女性主义找到了新赛道！

这个月，许多人都在自己未来旅游打卡点的名单里，添加了一个新地方——阿勒泰。

因为谁都没想到，今年开年后口碑最好，评分最高的剧，会是这部有些像“清新旅游片”的《我的阿勒泰》。

这部仅仅八集的短剧，将新疆阿勒泰的美景，以及哈萨克的民族风情展现的淋漓尽致。

而在美景与爱情之下，阿勒泰展现的内核，却实现了一次史无前例的创新。

《我的阿勒泰》的导演，是85后女导演滕丛丛，她的上一部电影《送我上青云》就展现了浓烈到有些极端的女性主义。

而《我的阿勒泰》改编自女作家李娟的“半自传散文集”，从作者，到导演，到原著，都能看出这是一部绝对的“女性主义”作品。

可是这部短剧8.7的开年最高分，并不仅仅是女性观众打出的，许多男观众也喜欢这部剧呈现的“诗和远方”以及有些“异域风情的爱情”。

这部纯粹的“女性主义”大作，之所以从角色到故事都没让男性感觉被冒犯，是因为导演在女性主义的表层下，嵌入了“武侠精神”的内核。

一部八集现代女性主义短剧，居然能融合武侠精神？

没错，还是金庸武侠，所以我才说这是史无前例的创新。

看了《我是阿勒泰》的观众，90%的人发现不了这部剧与金庸武侠的关系。

因为虽然金庸老爷子号称十四部小说大多数国人朗朗上口，但是有一部确实是大家选择性遗忘的。

不信大家可以试着回答一下，金老爷子“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”中，“白”代表哪部作品？

能回答出《白马啸西风》的朋友，可以再尝试一下：你能描述出这部小说的主线剧情与主要正反派么？

类似的问题，放在《天龙八部》，《神雕侠侣》甚至《鹿鼎记》中都很好回答，但是《白马啸西风》大家太陌生了。

与金庸热门作品几年一翻拍不同，几十年来也从没一部《白马啸西风》的成功翻拍影视剧。

但今天我要说，尽管主线剧情“几乎无关”，但《我的阿勒泰》很好的反派甚至升华了《白马啸西风》的内核。

金老爷子的《白马啸西风》，女主角是少女李文秀，父母双亡的她，开篇就拥有“高昌迷宫的地图”，能够寻找到“高昌国的宝藏”。

《我的阿勒泰》的女主角也是汉族姑娘李文秀，她开篇就在喧嚣城市追求“文学”梦想，这里的作家梦，就和古代少女的“武侠梦”一样。

《白马啸西风》中，汉族少女李文秀单恋哈萨克少年苏普，可是苏普和他“老派”的父亲苏鲁克，对“汉人”都有着深深的敌视与不信任。

《我的阿勒泰》中，汉族少女李文秀，同样爱上极具荷尔蒙张力的哈萨克少年巴太。许多人立马会说，你看“巴太”这名字不是和“苏普”不一样么？

可是巴太的父亲，同样性格古板守旧，而且叫苏力坦，这还是“巧合”么？

要说两部作品最大的差别，在于现代的李文秀，不是父母双亡，而是有母亲张凤侠，以及活得极为通透，充当人生导师的奶奶。

据说这部剧大家最喜欢的张凤侠这个角色，就是演员马伊琍和导演一起将原来“张凤霞”的名字改成“张凤侠”。

这个改动，就增加了几分侠气、刚强与自立。

当然，《阿勒泰》与金庸武侠描写的古代故事，最大的不同，还在于汉人与哈萨克人的爱情，不再那么充斥着矛盾与独立，也不再遗憾收场。

在《白马啸西风》的结尾，受到情伤的李文秀最终骑着白马，回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……

与《白马啸西风》的冷门不同，它结尾透出的“爱情与文学”意境，却是超脱无瑕的存在：汉人中有的是英俊勇武、倜傥潇洒的少年，但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”

这种不含攻击性与贬低意味的“执拗”，让人对这种“爱情观”充满敬意。

金庸武侠的另一个特色，是许多小说中都有“各方争抢的宝藏”，可结果主角几乎“从未得到宝藏”，有些宝藏甚至从未现世。

《白马啸西风》中高昌国宝藏最终现世了，可也透着宿命感与哲理。

许多痴人寻找千百年的高昌国宝藏，众人脑补的是富可敌国的财富，或者武器兵甲，亦或者绝世武功秘籍。

可最终，高昌国宝藏却是大唐传入的“文史藏书，笔墨纸砚”，对于寻宝高手一文不值的“汉唐文化”，却是高昌国哪怕亡国都要守护的文化瑰宝，不愿折断的文脉传承。

到了现代《阿勒泰》这部剧，李文秀最终领悟到的“宝藏”，就是远离城市的内卷与喧嚣，沉浸在阿勒泰的诗和远方。

两部作品的“人生态度”是相通和共鸣的。

这就是为什么，这部主要描述李文秀、张凤侠、奶奶三代女人的故事，最终却不腻歪，很清新爽利的原因。

因为大家看到了女性主义，却也品到了武侠内核。

这条艺术路线还很新颖，不过在女性主义容易极端走偏，金庸武侠翻拍越来越“陈旧走味”的当下，这条路对双方都是可喜的尝试。

《我的阿勒泰》的女性主义为什么没引起反感？因为有“侠义内核”的自立女性，散发真正的光！

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