高剑父《虎啸图》

《虎啸图》

□亚子

20世纪初叶的中国画坛，与积贫积弱的国家寻找出路一样，受到各式各样的思潮与文化的激烈碰撞。北有以留法归来的徐悲鸿一系的写实主义，以改良中国绘画传统为已任掀起绘画革新运动；而在岭南，以高剑父、高奇峰、陈树人为创始人的“岭南画派”，与之遥相呼应，形成了近现代中国最有地方特色的一个画派。其画有强烈的时代精神与革命色彩，充分融合了日本和西洋画技法，善用色彩或水墨渲染，极有南方特色。其画面气氛酣畅热烈，笔墨劲爽豪纵，色彩鲜艳明亮，体现出了融汇中西绘画之长的现代绘画新格局。

作为“岭南画派”的旗手，高剑父活动于辛亥革命的风雷之中，一生致力于中国画的革新，主张“折衷中西，融会古今”。他在中国画传统技法基础上大胆融入日本和西洋画技法，追求透视、明暗、光线、气候、空间的表现，尤重色彩或水墨渲染。其山水，气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体，横砍竖劈，干笔飞白，于秀逸中见刚劲。所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。作品多用水墨渲染，用笔泼辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。其所作水墨花鸟，放纵似徐渭，又以石恪、梁楷一体“减笔”画人物，着墨敷彩不多，寥寥数笔，生动传神。《虎啸图》作于1925年，其时正处如火如荼的大革命时期。作者以猛虎啸山林预示着革命的暴风骤雨。画面上，大胆融合了中国传统画法与西洋画的写实技法，以独立山巅的傲虎立势，以枯笔勾勒虎形，以孤寂的月色清影为背景，在墨与色的对比中强化视感力度，体现了作者作为一个革命党人的气质风格。

高剑父（1879～1951），现代著名画家，岭南画派领袖。初名崙，号爵延、剑父，广东番禺冈乡人。曾得到法国画家麦拉指导，学习西画，后东渡日本，考入东京美术学院。曾任中山大学和南京中央大学教授等职，与高奇峰、陈树人并称“岭南三杰”。