《梅花》
【宋代】王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
古典君：梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。
《雪梅》
【宋】卢梅坡
其一
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
其二
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
古典君：古今不少诗人往往把雪、梅并写，此诗却别出心裁让二者为争春发生“磨擦”，并由此说明各有所长的道理。第二首更是直接点明：赏雪、赏梅、吟诗，三者合在一起才有了最美的景色。
《卜算子·咏梅》
【宋代】陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
古典君：驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。
《山园小梅》
【宋代】林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
古典君：梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。
《赠范晔》
【南朝】陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
古典君：这首诗虽短，却包含无限的诗趣和感情。诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。而这一次，诗人传送的不是书信却是将所有的感情凝聚在一支梅花上。由此，不仅体现了两人之间关系亲密，已不拘泥形式上的情感表达，也可知诗人的高雅情趣。
《墨梅》
【元】王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
古典君：这是王冕题咏自己所画梅花的诗作。题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花劲秀芬芳、卓然不群，实际上是赞赏自己的立身之德。
《寒夜》
【宋】杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
古典君：前两句是与客人在夜间火炉前的场景，炉火的火的颜色似如红，一边喝茶一边长谈，心境犹有不同，耐人寻味。后两句又写到窗外刚刚绽放的梅花，使得今晚的窗前月别有一番韵味。整首诗语言清新、自然，无雕琢之笔，表现的意境却清新、隽永，让人回味无穷。
《梅花》
【唐】崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
朔风如解意，容易莫摧残。
古典君：这是一首咏物抒怀的诗。诗的前四句描写梅花洁白如雪、孤高绝俗的神韵，让人难以画出其神；后四句重在抒情，表达诗人的愁绪，最后一句是对北风的嘱托，表达对梅花的怜爱。
《卜算子·咏梅》
【近代】毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
古典君：这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个“俏”字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。
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