颜乐乐 跟颜真卿学书法 2023-11-02 06:01 发表于河南
关于颜真卿的书法地位,很多初学者其实并不了然,总以为他是“楷书四大家”之一,在书法史上的地位也跟欧阳询、柳公权等人差不多,其实不然。
楷书《颜真卿诗品三首》长卷
如果在书法史上找出一个能比肩王羲之的人的话,这个人一定会是颜真卿,他是一个被誉为“亚圣”的人物,其书法水平已经浸浸然并驾齐驱于王羲之了。
范文澜先生在《中国通史》中有这样一段话评价颜真卿:
初唐的欧、虞、褚、薛,只是二王书体的继承人,盛唐的颜真卿,才是唐朝新书体的创造者。
这段话道出了颜真卿书法的真实地位,他是一个能够真正超越盛唐书风而直接魏晋的一个人,从而在书法史上一直流传着“学书当学颜”的说法。
楷书《颜真卿诗品三首》长卷
颜真卿的书法是在晋人笔法的基础上发展之后然后自成一脉的,学习颜真卿书法的基本范式是从“颜体楷书”入手,领会其精髓之后,再上追颜体的行书草书。
其最大的优点是笔法高古,通篇篆籀笔意。其优于“二王”书风的地方就是,颜体书法能完全适合放大书写。
而“二王”的书法倘若你不加变化直接放大的话,很容易失势,原因是其笔法并没有完全依托“篆籀用笔”,相反侧锋较多。而当你学大字的时候,还得想颜真卿、米芾等人取法。
所以,颜体书法是自成体系的。
颜真卿楷书字帖
《颜鲁公诗品三首》
这卷《颜真卿诗品三首》原文出自司空图的《 二十四诗品》,这件作品在整体的审美取向上,非常符合当代人的审美,此作流行于明清两朝,此卷楷书也曾经被大书法家董其昌、以及清代的翁同龢、翁方纲等人收藏过!
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《洗炼》
如矿出金,如铅出银。超心业冶,绝爱缁磷。空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。
《雄浑》
大用外腓,真体内充。反虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之非强,来之无穷。
《典雅》
玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。白云初晴,幽鸟相逐。眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。书之岁华,其曰可读。
颜真卿,是京兆万年(今陕西西安)人,唐朝名臣、书法家。他的书法精妙,擅长行、楷。开始学习褚遂良的书法,后拜师张旭,获得了他的运笔技法和书法精髓,创“颜体”楷书。他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又和柳公权并称“颜柳”,被称为“颜筋柳骨”。
颜体,具有丰腴雄浑、磅礴大气的特点,运笔上为用笔肥厚、内含筋骨,洒脱雄健、浑厚有力。总统来说,可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括:
1、圆转。颜体的起笔,为圆转藏锋,带有典型的蚕头形状,在有的竖画时带有弧形,方中见圆,给人圆润的感觉,具有向心力。
2、平正。颜体用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,既有筋骨,也有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗,给人四平八稳、不显漂浮的认知。
3、均匀。颜体在处理左右结构的字时,会左右均衡,和谐得当,不会对比明显。
4、疏朗。在书写时,颜体采用外紧内松的方式,多呈包围之势,给人疏朗大度的感觉。
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