原创 太一智慧书画艺术 书法古今 2023-09-28 08:30 发表于陕西
收录于合集#颜真卿76个
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本来,人们认识的颜真卿楷书,它是大气磅礴,雄浑厚重的,也显示出了颜真卿本人的为人、为官之道,尤其是他老年时期的一些楷书作品,好像忘记一旁物,一心一意在写自己,个人风格明显。
而颜真卿在楷书书法史上却占有十分重要的地位,他与欧阳询、柳公权、赵子昂被誉为“楷书四大家”,从而,后世学习者很多。在当代,习颜学颜的人更多。其主要原因是颜真卿书法有一个“出口”,也就是说,学习了颜体楷书后,很快可以从这个“出口”走出来,成为自己的书法风格,而其他三人的楷书学习以后,因为法度太过严谨,想要形成个人风格则有相当的难度。
这位青年人自幼学习书法,包括楷书四大家及魏晋书法家的作品,他都学过,因为太过喜爱,但凡他所见到的字帖,他都要认真临摹参悟,要过多年的学习,他的书法水平不断提升,并且在初中时期就获得过县市级书法大奖赛名次。但随着他对书法认知水平的提升,他也要参加全国书法展,仔细研究入展作品,他认为,如果写成欧体,想要入展是很困难的,因此,他就把目光放在了写颜体楷书上面。
他想,如果原原本本地把颜真卿的楷书“抄写”过来,写成书法作品去投稿,入展也是不可能的,虽然他有这个过硬的底子。基于这个原因,他就想,如果把颜体“变”一下,既像颜体,又不像颜体,如果这样,评委肯定能给予肯定。于是,他就想了以下办法去完成这个“任务”。
第一,要写像,也要写不像。颜体楷书有宽博、厚重之气,这个原则不能变,因为颜真卿的书法是以篆籀笔法写成的,因此,在书写时,一定不能放弃这个笔法,这是“像”的根基,但又如何去变它?这是个难题,但这位作者想,因为颜体看起来“笨拙”,那我就把它变得更为“笨拙”,这也是变,既没有离开颜体,又有了变化,岂不是好的方法,于是他按照这个方法试写了几个字,果然有所收获。
第二,把字变得笨拙,他用了这几个方法。一是书写时写得慢一点,让笔画在纸上做到“入木三分”,这也是颜体楷书厚重感的表现方法,如果写快了,这个效果就不好,或者说是根本达不到要求。二是在笔法上尽量迟涩一些。迟,就是慢,涩,就是不光滑的意思,在书法上,涩行是一种笔法,就是毛笔的笔法或笔肚顶着纸面向前行笔,这个涩行就是要求在书写时,毛笔向着反方向逆行,产生出不光滑的线条,其效果就是点画有了线质。
第三,笨拙的另一个方法就是在点画的形质上进行变化。颜真卿的字形是属于外拓形 的,向外扩张,而字内留出一些空间,字就显得外紧内松,这是外拓的原理。这位作者则利用颜体楷书的这个特点,把其形质收敛了一些,并没有完全那样去做,但从整体上来看,则仍然采用的是颜体外拓的原理,这也反映了他在字形“改造”方面的细致与方法,整体看是颜体,细看则是有自己的风格,不失为一种聪明的做法。
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