原创 太一智慧书画艺术 书法古今 2023-08-13 09:39 发表于陕西
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对于颜体的创作作品来说,许多人在创作时,往往都是以墨法和字形来胜出,也就是说,以前在颜体楷书的创作过程中,大都使用墨色和字形大小来变化,如有一位作者在颜体楷书的创作中,就是使用了这样的做法,获得了当时的书法一等奖。下图中的楷书作品,也是写颜体的,但他并没有用墨色变化和字形大小来创作,也写出了颜体的厚重与细致,把笔锋也表现到位,许多网友认为这才是好书法。
仔细观看这幅颜体楷书的作品,似乎与真正的颜体还是有许多不一样的地方,作者为了处理对颜体楷书的细节刻画,往往在挑出去的点画上,都有一个细细的尖,以示写得很到位,于是,一些书法爱好者认为,这是刻意之作,其实也没必要这样做,同样可以看出它的细腻之处。也有一些书法爱好者说,这位作者在颜体书法上还是下足了功夫,学到了颜体楷书的精髓。还有些人认为,这个书法写得太刻意,把颜体写得太过死板了。
有些人可能注意到,这位作者时不时地在国展上入展,可以说是一位入展大户。但是,我们对其作品进行分析后认为,他的作品之所以能经常入展,其原因除了能较好地把握时下书法入展的诸多要求外,还与他在创作上所使用的方法有关。
下面对其进行一些简要的分析:
一是颜体的功底扎实。不论是对字形、笔法还是颜体的风格,这位作者一定是在颜体上下了很多的功夫的,并不是耍花架子。一般情况下,评委在考察一幅作品的好坏时,一眼会看在风格上,也就是说,人家评委一眼会看出你是学哪位古人的,接下来,就要看所学程度,对笔法的使用和变化能力,综合起来,评委会在一定时间内对作品作出是否进入到下一轮。这些作品中,可以明显看到,作者除了对颜真卿各个时期的作品进行过通临,也从中提取了颜体有效的笔法,并对这些笔法融会贯通,也形成了自己的创作方法和习惯。
二是这幅作品既保留了颜体的风格,也有自己特有的风格。学古人,就要有古人的影子,这是当代书法评判的一个重要标准,不是说,有些人学了许多古人,最后看不出学的是哪位古人,给评委出了难题,想要入展,这还是有些难度的。从这位作者的作品上能一眼看出是学习颜真卿的,评委当然不觉得是难题,但关键还有一个问题,那就是学了颜体后,有没有形成自己的风格,如果照搬照抄那也是不行的。这些作品中,保留了颜体的厚重,同时又在细节上刻画了颜体,是值得提倡的。
三是作品的变化并没有过多地使用墨色来渲染,而是一种很自然的过渡。前面说过,以前有些作者在创作颜体楷书过程中,用墨色或字形的大小来表现书法艺术性,从而让评委眼前一亮,觉得这是当代人们对颜体书法的创新方法,但这样的过程并不长久,现在人们使用这个方法却有所减少,但这位作者在书法创作中,并没有过多地使用墨色与字形大小的许多变化来创作,而是一种自然而然,也可以说他在写楷书过程中,是笔笔蘸墨,使字迹笔画显得很漆黑又同样很厚重。为了打破字形上的死板,他又使用细节刻画的方法,体现字的活力。
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