歌曲《印第安老斑鸩》写入16种动物
常有人问我是先有词还是先有曲，据我了解唱片界的生态运作，除了词曲作品是同一个创作者，他可以边谱曲边写词外，绝大部分都是先有曲，再填词，像我与杰伦搭配的两张专辑，都是先有旋律再填词，因为既然是流行音乐，还是以音乐为主，词是用来强化包装旋律，提供旋律的想象画面，如照字面上解释，“填词”顾名思义就是将现有的旋律填进适当的字句。
创作歌词的过程，如人饮水，冷暖自知，现列举以下比较特别的歌词内容，概要简述其中的创作企图与词意特色。
自己曾经统计过出现在《印第安老斑鸩》这首歌词里的动植物多达十六种，这大概是中文歌词的一项纪录吧；而《威廉古堡》短短的歌词里我企图塑造四名性格鲜明的人物：胖女巫、管家猪、威廉二世、凯瑟琳公主；在《胡同里有只猫》里我则将猫拟人化，诉诸乡愁，全篇不带一个爱字，这是一首我个人极为偏爱的创作；而《刀马旦》中我将京剧耍花枪的动作嵌进歌词的桥段；《双节棍》里把功夫的门派、拳术、武器融入歌词中；而《忍者》这首词我极力营造出东瀛的情境；还有针对时下青少年量身订做，以篮球为诉求的《斗牛》；以及得到金曲奖最佳作词入围的《娘子》也是我苦心经营的代表作。
以上所简述的歌词内容大部分都与爱情无关，就创作的题材而言，我会比较想尝试非关情爱的词意，这会比较有挑战性，当然一样是处理情爱的歌词，只要你肯在文字上用心经营琢磨，不见得就会流于滥情洒狗血，无病呻吟。
在《爱在公元前》的这首歌词中，我便将词意视野开拓，诉说三千七百多年横跨亚欧大陆，一个轮回前世今生的爱情故事；《上海一九四三》则首次将情歌的主角身分设定在上一代的身上，通过儿女的想象假说父母在上海当年的模样。
唱片圈的朋友有时会跑来问我说：“方文山，那个谁谁的新专辑里的某某歌是不是你写的？”答案通常都是肯定的，因为你创作的过程中不自觉的会流露出你的写作性格与习惯用语。像我这次发表的新诗作品，其行列的架构与叙事的铺陈方法，自认为就非常具个人风格。
联系客服
