《女人韵事》把背景放在二战时期，却并不铺张那些一目了然的时代符号。
目不识丁的玛丽无师自通的学会了流产术，从此过上了衣食无忧的好日子。
于佩尔在本片中的表演极有层次感，并凭借该片夺得数个影后大奖。
法国新浪潮四杰之一的夏布洛尔最早吹起这项世界电影运动的号角，但他第一次拍电影时，这个影评家出身的电影人却抱着摄影机激动的不知所以。但很快，他就以冷峻、疏离的风范建立起自己的电影语言。夏布洛尔在整个新浪潮运动中，是最具地域性的电影大师，从他那些面无表情又极其准确的作品中，我们常能管窥法兰西民族的种种风貌。他尽量不施以爱恨地进入到他同乡们内心深处的渊薮和妄图脱离社会制约的浪漫精神。这其中的代表作，便是这部《女人韵事》。
假如说戈达尔的影片是论文式的战斗檄文，那么同样具备一定左派倾向的夏布洛尔，他则热衷描摹具时代色彩的风情画。《女人韵事》就把背景清晰地放在二战时期，却并不铺张那些一目了然的时代符号。片中我们几乎看不到法国在德据时期的纳粹军服，更看不到自由法国的战士们在殊死抵抗。相反，却洋溢着一种懒洋洋的偷欢气息。一个目不识丁的女人玛丽，无师自通的学会了流产术，从此过上了衣食无忧的好日子。本来艰难度日的小女子，饮食有了改善，孩子的入学也不成问题，家里也请得起佣人，除了肆意购物外，她对歌唱的爱好，也得以舒展，可谓物资和精神文明得到双丰收。更有趣的是饱暖之后的欲望也得到满足，影片在此特意安排在一个节假日里，玛丽与一个游手好闲的年轻人对上了眼，很快就打地火热。
当然，这不是玛丽一个人的亨乐时代，那些因各种原因而珠胎暗结的女人同样在享受着这个法国近代史上最艰难的那段岁月。俨然是更普遍的商女不知亡国恨，隔岸犹唱后庭花。
“堕胎”在此也获得了双重的所指，既是对无法张扬的生命形态的一种弃绝，更是对德法不光彩的蜜月期的毁尸灭迹。夏布洛尔以社会学家的敏锐，切取了一个不足为外人道的时代碎片，放大的却是法国国民性的劣根所在。浪漫至上的法国人并不像官方宣传那样，提心吊胆地听着戴高乐的演讲而群情激愤，而随时准备同仇敌忾。而是弃家国感如敝履，将耻感轻而易举就泯灭在类生物的快乐中。夏布洛尔谈到此片的创作初衷时谈到，“分解现实的机制，深刻地展示出社会精神错乱的症结在于基本价值观念的腐烂”。
关于占领者与原住民的复杂情愫的影片，台湾的王童拍过很多，国内的要算是《鬼子来了》。法国这类的影片就更不胜枚举了，好比《广岛之恋》、《最后一班地铁》。当然最严重的是路易马勒的《拉孔齐吕西安》，因该片让道德之士坐立不安，并付诸笔伐。路易马勒不得不远走他乡。夏布洛尔的运气要比他的这位同盟战友好很多，凭借该片拿奖无数。而最重要的奖项，是他的御用伊莎贝尔于佩尔，这是法国电影史上最值得纪念的表演大家。在威尼斯电影节和凯撒奖上，均斩获影后殊荣。她特质明显却富于变化，高度自我又对迷失自我抱有浓厚兴趣。在她毫无性感的身躯里，却蕴藏着朴素而惊人的性别信息。
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1940年6月，贝当组阁后，向德国投降。德国以对英作战需要占领了法国北部和整个大西洋沿岸地区。法国政府前往温泉疗养城市-维希（因为该城有大量饭店旅馆和度假设施可供法国政府部门安置），因此该政府也被称为维希法国政府。后来废除总统职务，仿效德国，授予贝当国家元首职务，并获得独裁权利。亲德派赖伐尔出任政府总理。法属北非和法属西非及法属印度支那等海外殖民地和领地也依然服从维希政府的领导。
维希政府虽然屈服于纳粹德国，但是并没有按照德国的要求加入轴心国，也没有对英国宣战。法国成为德国的农业物资供给国，法国的工业也被纳入德国战事生产体制。还有多达80万法国工人先后被运到德国顶替德国技术工人的岗位，成为外劳。
1942年的法国有两百万男人被关进集中营，但是法国女人却在此时活跃起来，她们与驻扎在当地的德国军人上床，与任何可以帮助她们度过经济难关的男人睡觉。战争就像春药一样激发了情欲，连女权运动创始人、著名作家西蒙娜波伏娃也曾经说到，她对侵略者有一种“不自觉的友爱”；德国人对“身体的膜拜”让她感到神魂颠倒。
曾经有传说，巴黎沦陷期间，法国妓女首先起来革命，拒绝为侵略者提供性服务。但《1940-1945 色情年代》一书指证，巴黎的高级妓院欢迎德军光临，全市1/3妓院被他们包起专用；另有10万巴黎女人成为“临时妓女”。
伴随寻欢作乐而来的是法国婴儿出生率的暴增，许多德法私生子就是在这短短的四年间出生。据相关机构的统计，这样的德法混血私生子大约有二十多万，但长久以来，他们的出生在两国都是一个官方回避的话题。
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