摘要： 佳士得亚洲区总裁（除中国区外）魏蔚导言：佳士得于5月24日至28日在香港会议展览中心举办2014年春季拍卖。与拍卖同时还推出5个私人洽购展览。此外，香港佳士得今季继续举办佳士得艺术论坛;佳士得美术学院将推出春季课程。雅昌艺术网也借此机会就香港佳士得春拍及佳士得亚洲区的整体规划，专访了佳士得亚洲区…
佳士得亚洲区总裁（除中国区外）魏蔚
导言：佳士得于5月24日至28日在香港会议展览中心举办2014年春季拍卖。与拍卖同时还推出5个私人洽购展览。此外，香港佳士得今季继续举办佳士得艺术论坛;佳士得美术学院将推出春季课程。雅昌艺术网也借此机会就香港佳士得春拍及佳士得亚洲区的整体规划，专访了佳士得亚洲区总裁（除中国区外）魏蔚女士。
雅昌艺术网：2014春拍在即，还是请您聊一聊今年春天的拍卖跟以往有什么不同?以及有什么有兴趣的经历可以和我们大家分享一下?
魏蔚：今年春拍最大的特点应该是“三管齐下”。首先，今年春拍我们有13场拍卖，六大板块。每年每季都安排有13-14场，六大板块几乎是我们春秋拍的惯例，其中包括红酒、当代、书画、古董、珠宝以及钟表。
第二，与拍卖同时，我们有五场私人洽购展览。
此外，我们还有艺术论坛，是对公众开放的。预展拍卖的同时，我们安排了非常丰富的艺术论坛，来探讨艺术。我们认为市场还是需要引导和培养的。无论是否收藏者有资金实力入场，只要他感兴趣，就可以来听，来学。
雅昌艺术网：对于整个亚洲区，今年是具体做了哪些调整，未来又有可能做哪些规划?可否简单说一下?
魏蔚：对于整个亚洲区而言，首先，拍卖我们还是会持续做大做强。 二月底佳士得艺廊已在香港开幕，北京也有一个空间落地。今年9月份，我们上海外滩的新办公空间也即将落成，里面也有一个相对比较大展示平台，以及今年在东京建立展示空间。所以今后“佳士得艺廊”将作为一个整体形态的艺术交流平台，不断地丰富和完善。除了一年两季的春秋拍，此后非季节性的拍卖将不断增多。
第二，从私人洽购层面来看，今年的项目也会更丰满一些。2月份至今，我们已经做了三场展销，整体效果相当好。
同时通过这个平台，我们可以更好的实现藏家与藏家，藏家与艺术家，还有藏家与新藏家或者潜在藏家之间的交流，会呈现一个更健康、更持续性向前推进方式。今后这方面的活动与工作，我们也会持续推进。
雅昌艺术网：您刚刚已经提到了艺廊，我发现最近其他国际拍卖行也争前恐后地开办了艺廊，您觉得这是巧合么? 还是到了一个什么时机?或者说是有什么效应而导致国际拍卖行在这两年都在热衷拓展自己的艺廊业务呢?
魏蔚：我觉得最本质的，艺廊的出现还是为了回应市场需求——主要是客户需求。佳士得成立至今快250年，始终是以客户为中心，所以在三年前，公司制定未来三年战略的时候，曾经观察、分析过市场，发现无论是出于投资或是收藏目地，客户大概有60%的艺术品购买，并非在拍卖行完成，而是在场外完成。
这个时候我们就开始咨询他们有什么样的需求?是有什么样的契合点能促成这样的交易?我们发现，原来客户的需求不仅仅是季节性的。从买方角度，他们365天都希望能看到、接触到艺术品，只要有流动资金存在，就随时有交易的可能性。卖方也是这样，我们常说这个业务是3D模式：债务(Debt)、离婚(Divorce)、死亡(Death)，现在看来又要多加一个D：发现(Discover)。我们平时说的3D是从卖方的角度，而这个多出来的D便是从买方的角度。买方往往有自己的一个圈子，会随时引发一些购买欲望。作为一个企业我们要随时捕捉这样的商机。而从卖方来讲，我前面提到的3个D随时都可能发生，很多时候来不及等你春拍或者秋拍。我们要促成这样的买卖，就需要有一个平台可以展现，不能是停留在纸面上。所以“艺廊”是围绕客户需求而自然产生的。
魏蔚：这个问题问得很好。首先，它其实跟我期望的是一样的，甚至比我期望的还要好。之前我们有这样的担心：不确定客户是否能够在非春秋拍的时候跑到我们办公室来看展览。但有这么件事让我很吃惊，我出差在杭州，从慈溪赶来一个藏家跟我说：“我知道你们在香港开了一个艺廊。”我当时很意外，因为我们所有的宣传基本都是在香港。而且也没有做大量的广告和宣传。从那一次在浙江省接触到的一帮藏家来看，反映是非常好的。整个受欢迎程度远远超过我的预期。
第二，卖家对艺廊的浓厚兴趣也超过了我原先的想法。卖家同样觉得其实不仅仅是春秋拍，任何时间段都有机会，可以得到100%的关怀。所以从买方和卖方的反应来看，我们都觉得不错。
另一方面也给佳士得打开了一个新天地。我们也接触到其他一些画廊，都是国际一流的画廊，他们在伦敦、巴黎、纽约已经看见过这种形式，也已经很习惯这种生态圈。看到佳士得在香港艺廊落地的时候，他们也很踊跃地来看，大家反而有了更多的话题可以交流，所以我觉得就整体而言，大大超出我的想象。
雅昌艺术网：春秋两大拍已经形成惯例，其组织拍卖形式我们也相对了解，那么非春秋季之外的拍卖的组织有没有一定的规律?
魏蔚：有的。主要是取决于当地新事件的发生，看人流来定我们上什么样的展览最合适。举个例子：我们5月份开幕的日本当代艺术展览。当时考虑到首先这个版块对新藏家比较有吸引力;第二，因为5月份巴塞尔艺术节在香港开幕，这个时候我肯定不会选择呈现中国字画，或者古董。从这个角度来讲，我们会有一种同业之间的配合，大家共同在人流上进行分享，以及事件性的分享。所以我们在布展和安排时间表的时候会看主体，观察事件周边会发生什么样的事情。
雅昌艺术网：回到香港市场这个大概念上，最后想要请教您一个问题：这次来我发现香港居然又多了一些新进的拍卖行——日本和其他地区的拍卖行也加入进来。您现在怎么看待整个香港拍卖的生态环境?
魏蔚：香港的生态整体来讲日益蓬勃，也更进一步奠定了其作为亚洲艺术品交易中心的地位。目前这个平台呈现大概有一百多家画廊，当中有古玩、字画，和当代艺术。东西方的艺术形式都有，内容也非常丰富，收藏环境也很好。
从宏观层面来看，香港本身作为一个自由贸易港，占有天时和地利的优势;所有艺术品的进出非常方便，是一个交通枢纽。所以就这几点，我好像找不出另外一个亚洲的核心城市能够替代香港的地位。另外，香港本作为亚洲金融中心之一，它本身的资金，包括流动资金以及资产的沉淀都是非常丰厚的，从这个方面上面看，这个地区本身对艺术品价格的承受能力也相对强。
摘要： 邦瀚斯亚洲区主席施福导言:2014年5月末,香港邦瀚斯先后在自己刚成立的艺廊内举行了红酒、现当代、珠宝、古董及中国书画的拍卖。这是邦瀚斯首次在自己的空间内举行拍卖，也意味着邦瀚斯在香港拍卖模式的重要转变，雅昌艺术网也借此机会专访了邦瀚斯亚洲区总裁施福(ColinSheaf)先生。雅昌艺术网：邦…
邦瀚斯亚洲区主席施福
导言:2014年5月末,香港邦瀚斯先后在自己刚成立的艺廊内举行了红酒、现当代、珠宝、古董及中国书画的拍卖。这是邦瀚斯首次在自己的空间内举行拍卖，也意味着邦瀚斯在香港拍卖模式的重要转变，雅昌艺术网也借此机会专访了邦瀚斯亚洲区总裁施福(Colin Sheaf)先生。
雅昌艺术网：邦瀚斯香港艺廊刚刚落成，想先听您说说成立这个艺廊的初衷是什么?
施福：今天我最想说，也是最有趣的是：我们将一个新的“概念”带入香港，带入这个较为传统的拍卖市场中，这便是我们新空间落成的意义。它不仅仅意味着邦瀚斯拍卖在香港商业模式的变化，同时也意味着香港传统拍卖模式(指租用场地一年举行春秋两季大拍)的颠覆。
我们决定让香港的拍卖模式与国际接轨，即与伦敦、纽约、三番等地采取一样的拍卖商业模式。是时候放弃临时搭建式的拍卖模式了。 很多香港的拍卖行都是依靠一年两季, 每季一个星期的密集式拍卖活动来赚取收入, 在伦敦和纽约却不一样, 拍卖活动全年都有。因此邦瀚斯香港五月举行的拍卖会不再称为春季拍卖会,香港今后也会定期(每月)举办拍卖或艺术活动，有时可能是规模大点的拍卖，有时也会使规模小点的，有时仅仅是展览。我们还会做一些讲座、慈善活动等等。我们用高额投资租下太古广场的这个空间，就是为了让它成为一个“全职”拍场。
这在香港的国际拍卖行中还是前所未有的。要么是租用宾馆，要么是租用会展中心，而我们今后的所有拍卖都将在自己的固定空间内举行。我想要改变目前香港的拍卖模式。
雅昌艺术网：是什么让您在2014年决定要做这个改变?您或许认为这是个好时机?
施福：其实还好，我们本身就有规模较大的拍卖在伦敦、纽约、三藩市三地。我们一直不间断地在寻找可拍卖的物品。现在只不过为这些东西可以在哪里出售提供了更加多的选择。我毫不怀疑地相信：在未来，我们会带更多、更高质量的东西来香港，为邦瀚斯在香港的生意打下更扎实的基础。将好的拍品带到香港来拍卖，并不仅仅是为了赚钱，也是为了邦瀚斯在香港获取更高的知名度。在过去的时间里，我们在美国西海岸是非常成功的。我们收购了butterfield拍卖行，使得我们在美国西部的拍卖生意成为最大的。在伦敦我们更是从1793年就开始拍卖中国艺术品。但是在香港，我们还是新生儿。我们想要把香港当作继纽约、伦敦、三藩以外的邦瀚斯第四大拍卖中心。这也是香港应有的地位。但是香港的拍卖模式却是和纽约、伦敦不同的，所以现在我们要做的就是让他们接轨。
雅昌艺术网： 可以很清晰地看到，艺廊的落成能有效地帮助邦瀚斯在香港扩展拍卖生意。这同时也让我想到，另外两家拍卖行近来将生意已经扩展到了大陆? 您对此怎么看?
施福：目前苏富比、佳士得在大陆的机构也只是举行几场拍卖，并非完善构建。他们将生意拓展进大陆，这个意图是完全可以理解的。但问题是，目前大陆政府并不让国外的拍卖企业在境内拍卖中国古代艺术。当然，你也可以拍当代艺术。但这让人觉得非常奇怪的是：如果我们在纽约有一家拍卖行，但是却不能够拍卖美国古典家具，这一定感觉很是别扭。所以，我们也非常希望能够在中国内陆举办拍卖，但眼下，如果法律不允许我们在内陆拍卖中国古艺术品，我实在不觉得在内陆拍卖有太大的意义。所以如果将来法律能够松动，或许我们会重新考虑这个问题。现在我们就是立足于香港了。
雅昌艺术网：现在全球卖中国艺术品的拍卖行，几乎都在想方设法往香港挤，您是怎么看待今天香港的拍卖气候，以及拍卖行间的竞争?
施福：当然了，我一直都有这样的想法。到目前为止，香港还是专注于中国艺术品的理想之地，我一直想要扩展这个市场的“广度”，想要把一些西方常见的收藏项目带到香港来。你有没有在香港看见拍卖行举办乐器的展览么?有日本的展览么?有拍卖行拍卖罗马和希腊文物的么?我们将利用香港这个平台给亚洲介绍更多、更新的收藏品类。举个例子，香港每年7月都有一个非常重要的书展，我们打算利用这个时间带来一些伦敦的重要书籍方面的重要拍品，做些展览、讲座，甚至拍卖。这样可以让香港这边喜好书籍收藏的人或者博物馆，有更多接触珍贵书籍的机会。同时我也想要带来一些乐器：小提琴、中提琴、长笛等等，这些乐器我们在伦敦、纽约出售都是非常平常的。但是对于香港来说，却少有机会可以接触到。邦瀚斯总是有非常多新鲜的点子，我们不守旧，喜欢创新，我们期待一个亚洲拍卖新纪元的到来。
雅昌艺术网：不知您是否考虑过这样的问题: 人们似乎已经习惯了春秋大拍，不辞辛劳地从世界各地纷纷赶来。您是否会担心，这种不间断的拍卖，万一吸引不了太多的客人?
施福：确实，人们开始的时候可能会有一些不习惯。但是苏富比、佳士得每年4、5、10、11均有大拍，我们可以配合他们的节奏来分配我们的拍卖。同时，例如香港巴塞尔也会吸引非常多的人流，我们会在这个时候举办现当代艺术的拍卖。而一些小东西，例如鼻烟壶一类的拍卖，价位不高，也并不需要非要赶热闹的时候才能拍。另外还是有很多台湾、日本、以及内陆的商人是通过旅行的便利在找货的。所以我们一些相对价位低的东西，也可以放在淡季，如一月进行拍卖。而且在淡季拍卖还是有一些好处的，例如：在一月拍卖，我们可以用一个礼拜的时间展览，还可以举办一些讲座。如果我们做鼻烟壶的专项拍卖，我们就可以单独邀请这个小圈子的人前来。这样反而更有意思，我们能给这个市场更多的教育!教育也是我们当下非常想做的东西。我们希望通过教育让更多的新人进入市场，这个市场并不能总靠老藏家、商人来支撑。
雅昌艺术网:最后您能简单说说邦瀚斯这几年的发展历程么?
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