潇湘一生守梅花——品读吴待秋旧藏的四帧明清扇面
（清）翁小海《红叶飞雀》扇
（清）刘德六《梅花双雀》、沈日彬行书《南田画论》扇
秋雨中，品读吴待秋旧藏的四帧明清扇面，分明看到的是梅花。
时人多知待秋画源传统、心追手慕王原祁，山水、花鸟画成绩斐然，然少知先生善收藏古书画，尤喜入藏明清扇面，故有斋号“皕箑斋”。
幽山斋藏明清扇面四帧，即为吴先生旧藏之物，著录于《皕箑斋藏明清扇面书画集》一书。
（明）袁源《竹溪高隐》扇，潇湘声声，高士襟怀；（清）任预《红衣罗汉》扇，莲花独善，佛树俱老；（清）翁小海《红叶飞雀》扇，枫叶菊石，南田再世；（清）刘德六《梅花双雀》扇，梅花千古，画论飘香。
袁源，江苏吴县人，工著色人物，明代画家，疑画侍宫廷。
《竹溪高隐》扇，写于庚寅1590年，距今已数百年历史。画秀竹丛丛，高士持杖桥上，正欲回斋读书。右边古石，镂空透明。笺下小溪潺潺，恰与潇湘竹声相吻。全画设色淡雅，皴擦细笔，似有文徵明的画风。见那红衣高士，虽简笔了了，但已有了“谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”的超然物外、悠然自得。那竹、那溪、那石正有了元结的《右溪记》小品文意：“道州城西百馀步，有小溪。南流数十步，合营溪。水抵两岸，悉皆怪石，欹嵌盘屈，不可名状。清流触石，洄悬激流。佳木异竹，垂阴相荫。”
此扇设色纸本，右上袁源细笔工写，题款云：
“竹溪高隐，庚寅初夏，求石翁老先生教正，袁源。”钤“臣”、“源”连珠小印和“竹田”小朱印。
自明返清，海上“四任”之一的任预（1853-1901）于1884年写《红衣罗汉》佛扇，设色纸本，品相佳，功夫深。
任预，清大画家任熊之子、任薰之侄，字立凡，号潇潇奄主人，浙江萧山人。立凡受陈老莲、赵之谦影响大，善画人物，尤能出新，《海上墨林》评其画“遗墨甚珍。”
《红衣罗汉》扇，是立凡写赠同道画家倪墨畊的作品，红衣老树，耳目一新，1884年立凡正值而立之年，笔墨、气韵鼎盛，人物、老树、莲花，皴、擦、点、染极其到位，称为立凡人物画精品之作，不为过分。史称立凡性率真、懒散，常画画缀停，然此扇笔墨、意境浑然，似一气呵成，可见先生之用心。扇面，设色也精彩，罗汉红衣的朱色，经百余年史，仍崭新依然。更妙的是，先生用老树根、石上莲花，映衬罗汉的千年和高洁，无声胜有声，堪为丹青高手。右上绿叶，更是言明老佛的生命不息！
立凡在扇上题款道：“维光绪甲申秋吉，拟老莲法为墨畊道长兄正，萧山立凡弟任预。”钤印“立凡”。
史称任熊丹青，悉归倪墨畊，立凡未得。可从此扇证史。立凡对墨畊恭敬倍至，叠显了先生的浩然胸襟。
立凡丹青，赝品甚众，但此笺，无论从先生的画风、笔墨、题款，抑或气息观，为立凡真迹无疑，且极精。
翁小海（1790-1849），名翁雒，字穆仲，号小海，江苏吴江人，初写人物，中年后专攻花鸟、草虫、水族，擅画龟，史称“笔精墨妙，生动尽致。”
小海的《红叶飞雀》扇，设色雅致，运用恽南田的没骨法写红叶、菊石。小鸟回头盎立树杆上，回眸菊石，写意生动。全画红叶灵动，小鸟传神，菊石高雅，堪为小海花鸟画的代表作。
先生写毕扇画，谦逊题诗一首：
边鸞写雀未能工，
约略疏花点缀中。
日晚啾啾叢薄外，
谁家一只却逃笼。
噢，原来笺上小鸟逃笼而出，迷恋清韾品高的菊石而来了。小海正是谦虚又幽默之人，书生喜欢。其实小鸟岂不是小海的化身，他走出浑浊俗世，俨如袁源，向往的是竹溪高隐的梅花圣地！
小海题毕诗，又款云：“松如三兄属画教之，小海翁雒。”钤白文小印一枚：“翁雒私印。”
清刘德六（1806-1875）的《梅花双雀》扇，终于直接写君子梅花了。
刘德六，字子和，江苏吴江人，禹之鼎弟子。陆恢之师，而名转为恢所掩。《近代六十名家画传、墨林今话续篇、海上墨林》云：“刘德六，学画花卉，出笔秀逸。生平涓洁自好，居垂虹亭畔红梨花馆，或对花写照，或取物取形，各个生动之趣。翎毛、草虫、蔬果并臻其胜。”
《梅花双雀》扇，写于1847年，系从成扇揭表而来，一面为刘德六写《梅花双雀》图；一面由书家沈日彬行书《恽南田画论》。
梅花写来清洁、淡雅，写出了“梅花香自苦寒来”的精神。一双小鸟或立于枝头，或飞下觅食，一静一动，甚为趣味。全画仅用水墨、赭石赋色，展现梅花、小鸟的素雅和盎古，且构图准确，小鸟神韵。
扇上，刘先生题款：“醇夫五兄先生雅属，子和刘德六。”钤“德六之印”、“子和”两印。
另面沈日彬的行书，有王羲之、苏东坡的笔意，书法精彩。恽南田的画论，更是墨色飘香，文中言王石谷的山水艺术远超仇十洲，云云……甚为精妙！
写毕，沈先生款题：“醇夫五兄先生正，丁未夏日逸楼沈日彬。”钤“逸楼”印。
自明、清而归，见到的依然是忙碌之人群，高耸之大厦，逐利追名之风盛行，不禁一声叹息！恋恋不舍，再回首明、清笺扇，不由自吟拙诗一首：
高隐卧斋书卷雅，
罗汉坐禅道生涯。
红叶笑靥笺上跃，
潇湘一生守梅花。
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