其实一直以来看到大家用router和jig制作燕尾榫,速度确实是快,可是一台好的router和一个好的jig并不便宜,而且调校上面也不是一下就能弄明白的,另一方面,其实diy关键还是在手工,买个jig做两三个抽屉实在划不来,除非是天天专业做这个的.另外看大家讨论燕尾榫的算法,其实哪有这么复杂,角度1:31:5都可以,自己觉得好看就好,根据板的宽度等分就能画出燕尾榫的位置,这个是找废弃的板子给我的工作台加抽屉,所以做的相当粗糙,总共也就是20分钟的工作,凿子,锯子,直角尺,铁锤,画角器就能搞定,装上以后连胶水都不用,要用敲的才能分开...下面是过程
我习惯用1:3的角,先在木板上面画出1:3然后固定画角器,固定了以后直到全部制作完成也不要改变角度.
然后注明哪个边对哪个边,这样才不会自己把自己搞迷糊了.因为实在懒得刨板子,所以板子的厚度完全不一样,于是就用板子实际的厚度标出榫口实际的深度,头上我一般预留半个mm,是为了万一不平可以刨掉一层.用尺子量厚度放线始终存在误差,所以即使买现成好的板子也最好这样放线,能保证分毫不差.个人经验
根据板子的宽度等分完用刚刚设定的1:3画上榫的位置,大家一定要养成两个习惯,1是顺手标上锯掉的部分,尤其是在做燕尾榫的时候,经常有人把需要的锯掉了.2是在木头上画线的时候用铅笔而不要用水笔,墨水会渗透到木头里面,如果是油漆倒是无所谓,但是如果上wax或者清漆,那就有的打磨了.画线的时候不用太重,能看清就好了,画的越淡结尾工作越轻松.
两面画好以后就开始锯了,锯的时候有几个习惯可以帮你提高精度和质量,1就是永远锯你不需要的部分,也就是永远留线而不是锯线,因为木头是可以小范围压缩的,如果太紧可以削一点,但是如果太松........2就是保留部分永远在你左手边也就是你眼睛能看见的地方,不要的部分在锯子的右手边,才能保证严丝合缝,左撇子正好相反,所以先锯同一个方向的,然后掉转木头锯另一个方向,而不要夹住了就闷头锯,而且手扭了还要不停锯.呵呵
2008-7-2823:52锯好以后就开始凿了,先在横的地方凿一小刀,保证切口平直,然后再向内吃,每次吃的少点才能做出漂亮的榫眼,一口是吃不成胖子的,反而伤了凿子.凿一半然后翻过来从另外一面同样开始,千万不能一下凿穿,不然口就崩的厉害了.这也是做活漂亮和不漂亮的差别,都是细微的地方,大的地方谁不会对不对.
凿完了以后就开始放榫头,直接对上去画就可以了,哪用算这个算那个的,算到最后自己头都大,这样放出来的榫头最准,即使你榫眼开的有一些不一样也不要紧,还是老生常谈,记得标注你要的和不要的部分,不然你可以试试,十个里面一定有八个人把榫头给凿掉了.
画完以后就是这样,标上不要的部分
然后自立起来,用直角尺引线,深度就是要接的板子的实际厚度,管他两块板厚度是不是一样.标上不用的部分!
怎么锯和凿和榫眼的做法差不多,记得留线就对了.做完就是这样
最后就是a对ab对b装起来,稍微刨一下如果不平,搞定,手快的一个角10分钟不用就能搞定.半透榫和透榫做法差不多,只是榫眼不穿透,榫头做到榫眼实际的深度就好.
上面的只是个人的经验,都是很细小的地方,可也是很多朋友忽略的地方,其实有时候一个小小的习惯就能让你的作品有很大的改观,希望对大家有帮助
燕尾榫结构图
到了明清,燕尾这个异形结构之母,在家具中更是不可缺少的榫卯连接法。带托泥的家具,现如今大多是凿眼或栽木销使腿与托泥相连。而在宫廷造办处和明式家具的精品上,它的结构却是由托泥的两条边各出一半燕尾,腿子的下端出梯形榫,这样腿子与托泥组装在一起形成合拍燕尾榫卯。这种结构的好处是只要托泥不散架,腿子永远不会与托泥分离。
那么,我们在修复古旧家具中为什么不充分发挥这一原理呢?如:接榫要生根,即在不同的方位采用不同方向的燕尾方法。这样的修复增强了接榫的力度,并可巧妙地应用部件完好的部位,减少外露部分,可以保持老包浆。
燕尾榫
还有明清家具中的劈料做法,宫廷制作中大都是一根料做成的。而现如今,在木材更加珍贵的情况下,大部分厂家都是采用两根料相拼而成,中间只是加一道木销相连接,甚至有的厂家连木销都没有,只用粘合剂拼合。随着时间的推移,气温、湿度的反复变化,如果两根木料纹理走相不同就势必要开裂。如果我们用燕尾的方法将其拼接在一起就要牢靠得多。
燕尾,这一相传由鲁班爷发明的“万榫之母”,我们再阔展思维,它不仅仅可用在建筑上、家具上,而且在儿童玩具上、家庭装修上……难道不是处处都可以发挥它构造和谐的万妙之用吗?
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