雅昌艺术网：玉料大幅度上涨，对整个当代玉雕行业有没有影响?
赵显志：是有影响的。当然一个事情分两面看：一方面会在行业里造成混乱，大家只听说是玉就认为是珍贵的，不管好的或者坏的都是商品，不知道什么工是好的以及什么料是好的。目前不懂玉的人还是很多的，如果材料不停地上涨，有一些对玉一知半解或者不用心做这个行业的人便会面临一个被淘汰的过程。当然这与经营理念有关系。另一方面，一些有志之士或者有拯救精神的人面对玉价上涨，会更加焕发出对一块玉的价值的尊重。他觉得资源越稀少越需要把这个玉做成更好的作品。以前觉得料很便宜，玉成本低就随便做一下都可以，当他意识到做一块少一块，并且好材料非常昂贵的时候，反而促使他不辱使命，尽可能地把每一块材料做得尽善尽美。
雅昌艺术网：提到了玉文化以及传承的问题，我国的玉文化时间非常长，从辽宁发现的兴隆洼文化里面出土了一些装饰用玉算起，中国玉文化已有8000年的历史。然而从市场层面看，最贵的是当代大师制作的玉，最珍惜的材料是和田羊脂白玉。您怎么看这个现象?
赵显志：其实我在学玉雕之始肯定是先从古玉学起的，最早做的就是仿古品。老祖宗的东西、博物馆里边存放的东西我们都去仿着做。还有一些民间藏的好的作品也是学习的好资料。这种古老的遗存，我觉得是一种文化的传递。只有看到以前的东西的时候，才能知道当代东西的嬗变。
确有人认为老的玉器第一是不好看，第二材质不美，再一个部分老东西出自墓葬，让人觉得带有阴气的东西玩起来不吉利。我认为应该一分为二地看，首先老的东西还是秉持了传统，不说市场，当今留存下来的东西肯定因为好以及有价值才得以传世。以前有一段时间市场不规范，大家在仿古和做假，乱七八糟的东西充斥市场，很多收藏者不辨真伪，甚至有的专家也打眼。给市场造成一种误判，认为老的来了之后会有一种贬值和受骗的感觉。这是市场不规范导致的，专业上没有鉴定标准才导致这样一种抵触心理。真正老的东西、传统的、祖宗的东西让人看了之后，会觉得现在的工艺还是达不到，即使科技先进的今天也不一定做得出那种韵味来。我们看当下的玉雕，少到几十块、几百块钱、几千块一件，大到几百万，上千万一件的东西。这个价钱的产生多是由于其在工艺上有所突破，艺术上做了大胆尝试，这些都对整件玉雕作品的价值做出贡献。并不是说这个东西价钱最高这个东西就最有生命力。在评价玉雕珍品和佳作时，一定要多分析构成珍品和佳作的因素，了解整件作品对价值的贡献。真正能够传世的作品才是好作品，无论古代的还是当代的。
雅昌艺术网：今天很多时候大家在聊当代玉，很多人更看重材料，而不为它的工买单。甚至我看到有一些人买下和田籽料就直接收藏而放弃雕琢了。是什么样的心态使然?
赵显志：当下社会发展节奏太快，很多人都有一种浮躁心理。其实，以前做玉的老师傅从事玉雕开始便是以崇尚玉德为行业的起点和准则。我觉得对我们现代人来说也应该把职业操守放在重要位置，一经从事玉雕行业就要尊崇玉德、善待每一块玉。以前玉作坊系民间手工行业，从事这个行业的人是为了养家糊口而去学一个技能。但是把玉放到上层去玩的时候，比方呈现给乾隆皇帝、送到王府的或有权威的人手里的时候，即便是一个玩物，如果感到不舒服、不美他也不会要。所以乾隆的时候有一个造办处，造办处的工匠雕刻一件东西要从各个方面考究，把历史、文化等要素融进这个作品里面去。一代帝王的乾隆即便把玉当成掌上之物，他也要求这件东西符合当下的政治、思想、文化的需要，他一定要花心思做到。因此那个时候的一件玉雕作品动辄要做一年、三年、五年。其流程要先出一个画稿，雕出一个形儿，一步一步地去达到我完美。现今一块玉三天一件、五天一件、一个月一件，怎么能出来好作品呢?如果我们对真正的传统技术有了很深的理解，就不会糟践那些珍惜的材料了。说到这里，当一块玉拿到手里，之所以他不敢雕，他担心被雕坏、雕伤，雕浪费了，不雕吧，玉又有“不琢不成器”之说，矛盾心态下，茫茫然先收将起来。
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