11.小荷尔拜因《外交官们》
小荷尔拜因《外交官们》是文艺复兴艺术最让人过目难忘的肖像画作，充满隐藏的意义和让人痴迷的矛盾。画作展现两位法国法国庭臣的肖像。一丝不苟的写实主义中，航海、日晷和乐器等物件都赋予了象征意义，不仅是身份地位的象征，更反映了上流社会的优雅趣味。下部变形的骷髅形象，作为由来已久的死亡提示，提醒我们尘世的成功毫无意义——无论获得了什么，生命终将逝去。
12.米开朗基罗《最后的审判》
《最后的审判》是米开朗琪罗受命于罗马教宗，为西斯廷天主堂绘制的巨幅天顶壁画。尺度巨大，绘有400多个现实和历史中的人物原型，占满了西斯廷天主堂祭台后方的整面墙壁。它描绘了基督来临的那一刻，他要审判生者和死者，被他免罪的人将得到永生。由于墙壁面积广大，艺术家必须有一种像旋风一样的主要力量将整个空间结合成一体。米开朗琪罗的画面构图采用了水平线与垂直线交叉的复杂结构。米开朗基罗为了解决从下面仰视画中人物时，视线上所呈现的不协调比例，便将上面的人物画得大一点，底部的小一点，以适应自下而上的观赏效果。
13.丁托列托 《圣马可的奇迹》
《圣马可的奇迹》画的是基督教还未被统治者承认的年代的故事：一个奴隶信徒被异教徒 （在基督教的精神世界里，凡不信该教的，都被称作异教徒）们抓住，在刚要被虐杀的时候，圣马可（威尼斯城的守护神）从天而降，拯救了他。
在这里,圣马可的形象代表了威尼斯,全画的主题就象征威尼斯的独立与它那拯救基督徒的重大任务。 画的构图在所有文艺复兴杰出的画家中都是罕见的。被虐待的奴隶的倒卧姿态,从上倒挂下来的圣马可的身躯,显示了画家在表达急速运动中的人体透视缩形的能力。
14.保罗 · 委罗内塞《迦拿的婚筵》
《迦拿的婚筵》是幅70平米的巨作，原是为修道院餐厅做的装饰画。表现基督参加婚宴的情景。古典建筑围绕著的豪华庭院中，成百宾客饮酒庆贺，乐师仆役穿插其间。人物栩栩如生，色调光彩夺目，现实人物和世俗生活融汇进圣家族的宴会，呈现出富丽堂皇的景象。
15.提香《掠夺欧罗巴》
1551年，提香创作取材于《变形记》的「诗歌」系列。借助神话，以视觉艺术的形式呈现爱情、欲望和死亡。其中《掠夺欧罗巴》，描绘宙斯被腓尼基公主欧罗马的美貌吸引，化身白色公牛，将其掠至克里特岛的一幕。强烈的对角线构图和松散的笔法，拓展了威尼斯画派的情感宽度和表达技巧。
16.老彼得 · 勃鲁盖尔《雪中猎者》
这幅画是一位比利时的收藏家向彼得，订做的一组与季节有关的组画之一。冬日的雪景，在作者的描绘中成为完美的一体。恰当的远近透视处理，使布局和构图具有深远的空间感和流动的气氛。浓重的树木和白雪覆盖的大地，于林间奔跑的猎人和敏捷的猎狗，共同形成了十分巧妙的动静结合。而冰河上的身影和空中飞旋的小鸟，让人们在肃穆宁静中感受到冬日里也有勃勃生机。
17.埃尔 · 格雷考《奥尔加斯伯爵的葬礼》
埃尔 · 格雷考《奥尔加斯伯爵的葬礼》气势宏大，描绘两位圣徒安葬奥尔加斯伯爵的一幕。画面上部天堂，下部尘世。遗体降下地面，灵魂飞升天堂。芥末黄、樱桃红和墨蓝的刺目色调，与埋入黑暗的背景对比鲜明。画作中对威尼斯式色彩的运用和变型拉长的形体表达，预示了未来表现主义的出现。画面中的各种要素协调在一起，达到了令人惊叹的效果，让人感受到神秘葬礼的气氛：这是基督徒对死亡的最佳解读，神圣的死亡与美妙的重生。
埃尔·格列柯用令人眼花缭乱的色彩描绘甲胄与祭服，而伯爵身上闪亮的甲胄和天上灰黑的调子则构成了真实与虚幻的视觉对比，其绚丽的色彩和笔触所表现的质感效果，营造了一个神秘的宗教世界。人物的细长形象与苍白色的脸色，使全画增强了情景的肃穆与崇高感，除了前景的银白与金黄色之外，全画是以深蓝、红并配以强烈的灰褐色来衬托的。
18.卡拉瓦乔《基督下葬》
祭坛画《基督下葬》是卡拉瓦乔最受倾慕的作品之一，描绘基督被钉十字架后，由约翰、尼哥底母、马利亚等人为其下葬的悲剧场景。强烈的自然主义、明暗对照的光影技巧，以及围绕事件的对角线构图，既融汇了古典意味又充满现实主义风格。
19.保罗 · 鲁本斯 《战争与和平》
巴洛克绘画代表性画家保罗 · 鲁本斯，政治寓意画 《战争与和平》曾充当和平使者，促成英国与西班牙之间的和平。画面中央的和平女神、丰裕之角的孩童以及橄榄枝环，都意喻和平带来了繁荣、财富、丰收和幸福。鲁本斯以热情洋溢，气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格，成为巴洛克美术当之无愧的翘楚。
20.乔治 · 拉图尔《油灯前的抹大拉》
拉图尔对描绘夜间的场面十分喜爱，对烛光有着特殊嗜爱。卡拉瓦乔的"酒窖明暗法"很少交待光源的性质；而拉图尔往往十分明确她画上燃烧着的蜡烛，在烛光下对人物加以刻画，形体、转折、神态都很明晰，光、影变化精致、细腻。“忏悔的床大拉"曾四次出现在拉图吓的作品中，它也是卡拉瓦行派画家惯用的主题。自从卡拉瓦行以此为题作画后，法国17世纪的画家，都热衷于这个主题。这是拉图尔的四幅作品中最朴实的一幅。
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