昨天我们发了一些博物馆的残器。博物馆收藏品相有点缺陷的东西，这也很好理解。博物馆的东西主要是阐述文化背景，只要这个品相不影响问题的阐述就没有关系。所以有点小磕小碰的，是无所谓的。如果毛病大一些，只要能修复，不影响外观，也无所谓。甚至非常稀少，有重大学术价值的瓷片也可以收录，比如唐青花的瓷片。
但是，对于收藏家来说，品相有缺陷的情况下，是否能接受呢？
此时，我们就可以借鉴拍卖行的品味了。本次香港佳士得春拍有好几件重器就是有毛病的。比如元青花龙纹大罐子，这个罐子竹林实在太喜欢了，只是囊中羞涩，掏不起那个钱。龙纹的力度那是刚刚的，比明清时期的龙纹要凶猛的多。竹林预展的时候，为了看这件器物溜溜的在那排队，等到最后都没能看上。后来小伙伴们说这件器物毛病很大，看了一眼1200万的估价就知道这货难卖了。
明代永乐青花状罐，这个器形很特殊啊，据说当年这货在北京古玩城出现的时候还有争议。有人说老，有人说新。我上手一看，才发现口沿缺了好大一块肉啊。400万港币。
明代永乐青花龙凤纹葵花式洗。在这么早的年份，青花一般是很晕散的。这件东西居然画的如此纤细，一点没有晕散开来。主题图案是用龙凤呈祥，又有龙，又有凤的图案还是比较少见的。加上它的器形这么销魂，制作难度之高，不是普通拉坯的那种，胎体纤薄，这件东西恰到好处的表现了青花之美，说明明早期的瓷器工艺达到了怎样的巅峰状态。不过，慢着，它缺了好几块肉啊，再回头看这3000万的底价，倒吸一口凉气啊。
这几件虽然东西很棒，绝对够得上博物馆核心展品的级别，但是它们有个最大的问题就是毛病很大，价格很贵，性价比来说实在不高。最后无一例外就流拍了。
假如这几件东西不是放在缺现金流的时候来拍，或者将底价定的低一些，这几件东西是绝对不缺买家的。只是它们有点生不逢时。
说到这里，你是否会认为竹林是让大家对品相要求要苛刻一点？
可是，你造嘛？2008年苏富比卖掉的那件6700万的南宋官窑纸缒瓶、2012年卖了2亿的汝窑盘子可都是有毛病的啊。这个怎么理解呢？
苏富比和佳士得每年大拍上面的那些器物，完完全全没有任何瑕疵，没有毛病的，几乎没有，这种磕碰和小伤太常见了。只要没有大修过的，就已经算是品相不错的了。竹林经常在询问某些器物的品相报告之后，就发现失去兴趣了。往往觉得眼前一亮的东西，都是有很大的品相问题。所以，每次这么多拍品，真正值得去拍的其实并不多。
从批判的角度来说呢，对于品相的要求其实真的蛮矛盾的。如果要求太苛刻呢，你很可能根本买不到东西；如果你不要求呢，买来的东西要么水准不够，要么就是不容易再出手。这个，真的还是蛮头疼的问题。
最后，竹林的意见是这样的：
1品相问题不要走极端路线。你要求器物没有小磕、小冲线、无磨损、无剥釉，唐宋瓷器达到这种品相的凤毛麟角。处女座的品相要求会让你丧失大量的机会成本。你看一下世界大藏家都在玩有瑕疵的瓷器的时候，你又何必太在乎呢？反过来说，你如果对品相一点要求都没有，那收的东西就太杂了，不够精，甚至就是专玩瓷片了。两种极端都不能有。
2品相要求应该是和器物等级呈反比。这个意思就是东西档次越高，越稀缺，对于品相的要求就要适当放低。常规器物就要完整，釉光釉色好。不理解的时候，你就想象一下唐青花瓷片和越窑秘色龙纹大碗上那条显眼的冲线。买到精品的概率实在太小，尤其是随着时间的推移，这种概率只会越来越小。所以碰到了，就要适当放宽要求。
3品相不好的时候适当考虑价格。碰到牛的东西，但是品相有问题，缺点肉，那就靠适当降低价格来弥补。
虽然有了以上几点基本原则，但是在实际操作的过程中，还是有很多时候不知道如何决断的。这个时候只有经验才会帮助你，你知道哪些东西错过就不再来，哪些东西还有可能出现，就会对品相要求有数了。每个人只有在实践的过程中才能找到最适合自己的，永远没有正确答案，这也是古玩比较好玩的地方。
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