（七）为梦想着陆而《奋斗》

 

最终，好编剧成了制片人，如吕海岩，我认为他是最聪明的编剧，他设法把公众的注意力集中到编剧身上，他是第一个有意识地身体力行，在发行剧集时体面而理直气壮地喊出“卖编剧”的人，他捧红的女演员被称为“岩女郎”，这与张艺谋“卖导演”的说法不谋而合，众所周知，张艺谋也使用宣传策略，把自己捧红的女星说成是“谋女郎”，并以与演员的绯闻来抬高社会知名度，第一次我在电视上听到张艺谋对着镜头说“我就是品牌”时，觉得这位导演真是自贬身价，傻得可以，一位艺术家怎可把自己说成是商品呢？

　　其实他们只是不想损失利益罢了，他们的梦想除了钱以外，甚至包括为争取权力而斗争。

　　事实上，在商业社中，导演编剧被卖得好，树立信誉，以至成为商业品牌，成为获得利益的保证，正是一种商业运作模式，谁要是卖不出好价钱，在公众意识里，他就不是一个“好商品”，推下去，他也不是一个好艺术家，他是一个无人相信的可替换的从业人员罢了。

　　好了，事情到这里很清楚了，艺术，或说是个人手艺需要卖出好价，好艺术除了具有价值以外，还应有一个更通俗的意思，那就是在商业社会中的合理定价。

　　我们通常以为，艺术家在利益甚至权力这类事情上分心过多，会使他们无法做到一心一意搞创作——但是，若是没有利益及权力的保证，艺术家也许根本就无机会向公众展示他们的艺术，无数个张艺谋与吕海岩就默默消失在市场外，他们蜷在自己的角落里，空怀一身梦想，却不得不面对一切更为琐碎与压抑的现实，他们无法自由伸展，去向公众展示他们的才华，最终，他们丧失了向社会提供服务的机会，他们若无钢铁般的意志，极容易因被挤压而消沉，我见过太多落魄的艺术家，他们像孩子一样，缺少自我保护的能力，脆弱而无助。