中“玉煙生窗午輕凝，晨華左耀鮮相淩”，妙句。頭壹句輕字好，淡而有神。後壹句鮮相淩三字好，亮麗健美，果然晨華。“鼎湖秋驚白頭浪”，秋驚白頭浪，生動，如在目前。
54. 《隋宮》中“楚老幾代人，種田炀帝宮。零落池台勢，高低禾黍中”，黍離悲音，懷古自然。“舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。”風神搖曳，寫意抒情自然是辛詞。然鮑溶此詩有古意，含蓄蒼涼。
55. 《懷仙二首》中“曾見周靈王太子，碧桃花下自吹笙”壹句有仙氣。
56. 蔡希寂《同家兄題渭南王公別業》中首句“好閑知在家，退迹何必深”，壹笑。“素晖射流濑，翠色綿森林”，前半句意思好，只是略有些生澀。後半句翠色何其鮮嫩，綿字過于軟，不妥。
57. 滄浩《懷舊山》有賈島詩趣。
58. 曹文姬“鑿開天外長生地，煉出人間不死丹”句，毅力之大不似女流。莞爾。
59. 曹修古《池上》：荷葉罩芙蓉，圓青映嫩紅。佳人南陌上，翠蓋立春風。——倒是頭腳呼應。
60. 曹唐《漢武帝將候西王母下降》中“風回水落三清月，漏苦霜傳五夜鍾。樹影悠悠花悄悄，若聞箫管是行蹤。”幾句好。
61. 曹唐遊仙詩確有仙意，水潤清粹。《劉晨阮肇遊天台》中“煙霞不省生前事，水木空疑夢後身”。《仙子洞中有懷劉阮》中“流水桃花滿澗香”。《王遠宴麻姑蔡經宅》中“大篆龍蛇隨筆紮，小天星鬥滿衣裳”。
62. 《贈南嶽馮處士二首》中“白石溪邊自結廬，風泉滿園稱幽居”風字好，活潑歡暢，煙雲俱出。“煙岚晚過鹿裘濕，水月夜明山舍虛”中，虛字好。“笑看潭魚吹水沫，醉嗔溪鹿吃蕉花”，後半句有趣。靈禽仙獸偷吃食物是曹唐筆下的常見題材。每次都寫得無辜可愛，生趣盎然。“不知白馬紅缰解，偷吃東田碧玉花”，“白羊成隊難收拾，吃盡溪邊巨勝花”。
豆蔻夢鄉的資料
