本帖最后由 丹青地貌 于 2015-6-21 17:08 编辑
国宝为什么总是往海外异国他乡流出？战国人物铜灯流浪記
上世纪80年代，我家族从海外购得一战国人物铜灯，珍藏10余年，上世纪末，以新台币38万元(美金12,000元)割爱给台北一位收藏家，半年后，买主以两岸几位「专家」及「古董商」认定该铜灯是臆造品为理由，协议退货还钱。
2001年6月，买主突然又要求加价买回该铜灯，被我家族拒绝。
事后得知，原来全球最大中国青铜器古董商--比利时的吉赛儿(Cisele Croes)在2001年3月纽约亚洲艺术节中，展售一件一模一样的铜灯，据悉开价68万美元。
2009年10月，吉赛儿本人來到亚洲采购，她认为这两铜灯本是一对，连系要求我家族让售。
由于出价超出想像之高，而她是全球最大中国青铜器古董商，能够让售与她，算是对我收藏水平的肯定；最重要的是她绝对不会反悔退货，况且该铜灯已被两岸几位「专家」及「古董商」砸砖斗臭，平反无望，大陆及台湾皆已无容它之地，因此，战国人物铜灯无奈再度流浪异国他乡。
据2010年3月「艺术新闻」封面底广告，此战国人物铜灯被刊登为2010年Maastricht欧洲艺术节的招牌图腾。(下圖一)
国宝为什么总是往海外异国他乡流出？
问题是如果老祖宗的这些宝贝都在您我手上，能够客观地被认同吗？
2009年，10月，我家族让售吉赛儿的銅燈，2010年3月「藝術新聞」封面底廣告。
此战国人物铜灯被刊登为2010年Maastricht欧洲艺术节的招牌图腾。
2001年5月份「典藏」雜誌專訪吉赛儿
2001年5月份典藏雜誌專訪吉赛儿
吉赛儿2001年3月纽约亚洲艺术节中展售的铜灯
这个故事又是现身说法，中国的藏家鉴赏水平本来就差，却不知道从哪里来的那么强的自负心，而且极端贪婪，满嘴文化，其实只是一种投资。对古代艺术有真正疼惜之心的人少而又少、寥若星辰。
不学无术、叶公好龙之流却天天以权威专家自居。这种货色在雅昌论坛也同样比比皆是——丑陋的国民性——
可以想见，这件东西出土和出境的年代不远，很可能就是三十年间的事。但这件东西如果再出现在苏富比或佳士得，哪怕是被国内拍卖行从国外买回来自拍，铁板钉钉被专家称作流传有序了，被文物局认可为来历有名，可以放行流通了。因此，当今的文物政策，不知到底在保护谁的利益。看起来守门神作用， 实则为走私文物洗白入境，大开方便之门----只要你第一次能买通出境。
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