《红楼梦》后四十回究为何人所续？
“满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？”
《红楼梦》自问世以来
拥有历代无数的读者
无论从哪个意义上说
都堪称是中国古代文学的巅峰之作
代表了中国古典小说的最高成就
也是世界文化宝库中光彩夺目的瑰宝
然而，这部“披阅十载，增删五次”
雪芹呕心沥血十年写成的“百余回大书”
居然在其完稿后
在亲友们之间辗转借阅
书评家们反复批评、加批、誊清过程中
离奇地散佚了后四十回
仅止于八十回而最终成为了残稿
中国国家博物馆藏《脂砚斋重评石头记己卯本》残稿
那么，现行的《红楼梦》后四十回
究竟谁人所续？何人所写？
一说是曹雪芹妻子杜芷兰所续
一说是清末大才子高鹗补写……
而随着红学的深入研究
高鹗续写的可能性渐被排除
后四十回续写之人更加扑朔迷离
成为学界长久以来待解的一宗“悬案”
《红楼梦稿》揭示诸多秘密
1959年，一部《红楼梦稿》的发现
震惊了所有的红学研究者
这是首次发现的百廿回红楼梦手稿
系清末藏书家杨继振早期收藏的稿本
从发现时的破损程度可以看出
此书历经了较为频繁的阅藏流传
随着红学家对稿本研究的不断深入
一个个鲜为人知的秘密露出端倪……
《红楼梦稿》原藏本两种题签，时间为“乙丑秋月”
稿本内容风格前后一体，一气呵成
全书原一百二十回
内阙四十一至五十回
系杨继振收藏时据摆字本补钞
每册扉页有“红楼梦稿”题签
最早题签时间为“乙丑秋月”（1769年）
且已经“兰墅（高鹗别名）阅过”
因而确认系“乾隆年间遗稿”无疑
书中文章修改粘条达18处之多
是此本独一无二的版本特征
全书有楷体、行书等4种字体笔迹穿插
前八十回有三种笔迹，后四十回有两种笔迹
其中一种笔迹贯穿全篇首尾
值得读者心跳的是
《红楼梦稿》拥有诸多独具的版本特征
此本有四种以上笔迹穿插交织
其中一种笔迹贯穿了全篇首尾
后四十回中存有大量曹雪芹文笔
尤其是全书密密麻麻的修改痕迹
更有文章修改粘条达18处之多
真实反映了作者反复增删圈改的心迹
“披阅十载，增删五次”的伟大创作过程
在这里展现的淋漓尽致历历在目
全书密密麻麻的修改痕迹
揭示了作者反复增删圈改的创作历程
此外，其内容与现行通行本比较
存在许多截然不同又十分有趣的结果
早期文本中凤姐有两个女儿
后来将二者合并成了一个
早期文本中与宝玉最早青梅竹马长大的
不是黛玉，而是史湘云
湘云的金麒麟和宝玉的金锁
是构成金玉姻缘的表证物
早期文本中只有会芳园而没有大观园
大观园是为建立贾宝玉形象
提供故事活动场所而后设计的
金陵十二钗的名单在写作过程中亦有改动
……
更多的情节变化还在进一步揭秘
现有大量的研究和考证表明
《红楼梦》在漫长的成书过程中
曾经有过许多不一样的文本出现
而“红楼梦稿”系这许多文本之一
“甲戌本”“庚辰本”“己卯本”等钞本
均有据此本过录的痕迹
“《红楼梦稿》是一切钞本的母本”
是价值连城、珍贵无比的国宝
1962年影印本 《乾隆抄本百廿回红楼梦稿》
1962年，《红楼梦稿本》
以《乾隆抄本百廿回红楼梦稿》为名影印
（后改为《杨继振藏百廿回红楼梦》）
遗憾的是，因当时条件所限
影印本仅以单色本出版
读者无法看到原本的真实面貌
使本来天然具有的研究收藏价值
未能得到充分展现
首次！原本四色仿真影印
还原“红楼梦稿”珍罕面貌
为保护国家文化瑰宝
还原这部珍罕的“红楼梦稿”真实面目
应广大红学爱好者的要求
在红学界的大力支持下
国家图书馆出版社和北京三希堂藏书
首次以“文物复制”的超高规格
原大四色仿真影印
《杨继振藏百廿回红楼梦》（2函12册）
《杨继振藏百廿回红楼梦》（2函12册）
手工布面函套
《杨继振藏百廿回红楼梦》（2函12册）
传统线装，真丝封面
《杨继振藏百廿回红楼梦》（2函12册）
特制安徽手工宣纸，四色仿真影印
全书采用特制安徽手工宣纸
传统手工线装，真丝封面，布面函套
完美再现了《红楼梦稿》原书面貌
作为《石头记古抄本汇编》之一
被列入国家“十一五”重点图书出版规划
著名红学家、《石头记古抄本汇编》主编 冯其庸
《石头记古钞本汇编》
汇集《红楼梦》早期钞本十二种
只依原样汇编仿真影印原书
有关研究文字概不汇入
书中所有前人对残缺部分的
补抄、批阅、旁改和粘条改文
一概原样收入不加剔除
对所有钞本也不作评价
原原本本地保留展现了原书风貌
著名红学家冯其庸生前亲自担任主编
这是迄今为止《红楼梦》出版史上首次
也是规模最大规格最高的一次出版活动
诚为文化界、红学界的一件盛事
极具版本研究价值和收藏增值价值
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