书法这玩意，有时候说起来高深莫测，有时候却感觉很简单。所谓高深莫测，就是中国文化的国粹，是一代一代地传承下来的，虽然古人认为它是“小技”、“余事”，可当今各大院校都把书法设置成一门专业，甚至有书法博士、硕士，说它简单，凡会写字的人，都可以经过一定的训练把字写得好看点，再提升一下就是书法了。
问题的关键是，书法博士的书法水平一定是最高的吗？下面要介绍的这位，就是一位书法博士、书法教授、书法导师，他就是蒋乐志。
公开资料是这样介绍的：
蒋乐志，山东临沂人，中国书法家协会会员，行书委员会委员，山东省书法家协会主席团委员 。首都师范大学中国书法文化研究院博士，师从欧阳中石、叶培贵教授。山东师范大学美术学院副教授，硕士生导师，先后20余次参加过中国书法家协会举办的各类大赛并获得，其最高艺术成是获得了2009年中国书法最高奖“兰亭奖”。
下面先看看蒋先生2009年“兰亭奖”的获奖作品。
当时，中国书法家协会给他的颁奖词是：
蒋乐志书法《王勃诗郊兴轴》，取资赵之谦，于动荡欹侧之际含毫敛锋，于飘摇铺叠之间飒爽大方。通篇笔墨酣畅，纵横排闼，自然洒落，气息鼓荡。行间布白断连穿插，疏密有度，章法自然。以今之笔意畅叙古人诗意，甚为可观。”
从这个颁奖词中可以看出，蒋乐志的书法是学习赵之谦的，并且，他的书法作品的整体是动荡欹侧之际包含着敛锋，在飘摇中又飒爽大方，意思是说，在收放中动荡，在敛锋中又飘摇，这个是很难把握的，就像是一个人走路一样，既是前进的，又是后退的，不知道这样理解是否正确？好了，不说他了，既然他是学赵之谦的，那就先看看人家赵之谦的作品吧。
不错，上面的就是赵之谦的书法，他们写得很像吧。
那么，赵之谦是谁，他又学谁的？
赵之谦是中晚清时期的大学问家、书法篆刻家，也是画家和金石学家，早年就从事金石考据和古文字的研究对颜体书法深入精研，可得形神，后来，在清朝大兴碑学的书风影响下，对魏碑研究最为深入。时人对他的评价是：“清代碑学理论的最有力实践者，形成了个性的魏碑体书风”。
根据学者对赵之谦书法的研究分析认为，其书法的根基是颜体，这是他的基本功，加上他是金石学家、篆刻家，又对大小篆颇有功力，后来又受到碑帖转换、融合，从魏碑书法中吸取了很多东西，最终成就了他个性鲜明的行书书法风格，这是前无古人的“形”，是自创的。
按照中书协的介绍和作品比较来看，蒋乐志的书法作品从某种意义上来说，完全是从赵之谦出，这是毫无疑问的。
学书者有一句话，叫做“取法乎上”，那为什么蒋乐志不去学习更古的古人作品，而是要学习距今只有一百年的人呢？这其中的原因就不得而知了。
从近年来全国书法展的能够入展或获奖的作品风格来看，凡是有个性的作品是容易进去的，特别是赵之谦书法一路的，在国展中亮相，可谓是让人眼睛一亮，风格打动了评委和专家，不能不说这是蒋乐志的聪明之处。
再回过头来看看2009年获奖时的评语，“以今之笔意畅叙古人诗意，甚为可观。”这句话是很有分量的，其原因有这么几处：一是“今人笔意”。就是说书写者，虽然是当今人，他写出的作品是有时代性的，并不是一味地因学而写。二是“畅叙古人诗意”。畅叙就是大胆挥毫，其间的“笔墨酣畅，纵横排闼，自然洒落，气息鼓荡”，都是说他对书法中的技法把握是娴熟的，包括章法的自然安排，像是“天成”而来，如此才会有“气息鼓荡”。只有达到了这样的水平，作品才会“甚为可观”。
从书法博士蒋乐志的作品中可以看到，书法已经不是一般意义上的写字了，它其中包含着除了技法以外更多的精神含义，而在当前中书协所倡导的要“体现时代意义”，突出文化感受的大时代背景下，用艺术抒发人文情操，是不是一种书法创作方向呢？
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