本讲核心要点
1. 不同篇幅的人数设定
2. 人物关系要有合理性
3. 确定人物的基本信息
4. 小说的人物名字设定
今天要和大家讲的是《关于小说人物的设定》。
小说主要是塑造人物。通过人物塑造，使故事耐读好看。而这个人物绝不是光秃秃地立在那，而是要全面立体地展现出来。人本身应是血肉丰满的，比如外在轮廓，内在性格，服饰举止，以及他周遭的家庭关系、社会关系，还有他做的一些事情，有这些才能支撑起一部小说。
没有人物的作品是不能称其为小说的。散文可以没有人物，写景的、包括有些抒情的，不需要人物出现。而小说必须有人物，没有人物就没有小说。小说主要靠人物把作品撑起来，就像我们盖房子一样，你得竖立个架子。人物是小说的支架，起支撑作用。如果没有架子的话，房子会坍塌支撑不起来。所以，小说人物的设定在整部作品中可谓重中之重。
关于小说的人物设定，我从以下几个方面来谈。
第一个是不同篇幅的人数设定。前两讲也谈到了，在这里再简述一下。一部三千字的小小说，一般情况下两三个不超五个人物；短篇小说因为字数差异较大，三千到三万字都属于短篇，比如四千字和两万八千字，人物数量肯定是有差别的。因为作品的文字量和故事情节、矛盾冲突，都是成正比的。同样，人物也应该成正比，根据篇幅大小来做适当的增减。四千字的作品五六个人物就可以了，而两万八千字的作品总得十个八个或更多。以万字为例，一般情况下六七个、七八个人物，也就是五到十个之间。
我的小说篇幅一般都是取中间值，比如短篇基本在一万字左右，中篇是四五万字。当然了，有时也得凭感觉，根据情节发展也会添加人物。所以，写作过程中，会有些随意性的东西，作品的字数和人数都不是一成不变的。
如果是四五万字的中篇，人物应该十到二十个，十五个左右。但是长篇，因为它文字量大，故事情节庞杂，人数肯定就要多一些，一般是三五十个，甚至更多。比如我上次讲的《大宅门》，这类文字量超过五十万字的长篇，人物都是七八十、上百个。这上百个人物不是都有明确的名字，比如《大宅门》，白景琦、白颖轩、杨九红、李香秀是全名，还有些有姓没名或只有职位的，比如胡总管、于八爷、郑老屁、府台大人。就像我的这部中篇《错爱》，也出现了几个没有全名的，比如房校长、尤姐、小朵之类的。
关于小说篇幅人数设定简单说这么多。我重点谈谈下面几项。
人物关系要有合理性。人物关系的设定不是随意的，怎么想都行，一定要紧紧围绕主题思想和小说的题材。人物出现就要有相互关系，人是为作品服务、为作品做支撑的。如果只一个人物，那就不存在关系了。我们作品一般不能是一个人，只要有两个或者多于两个人物就会有关系。一般有这么几种关系，一个是社会关系，比如他在社会上是做什么的，这两人之间是同事还是战友，是哥们儿还在闺蜜，等等；家庭关系，比如我的《错爱》里，吴启新和吴若涵的家庭关系是父女，程丹丹与是他外甥女儿和舅舅关系。而许丽莉的关系就复杂了，她与吴若晗是师生，与吴启新是恋人。这就出现了社会与家庭之间的交叉关系。
相互之间多层叠加，就是人物的交叉关系。还以《错爱》为例，吴启新和刘艳菲，一个是报社总编，一个是报社记者，在单位是同事、上下级关系；从私人角度讲，是暗恋对象和暗恋者的关系。正因为这样特殊的关系，刘艳菲和吴启新才一直矛盾重重，一个不敢表达，一个不敢接受。
人物关系设定的合理性，一定要充分考虑人物社会角色和家庭角色，先说说家庭角色。吴启新，我设定为四十四岁，他女儿十四岁，他俩差三十岁。在都市家庭，父母和孩子相差三十岁很正常。因为在城里生活一般结婚比较晚，特别是大城市。吴启新是大学毕业，参加工作几年后，结婚成家的。大学毕业一般情况，已经二十三四岁了，特别是当年大学在校生是不能结婚的。所以，做了这样的年龄设定。比如吴启新四十四岁，他孩子四岁，合理性就不太强，除非他是二婚、三婚，又娶个年轻小媳妇儿才生的孩子。
如主人公是农村的，那么这样设定也不合理，因为在农村一般二十出头就结婚了，如果只有一个孩子，父子不能相差30岁。所以，如果把吴启新和吴若涵的年龄差设在二十岁、二十一二岁，就缺乏合理性。再说，吴启新和刘艳菲，我之所以把他们之间的年龄设为相差十八岁，皆因为他们的关系使然。如果他们之间不是领导与被领导，而是一般的同事，或部门主任与记者，如果他们的年龄相差只有七八岁或三五岁。就不会出现二人间的这些矛盾，人物关系的年龄设定也是为矛盾冲突服务的。不然，也就没有他们的彼此折磨了。
我安排他们是上下级，差十八岁。就是为了突出小说的矛盾冲突。所以，对人物的姓名、性别、年龄、职业，设置的时候，一定要充分考虑到故事情节的需求，要有一定的合理性。
接来我谈一下，要确定人物的基本信息。
一个人物出现要有哪些信息呢？首先要有名字，叫张三还是李四，性别是男还是女，年龄大致在哪个年龄段，他的职业是做什么呢？大致文化程度，受的什么教育，他的性格特点是什么，他有多高多胖多瘦是黑是白，他的穿着喜好等等，这都是人物的基本信息，我们的小说作品里必须展示这些信息。
我把《错爱》人物关系公布出来（这是内部资料，一般不对外的），在此贡献给大家，，做个参考吧。
中篇小说《错爱》人物关系
吴启新：男，44岁（以2012年为准），春江晚报常务副总编，吴若晗父亲。
许丽莉：女，41岁，春江师范大学附属中学初中部数学教师，吴启新女友，吴若晗班主任。
吴若晗：女，14岁，吴启新女儿，春江师范大学附属中学初中三年级学生。
程丹丹：女，22岁，吴启新外甥女，春江师范大学中文系三年级学生。
刘艳菲：女，26岁，春江晚报记者部记者，单恋吴启新。
温丽梅：女，44岁，春江师范大学附属中学初中部数学教师，许丽莉闺蜜。
魏志强：男，42岁，许丽莉前夫，魏文博父亲，旺西渔场老板。
魏文博：男，15岁，许丽莉的儿子，春江师范大学附属中学初中三年级学生。
黄 军：男，49岁，春江晚报采访中心主任，吴启新同事。
许立志：男，41岁，许丽莉双胞胎哥哥，长运物流公司司机。
张 慧：女，39岁，许立志妻子，许丽莉嫂子。
许茂林：男，81岁，退休教师，许丽莉父亲。
方校长：女，52岁，春江师范大学附属中学校长。
尤 姐：女，40岁，春江晚报记者部记者，刘艳菲同事。
小 朵：女，18岁，许立志女儿，高中学生。
即便是一两千字的小小说，也得拟定几个人物。小小说、短篇、中篇、长篇，这四种篇类的小说我都写过，都是提前想写一个什么事儿想表达个什么，然后定人物。把人物的基本信息定下来，有了人物关系才能下笔。
人物的基本信息构成，就如这个表，有姓名、性别、年龄、职业，还有相互的关系。当然，我刚刚谈到还有些具体细节，比如人物的性格、穿着、体型没有出现在里面，但我心里有数。大家看作品，会知道吴启新大至一米七左右的个头，许丽莉一米六五。就是说，除却列表的人物关系，每个人物的内在、外在形象，作者在心里得有个谱。
最后，我说说小说人物名字的设定。
作品本身的名字叫标题。小说有名了，小说里面的人物也要有名字。不仅人物有名字，人物的单位、所生活的城市，都要有名字。那么，作品中人物的名字又该如何设定呢？
起名字是有技巧和科学规律的，不能随便乱来。首先要符合中国文化传统，要充分融合中国的民族文化和地域元素。地域文化元素就是要注重地域性，比如作品表现的是东北、华南还是西北，是都市还是乡村，这是有差异的；我们中国是一个多民族大家庭，不同民族的有很大的文化差异，所以要考虑到民族文化。不同地区、不同民族，人们的习俗是不同的，其名字也是不一样的。你比如说，咱们群裴天平老师的短篇《上楼》，里面有个新疆男孩叫艾则孜。我们汉族人一般是不用这样名字的，而作为少数民族男孩就很合理、适当，如果把一个维吾尔族的孩子叫吴启新或张大致，就有点不伦不类。同理，一个汉族男孩，如果叫艾则孜，也有点怪怪的。
无论生活中还是作品里面，我非常讨厌用一些生僻的怪异字词。这些所谓的标新立异，其实是自以为是瞎扯，这样容易给读者带来阅读的不便。我们的常用汉字有几千个，百家姓也不止一百个姓，这些字可以组合成无数个读者喜欢的名字。在这里，我跟大家透露一下内部消息，东子小说中人物名字的产生。
姓都是常规的姓，比如尤、方、许、章、黄、温等等。这都是大家常见的姓，一般是我案头上书刊里的字，这当中可以是姓氏的字，我就把它用上。我再根据人物，男性稍稍有点男性化特点，女性有点女性化特点，也有中性化的。
另外，名字除却民族、性别之差外，还有城乡之别。比如在农村，特别是多年以前的农村，女性什么张翠花呀，宋小芳啊，等等。就这类花、芳、燕、霞，相对多一些。城里一般情况下，后面叠字的比较多，比如佳佳、贝贝、丽丽、彤彤。
所以，给作品人物起名字，既要用常用字，朗朗上口，还要符合人物的性别和地域环境。如果你违背规律，就不合理了，看着也不舒服。比如，郑佳佳老师的短篇《迷失东京》，刚开始女主人公的名字叫春夏。姓春的人极少极少，春夏放在一起，没有感觉到是人名，倒很像时间概念。后面才出现孟春夏。我跟作者沟通了，建议前面就让春夏有孟。
如果没有孟，一直春夏春夏，刚开始读的时候，读者会有个错觉，因为找不到她是人的感觉。所以说，给小说人物起名字，要感觉到是个人而不是时间，不是植物和动物。然后，再结合人物特点来设定。
人物关系矛盾设定，我就不具体谈了，下一讲再谈。
本文由 郑春艳 根据录音整理
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