将进酒
将进酒凤凰传奇 - 经典咏流传 第3期
其实李白写这首歌的时候，内心极其不爽。李白志向非常大，他想当宰相，但暂时没机会。有巨大期待的人就会有巨大的失落，进而有巨大的牢骚。这首诗实际上是表达了他巨大的牢骚。
李白说了，仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。这诗就写在他要去见唐玄宗的路上。李白一生的骄傲，一生的自信，一生的不可一世，都在一首表现失望和失落的诗里出现，非常奇妙。虽然这诗本身看着好像有点消沉，但我们读的时候却有一种解放感，一点都没觉得消沉，反而越唱越读越兴奋。
送别
送别沙宝亮;欧宁安娜 - 经典咏流传 第3期
其实李叔同这个人不简单，他们家在上海开钱庄，是巨富之家。他有充裕的财力来支撑学业。那个时代的人有一个特点，他们的视野很开阔，而李叔同又有很殷实的家底，所以他能够自由选择一些在我们现在看来并不是很实用的专业。比如那个时候人们更多的学财会、务工，但他学的是油画。他不但学油画，还学晶石篆刻、音乐、话剧。1907年他27岁，演了中国本土上第一幕话剧《茶花女》，他扮演的是茶花女，这说明李叔同年轻的时候非常英俊。那个时候没有女人去扮女角的，都是男人在台上。所以《茶花女》实际上是开了中国话剧先河的一个活动，李叔同也是成为话剧的一个先驱。
他在35岁的时候写了这首歌词，实话讲，只有他这样的人才会想到，用美国的一个旋律来填一个中国古风的词。我们现在说要把中国文化推向世界，也要把世界的一些先进的元素拿来为我所用，这不是一句空话，而是真的要像一百多年前的李叔同那样，身上兼有中西的学养，甚至渗透在他的血液当中，他才能下笔如有神，写出来的东西才能将中西合璧，没有任何的违和感。
鹊桥仙
鹊桥仙汪明荃;罗家英 - 经典咏流传 第3期
在古代，其实有情人很难见面，不像我们现在交通都很便利，用微信、短信交流都很方便。两个人如果分隔两地，他们可能会一两个月都见不到一次。据说秦观首词也是写给他的一个有情人。所以我这儿想到，其实在中国古代，有很多这样类似的诗篇，虽然表达的是一种离情别绪，但是内在里边，诉不尽的还是对亲人的那种眷恋。这里面有一个很重要的前提，就是不管你们之间的距离多远，心里边必须有对方。
我记得李商隐原来写过一首诗，叫《巴山夜雨》，是那个时候他在四川做官，给他妻子写的一首诗，君问归期未有期，你问我什么时候回去，那个我真的不知道，我身上有我的责任，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，巴山这个地方正在下雨，水也涨起来了。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。但是我在想，总有一天我们两个人会在一起，那一天我们两个会在窗边守着那个蜡烛，就像我现在一个人守着蜡烛，然后你帮我剪去那蜡烛上的灯花，那时候我会告诉你，当年的那个时刻，我在巴山夜雨的时候是怎样的思念你。
刚才听两位老师唱那首歌的时候，我就在想汪老师和罗老师都经历了人生当中的风风雨雨和坎坷。但是都一路走了过来，这就很像《巴山夜雨》这首诗里面所写的内容一样，无论我们经历过什么风雨，无论我们是不是隔着千山万水，但我们的心，相伴的心是永远在一起的。我觉得这是比什么都更重要的，非常地感谢你们唱这首诗，真的非常感谢。
亭亭山上松
亭亭山上松孙杨 - 经典咏流传 第3期
风声一何盛，松枝一何劲。刘桢实际上是一个愈挫愈奋的人，他这一路走来都非常坎坷，遇到了数不尽的困难。但是正所谓疾风知劲草，板荡识诚臣。刘桢当初冒犯了曹丕，被罚去做石工，后来曹操见到他说：怎么样？你去磨石头有什么感觉？刘桢告诉他说：我这个石头外边是五色质纹，内里是变色质真。意思就是外面有天然赐于我的华彩，内里边有玉一样的内涵，这是自然赐给我的，所以我依然保持我的本色。
分享词刚才已经说了，就是自强不息，中国古人那句话，天行健，君子以自强不息。所以我想，每个人都有责任为我们自己家人和我们的祖国而自强不息，只有自强不息才能奋进不息，只有奋进不息，我们才能够得到更加美好的明天。
木兰诗
木兰诗尚雯婕 - 经典咏流传 第3期
这首诗一开始说，她在织布，在叹息，因为爸爸年纪大，身体不好，家里只有一个小弟弟不能参军，所以只好自己去上前线，东市买什么，西市买什么，南市买什么，让人感觉到，这是一个乖乖女。但是她是一个有力量的乖乖女，然后等他上前线之后，她也想家。可汗问她，你要做尚书郎吗？她说我什么都不要，我就想我爸妈了，我要回去看我爸妈。所以等到回去，开我东窗门，坐我西窗阁，对镜贴花黄，同行十二年，不知木兰是女郎。同道们都惊呆了，但是惊呆了之后，就像尚雯婕之后结尾唱的，她只是最后对着镜子轻轻吟唱，她愿意自己最后还是做一个乖乖的女孩儿。
在这个《木兰辞》的最终的结尾显示了一个东方姑娘的全部的骄傲。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌。你让我们女孩儿展示力量的时候，我一点也不让须眉；倘若展示我温婉的一面，我也会让你无比着迷。所以这是一个东方女孩儿和东方女英雄给我们展示的，尚雯婕也全都给我们展示出来的。
