(七)为梦想着陆而《奋斗》
最终,好编剧成了制片人,如吕海岩,我认为他是最聪明的编剧,他设法把公众的注意力集中到编剧身上,他是第一个有意识地身体力行,在发行剧集时体面而理直气壮地喊出“卖编剧”的人,他捧红的女演员被称为“岩女郎”,这与张艺谋“卖导演”的说法不谋而合,众所周知,张艺谋也使用宣传策略,把自己捧红的女星说成是“谋女郎”,并以与演员的绯闻来抬高社会知名度,第一次我在电视上听到张艺谋对着镜头说“我就是品牌”时,觉得这位导演真是自贬身价,傻得可以,一位艺术家怎可把自己说成是商品呢?
其实他们只是不想损失利益罢了,他们的梦想除了钱以外,甚至包括为争取权力而斗争。
事实上,在商业社中,导演编剧被卖得好,树立信誉,以至成为商业品牌,成为获得利益的保证,正是一种商业运作模式,谁要是卖不出好价钱,在公众意识里,他就不是一个“好商品”,推下去,他也不是一个好艺术家,他是一个无人相信的可替换的从业人员罢了。
好了,事情到这里很清楚了,艺术,或说是个人手艺需要卖出好价,好艺术除了具有价值以外,还应有一个更通俗的意思,那就是在商业社会中的合理定价。
我们通常以为,艺术家在利益甚至权力这类事情上分心过多,会使他们无法做到一心一意搞创作——但是,若是没有利益及权力的保证,艺术家也许根本就无机会向公众展示他们的艺术,无数个张艺谋与吕海岩就默默消失在市场外,他们蜷在自己的角落里,空怀一身梦想,却不得不面对一切更为琐碎与压抑的现实,他们无法自由伸展,去向公众展示他们的才华,最终,他们丧失了向社会提供服务的机会,他们若无钢铁般的意志,极容易因被挤压而消沉,我见过太多落魄的艺术家,他们像孩子一样,缺少自我保护的能力,脆弱而无助。
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