第七集：光影传奇
【解说】这里更广为人知的名字，叫做红馆。红馆很少举行体育赛事，反而是歌手在香港开演唱会的首选场地。在歌手们的心目中，登上红馆的舞台，意味着演艺事业迈上新的台阶。
【解说】曾几何时，北京首都体育馆对于中国内陆流行音乐的象征性地位，如同红磡体育馆对香港乐坛的标志性意义。
１９８８年１０月，四个香港年轻人组成的一支摇滚乐队来到北京首都体育馆，在歌迷的记忆中，这是香港歌手第一次到内陆开演唱会。
那个年代，对内陆观众来说，演唱会是个新鲜事，香港歌手的声音也只是在录音带里听到过。
【同期】香港音乐人 刘卓辉
他们的歌对当时的北京观众来说，也太陌生了。
【解说】舞台上，ＢＥＹＯＮＤ卖力演唱，但这几个仅会粤语的歌手很难引起北京人的共鸣。几首歌唱罢，一半观众就已经退场。最后，他们翻唱了崔健的《一无所有》，观众的情绪才达到了一个高潮。
【同期】香港音乐人 刘卓辉
我当时在台下，观众（里）突然有个人，拍我肩头，就递了一个纸条给我。能不能叫ＢＥＹＯＮＤ唱这首歌，就点歌。反正我就说，他们不会唱的。因为那首歌好像不是ＢＥＹＯＮＤ的歌。
【解说】刘卓辉依稀记得，当时观众和乐队，北京人和香港人，普通话和广东话，仿佛分成两个世界。尽管界限分明、沟通不畅，但香港音乐对内陆的影响，已经不可阻挡地开始了。
【同期】内陆乐评人 金兆钧
（演唱会）操作上，应当说我们是很直接地在跟香港学。因为包括他们一个歌手进来，他们着装、他们的言谈、他们的举止都跟我们过去所谓歌唱家开音乐会不太一样。
【解说】２０１２年，当张明敏再登春晚演唱《我的中国心》时，港台歌手早已是春晚的常客，一年到头在内陆抛头露面的港台明星，和春晚一样不再能给大家带来惊喜。但２０年前，张明敏接到央视邀请，参加春节联欢晚会时，心里的忐忑不安，至今难以忘怀。
【同期】香港歌手 张明敏
因为当年在１９８４年的时候，去内陆的时候，是不简单的。那个时候我们要考虑政治，考虑以后你进了大陆以后，你出来以后，人家会怎么样看你？
【解说】演出的成功超乎人们的想象。
【同期】内陆乐评人 金兆钧
我记得大初一，可能满大街的人都会唱。当时是改革开放初期，大家是隔久了的一种陌生感，但是一旦有了这种沟通呢，又好像觉得很亲。
【解说】走出演播大厅，张明敏没有参加庆功宴，而去放爆竹。没想到，一下就把路中间的干草点着了。他和助手慌忙灭火。
【同期】香港歌手 张明敏
我觉得好像是那个启示，一烧就火了，就是一夜成名的意思在内陆。
【解说】伴随着回归的脚步，香港流行音乐在内陆也越来越火。四大天王、张国荣、梅艳芳等一大批个性突出、才华横溢的音乐人，刮起的一阵阵追星旋风，让内陆音乐人开始意识到造星的重要性。
【同期】内陆乐评人 金兆钧
因为那时候开始接触多了，才问香港你们怎么制作歌曲。人家说不是仅仅写好曲子录完音就完了，说要有一套的方式。
【解说】不少内陆歌手最初翻唱港台歌手的作品，进而与当地音乐人合作，开拓自己歌唱事业的全新版图。王菲便是其中的佼佼者。
【同期】内陆乐评人 金兆钧
王菲是一个典型的被北京摇滚培养起来的女孩，正好香港这种制造明星的体制非常完整，但是他们缺太有特质的女孩。当然她自己艺术上的东西，那当然最关键。
【解说】２０１１年，王菲时隔八年再登香港巡演，依旧万人空巷。但此时的香港乐坛却已经走过了它的黄金二十年。
【同期】香港音乐人 刘卓辉
现在香港歌手，他们必须基本上要改成要唱国语歌。像陈奕迅，他在内陆也很红，男歌手里面也是数一数二的，但是他必须凭他的国语歌。
【字幕】香港 杜莎夫人蜡像馆
【解说】这里可能是香港明星密度最高的地方。熠熠星光中，来自内陆的面孔并不多，李连杰是其中最知名的一个。１９８２年，他主演电影《少林寺》一举成名，后来更因黄飞鸿的形象而名噪天下。
【同期】香港电影资料馆节目策划 王丽明
当时香港因为面对９７回归嘛，所以就是徐克那个版本里面，就是很多关于国家、民族的那个感情在里面的。所以很快就得到观众的欢迎了。
【解说】在很长一段时间里，真正能够进入内陆电影院的香港电影是有限的，分布于大街小巷的录像厅是内陆观众欣赏港式大片的最流行的场所。在设施简陋、空气污浊的录像厅里，枪战片、功夫片、无厘头喜剧在轮番登场。电影里呈现的别开生面的故事、叹为观止的特技、新鲜有趣的生活，构成了一道香港电影的视觉奇观，也培育了香港电影在内陆生长的土壤。
【同期】内陆电影人 高军
对于内陆而言，不光是给香港提供了一个很好的文化积淀这样的氛围，更重要的是给它提供一个太大的市场的空间。
【同期】香港电影人 文隽
我跑到王府井、东交民巷，我发觉我脚底下的每一片土地都是一个历史，我更坚定将来我们的电影是肯定要回中国内陆拍戏的。
【解说】回归后，内陆与香港电影交流的渠道逐渐打开，香港电影人纷纷 “北上”，到内陆寻求合作的机会。
２００２年，张艺谋导演的古装武侠大片《英雄》，将中国内陆电影票房第一次推过了亿元关口。这个历史纪录是由香港和内陆电影人共同创造的，香港武术指导程小东带领的动作设计团队，以他们的丰富经验为电影加分不少。但当时人们认为，或许只有张艺谋才能够创造这样的神话。
【解说】２００４年，神话被另一部贺岁大片打破了，周星驰执导的《功夫》，又把观众拉进了电影院，最终《功夫》的内陆票房突破１亿７千万元，香港本地票房６８００万元港币。当时，普通人几乎不会将《功夫》的奇迹与刚刚实施不久的ＣＥＰＡ联系起来，但正是这项促进内陆与香港建立更紧密经贸关系的协议，为香港电影产业进军内陆打开了大门。
【同期】内陆电影人 高军
基本上是全面铺开的，就是说你港产电影只要通过了中华人民共和国相关广电部门的认可，你可以一路畅行无阻，不用再占进口片的所谓指标。
【解说】２０１０年，一部轻松幽默、却富含生活温情的《人在囧途》在内陆上映。编剧文隽和导演叶伟民选择了一个很接地气的题材－－春运。
【同期】香港电影人 文隽
打开新闻，就是广州的火车站都是人头涌动啊，这些都给我们一些很深刻的印象。
【解说】一个回乡和妻子闹离婚的小企业老板、一个去外地讨薪的农民工，两个小人物演绎了一出获得良好反响的悲喜剧。
【同期】香港电影人 文隽
一个民工过安检的时候，他是从牧场来的，他带了一大瓶牛奶，认为可以登机，对不对？但是我们经常坐飞机都知道，一瓶水都不能带走。一个民工在安检前面把一大瓶牛奶喝完，这本身就是很荒谬，也是很可笑的。其实都是我们从生活里面提炼出来，放在一个大家相信的人物身上，就有这个喜剧效果出来了。
【解说】２０１２年，风格清新的港式电影《春娇与志明》，延续了两年前《志明与春娇》的好口碑和票房佳绩。不同的是，这回香港导演彭浩翔干脆把电影的背景从香港搬到了北京。
【同期】香港电影人 文隽
你不要说《春娇与志明》，其实去年的刘伟强的《不再让你孤单》。舒淇演的那个香港女孩，跑到北京去做房地产了，跟一个民警发生恋爱。其实整个故事在十年前，刘伟强的构想是一个北京女孩跑到香港，跟一个跑马地的警察认识。
【解说】香港电影人在用他们的理念，诠释着心中内陆的现实生活，而这也得到了观众的认可。
【同期】香港电影人 文隽
其实最简单你看票房吧。票房好了，都是成功了。
【解说】２０１１年，内陆票房突破１３０亿，观众正用手中的电影票定义自己心中的好电影，他们并不在乎电影的创作团队来自哪里。
【同期】香港电影人 文隽
现在一部片里面有香港演员、有台湾演员、有内陆演员，大家也不会标签或者捡出是香港片或者什么片，都是一个华人地区的电影而已，所以我觉得这个合拍的界限越来越模糊。
【同期】内陆电影人 高军
我觉得内陆也好，香港也好，可能今后会更加朝着融合、互渗、互利的方向发展，逐渐形成一个叫华语电影，就不再是港产电影、国产电影，而是华语电影。
【解说】香港音乐和电影给一代代人留下了美好的回忆，曾经的岁月凝固在一段段光影中，成为一段不朽的传奇。正如有人说，香港像一首诗，像一支歌，也像一部电影，它的韵味，它的旋律，它的故事值得细细品味，静静倾听，慢慢琢磨。
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