雅昌艺术网顾问仇浩然先生与Perrotin（香港）画廊负责人贝浩登先生
导言：雅昌艺术网独家推出香港白立方、马凌画廊、乐曼慕品画廊系列专访之后，“浩然对话-画廊篇”本次对话嘉宾是贝浩登画廊负责人贝浩登先生。法国贝浩登画廊成立于1989年年末，当年贝浩登先生才21岁时便开设了属于自己的画廊。近年，贝浩登先生将自己的画廊开到香港，是能够有利于画廊的艺术家能更好的拓展他们的职业道路。
年轻画廊主自有独特经营方法
仇浩然：早上好!我是仇浩然。我很高兴能够代表雅昌艺术网来给香港的画廊做一个系列的视频访谈节目。这其中也包括入驻香港的国际画廊，例如贝浩登、汉雅轩、白立方、马凌画廊以及其它画廊。这一系列的访谈侧重如下几个方面：这些画廊是如何挑选代理艺术家的?为香港、亚洲市场所设置的特殊项目是什么?以及他们如何将国际艺术家介绍到亚洲，又如何将中国、亚洲艺术家推荐到国际市场?
今天我们很荣幸地请到了法国贝浩登画廊的主人贝浩登先生，他将与我们分享贝浩登画廊进驻香港艺术市场之路以及贝浩登画廊在本月来到的香港展览——比利时艺术家Wim Delvoye及菲律宾艺术家Ronald Ventura。谢谢您能接受雅昌艺术网的采访。
贝浩登：谢谢你们来到贝浩登画廊。
仇浩然：首先, 您能简单说说贝浩登画廊在法国成立的历史背景，以及您为什么决定来香港发展呢?
贝浩登: 我创办这家画廊有很独特的方法。我16岁的时候就已经工作了，因为我那时上学比较早。我17岁的时候就梦想自己能够编写电影剧本，并在电影事业里有所发展，但我后来决定不直接从事这一行。我需要先有一份工作。在巴黎，大部分的画廊都是下午两点才开门，这就给了我充足的时间去做自己想做的事情。于是，我决定去寻找一份画廊的工作。我找了一家已经成立了23年的画廊，我当时17岁，他们聘请了我。18岁的时候，我已经成为这家画廊的执行长。21岁的时候，我向老板提议要改变这家画廊以往的风格，但是他拒绝了。当时，在巴黎我不仅为这家画廊工作，还兼做其它工作，为了能够多赚些钱，因为那时候我的薪水很低。也是在那时，我很幸福地结识了很多年青的艺术家。一些知名的艺术家帮助我建立了一些项目。在我看来这很疯狂，居然在21岁的时候自己开了画廊。我挑了一间比较贵的公寓做我的画廊，当时的成本非常高，如果我不能够卖掉作品，我就打算直接关了画廊。我根本无法负担运营画廊的成本，因为我本身的家庭经济状况也只是中等。我的画廊成立于1989年年末，在开始的两年里，很多艺术家同我解约，因为他们所期望的是一个“真正的画廊”，而不是一个白手起家的年轻人所经营的画廊。但我却从这些艺术家的身上获得了非常多的经验：例如与我合作的第一个知名法国艺术家——Philippe Parreno，他曾在很多地方举行过展览，其后我亦与Damien Hirst合作，从他们那里我积累了如何通过展览去卖画的经验。
在1991，我第一次做商业性的展览。当然我这里说的“商业性”其实没有那么商业。当年，我每个晚上都必须从衣橱里拿出被子到展览馆去睡觉。你可以想象我当时的创业条件。1991年，当我正在做Damien Hirst的展览的时候，我要把所有展品从伦敦带到巴黎做展览，所有的作品都是我自己用车搬运的，车还是我妈妈的，展品放在车顶上，我想这就是一个来自中产阶级的年青人创办画廊的故事。
仇浩然：您那时多大?
贝浩登:：1991，是我23岁的时候。
仇浩然：那么，在当时您会想到你的画廊能够在未来成为世界上最具影响力的画廊之一吗?
贝浩登:完全没有。首先，当时在法国就没有这样一个先例。当然那个时候的艺术市场和今天是完全不一样的。你不可能一入艺术圈，就梦想着如何“国际知名”和如何得到“莫奈”?显然刚开始从事这项工作，是十分艰难的。作为艺术市场的初级参与者，就遇到第一次重要革命——传真机的应用。现在传真机几乎被淘汰了，我想年轻一代看到今天这个节目可能会很吃惊。但是在当年，传真机几乎改变了一切。因为有了传真机，你可以将黑白图片及所有关于此图片的说明直接传送出去，尽管那时图片的清晰度不高。其后网络的出现当然再一次为画廊带来更大的转变了。
与从前相比较，很多人都认为现在的画廊有多强大。在19世纪末20世纪初，欧美的画廊业几乎都被一些“家族式”的大画廊所把持着。在当时他们的确非常强大和具有影响力，至今让人印象深刻。而现今，再大的画廊也不具备那样的影响力了。你若用这种思维想问题，好像所有的事情都改变了。
仇浩然：对，当时在法国的一些画廊便垄断了几乎所有的印象派和现代艺术家。
仇浩然对话贝浩登
贝浩登进香港利于艺术家拓展职业道路
仇浩然：那么对于您来说，什么原因吸引您到香港来?我相信你来到香港，是需要承担一定的义务和责任的?
贝浩登：是的，首先来到香港能够有利于我们的艺术家更好的拓展他们的职业道路。来到香港，显然我们不会是期望立即回报，这个回报更可能是到十年之后才能显现出来的。我希望来到香港能够给我们的艺术家新的视角，也让他们的作品可以在亚洲的博物馆和亚洲的艺术界得到更多的曝光，同时吸引像您这样的有影响力的艺术媒体。同时，也因为我在香港有合适员工，我的一个助手因为私人原因很早就来到了香港，也为此打下了基础。从我以前的经验来说，在这个产业里人才很重要。我们的香港画廊总裁龙玉及中岛悦子在成立香港画廊上实在功不可没。
仇浩然：正如您所提到，您认为在香港建立画廊，是希望让你的艺术家能够多多接触这边的市场，让他们的作品能够被不同的博物馆、藏家、艺术机构所接受。但是您打算如何具体运作来实现这一目标呢?以你们的签约艺术家JR为例，得知您去年曾为JR在香港做个展，你为什么想把JR引入香港并认为JR能被香港接受?你决定在香港展示JR时有什么其他考虑?
贝浩登：是的，我们打算在去年9月就展示JR的作品，而我们的画廊去年五月才开幕。这是我们在香港早期的展览。为了能够和香港的观众建立一个真实的“联系”，我们将画廊设置在干诺道中50号第17层。我们知道JR在世界各地都非常受欢迎，所以我们便决定与他合作，并在香港的国际金融中心和四季酒店之间的行人天桥上设置了展览，我们将行人天桥改造成一个150米的海报，海报上的众多人物抬起头来向上方望着，彷佛与画廊及邻近大厦中的人们互相对望着。这可算是我们给香港的小礼物，过程十分困难，因为要获得8个不同单位的审批，但外界的反应非常好，我亦听到不少本地媒体评论这个展览是去年最好的展览，我们对此很是骄傲。
同时，我们在画廊里安装了一个拍照房，每个来参观画廊的人都可以用这个设备来制作自己的自画像，这些都是免费的。当然，如果你想打印出来，会有少许费用。我相信这些能给每个参观者带来极大的乐趣。我认为建立一些“新的联系”来吸引参观者是十分重要的。尽管香港有很多的画廊，并且有更多的国际画廊在不断进驻香港，但是来参观画廊的仍然是少量的人。香港一向给人的印象都是购物天堂、金融中心，我希望将来会有更多人留意这里的画廊。
Perrotin（香港）画廊展出Ronald Ventura作品
贝浩登挑选艺术家的标准
仇浩然：您刚刚也提到帮助艺术家们来发展他们的职业，那么到底您是如何挑选艺术家的?当你看到艺术家的作品，他的哪个方面能够吸引你，让你决定与这个艺术家签约?这个问题是代表那些千千万万想与你们签约的年轻艺术家问的。您的答案是?
贝浩登：我的审美挺多元化的，我们签约的艺术家中各种风格的都有。事实上我没有一个选择的底线。相较概念型的艺术家，视觉型的艺术家比较容易让人接受。当然了，对于画廊来说，视觉型的艺术家可能更重要。因为到展馆里来，你会很容易看到墙上挂的画作。但其实我们挑选艺术家是非常多元化的。
我最感兴趣的是怎么帮助我的艺术家们去实现他们的梦想，当然这不是件简单的事。预见一个艺术家的未来并不是件容易的事。但是我们尝试在做，有的时候这样想——如果没有我们，这些作品可能就不会出现。这让我们觉得非常有成就感!所以我经常喜欢签约一些年轻的刚起步的艺术家，尽管对于经商来说这是一件非常冒险的事情，但一旦成功了，你能真正的感觉到“你的影响力”。如果你在画廊只是负责宣传、卖画，这个过程可能是很枯燥和无趣的，所以你要有自己的野心!
仇浩然：所以您刚刚说的这点正是贝浩登画廊与其它画廊不同的地方。不仅只是“创造知名度和创造好的价钱，您认为这是贝浩登画廊与其它画廊的不同之处么?
不同之处可能是我很年轻的时候就成立了这个画廊，当时我只有21岁，现在已经44了。这家画廊也有不错的知名度。我希望我能够永远保持年轻，去寻找新的年轻的艺术家。在寻找新的艺术家的过程中，也让我意识到，我们可以如何利用新媒体，尝试新的可能性。把艺术带出去，而不是停留在原地。但是，可以肯定的是，我的梦想是在找到一位艺术家后，能够帮助他发展、规划以及改变他的职业生涯。所以我在签约每一位艺术家的时候，都会在想我或者我的画廊能够帮这位艺术家做什么?毫无疑问，我们的员工也都很优秀并且努力。但尽管如此，这个画廊里并非一切都完美，使我觉得我需要继续完善这个画廊，使它变得更好。从我初办画廊到有今天的成就，这是让我十分自豪的，但并不能满足于现状，我们还是要继续发展。这也正是最有意思的地方，如果一切都完美了，那也就无趣了。
仇浩然：我想这是一件十分有意思的事情：你看着你的画廊不断成长的同时，也看着你的艺术家一起成长!
贝浩登：我认为画廊的成长，并不意味着在每个重要的城市都要有一个分支。今年9月，我们纽约的画廊会开张。我认为在画廊数量上这就足够了。当然这里不能说绝对，我毕竟不知道十年后会发生什么。但我关注画廊的成长，更重要的是让我们画廊工作的各方面都能越做越好，让我感觉十分欣慰的是我的团队现在正在朝这个方向努力。或许有那么一天，我们真能够说：一切都很完美!
仇浩然：贝浩登(香港)画廊在近2-3年的目标是什么?
贝浩登：首先我希望我们的画廊能有更多的参观者。很多画廊并不重视这一点，他们只在乎作品的成交情况，赚了多少钱。当然售出作品也是我们的重要职责。但我认为除此之外，很多的艺术家都有愿望，想要去改善这个社会，想要有些影响力，所以如果他们的作品只能被少数人欣赏到，或者说只能通过网络看到，那是十分可惜的事情。
我的画廊在巴黎起步的时候，那个时候人们的审美重点都放在有历史意义的作品上, 所有的作品都是老的、漂亮的，所有新的作品都被认为是没有那么重要的，所以刚起步时的环境对我来说是很艰难的。如今, 我们巴黎的画廊，每天参观的人数大概在300人左右。一些热门艺术家，例如JR，参观人数大概能达到每天700人。相比博物馆来说，这并不是太大的数字，但依然值得我们骄傲。对此，我们十分高兴!当然众多的参观者也会带来一定的麻烦，例如，一些观光者会问特别多的奇怪问题，有些甚至抱怨。但我依然十分高兴，希望所有看了这期节目的人，都能来我们画廊参观!
仇浩然：欢迎你来到香港!祝愿香港的画廊以及新开的纽约画廊都能够一帆风顺，谢谢!
贝浩登：谢谢!
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