动笔写三前，踟蹰了一下，喜欢的东西便怕写不好，在心里打了腹稿才敢动笔。没写戏前我想先说说人——郑耀先、周志乾。
这两个人同体异貌，郑耀先让人欣赏，周志乾让人心疼。郑耀先之所以让人欣赏，就是因为他是迄今为止最不一样的中共特工形象，是中共特工哈，不是詹姆斯邦。《黎明之前》中的刘新杰成功，也是因为他的与众不同，刘新杰总是一副漫不经心的雅痞模样，变成特工的时候又瞬间化身勇敢、干练的地下党，他让大家感受到一点“人”的味道，所以观众喜欢。而郑耀先是个“兵痞”，一个高智商、高官阶、高品位、高颜值的兵痞，他的身上藏着一股力量，像一个活火山不会轻易迸发，一旦迸发便无人能遏制。这股力量给身边的所有人形成压力，越是引而不发，越是如剑悬顶。中统怕他，因为这是个难缠敌手，军统怕他，因为这是个厉害的竞争对手，共党怕他，因为这是个不好控制的下手。
为什么之前说陆汉卿这个人设好，其中一个原因正是如此。陆汉卿是郑耀先的联络员，但是他没有十足的把握可以控制郑耀先，所以他与郑耀先相处只能是又骂又哄，又威胁又撒娇，总之不能让郑耀先失控。这样的郑耀先是不是和传统的安在天有天然之别，那个温文尔雅、坚定顽强的安在天是一个撒出去一百年，完全不闻不问也不担心能跑偏的“乖孩纸”。而郑耀先不是，他聪明、强悍、野性、邪气，又正经、又凶猛，有用却不好用。为什么这样一个人物我们一下子就爱上了呢，两个字“性感”。
女性的性感是温柔，男性的性感就是强悍。郑耀先身上散发着属于男性最自然的状态，充满了智慧、力量和强悍。什么样的男人最可爱，孩子加士兵。如果你能够感受到我上面说的话，那你就很容易get到在3中郑耀先的行为。这集一定看51版，46版太软，太流俗。（有时候我一直想说，工作中经常有这样的困惑，government总是管的太多。好像把观众总当做三岁的孩子，怕大家没有辨别是非的能力。）
好吧，我们开始说戏。宫庶和宋孝安的戏，在技法上没什么，但是我特别想说，这两个人物是国民党大特务，但是你看看他们的形象设置。宋孝安温文儒雅，不烟不酒，不嫖不赌，拒绝贿赂，天天拜佛，十足一个住家好男人形象。宫庶，整个一个充满理想，壮志难筹的有为青年，是不是和我们平时的感受不一样。（此处省略五百字）
还是一个温柔的“移”，郑耀先大病初愈。那种没精打采的，蔫头耷拉脑的样子很准确。
苹果，这是个典型道具，四哥、六哥情感的寄托。你看一个小细节，四哥把苹果削好递到六哥嘴边，“吃一口”“又是苹果”“吃一口”。六哥向四哥撒娇，四哥强迫六哥，这么一小段戏，却让人感觉心里暖暖，这是那种属于男人间的情感交流，和男女间不同。细致的表演，能让观众感同身受。郑耀先大病初愈说话有气无力是肯定的，但是你看柳云龙的处理，全程基本上没睁眼，或者微睁双眼。伺候过病人的人都知道，病人尤其是这么重的病人，如果大瞪双眼，你就是说话再有气无力也不能把病人的神韵演出来。
重头戏来了。一个修长的手特写，摆一摆，随从马上就离开了，一个动作就看出手主人的地位。这场戏十分钟，演员没动，镜头也没动，甚至都很少有景别上的变化，在影视剧中挺少这样处理，如果这样处理了只能说明这场戏特别重，导演要让观众看表演，看内容，看情绪，尽量减少视觉上的干扰，不需要变化多端的镜头也能吸引观众。戏都很明显，镜头这么强化，一定能看出来，不想赘述。
我开篇说了那么多，其实就是在为这段戏做铺垫。这段戏的层次鲜明，从渴求到难过再到愤怒，面部表情变化不大，但是眼睛却非常鲜明，人物情绪变化层次都在眼睛里完成了，眼为心之窗，眼睛会说话很占便宜。你看那种狠是从心里发出来的，野性十足。一定看51版，你才知道陆汉卿为什么敲床，郑耀先为什么拔枪。郑耀先拔枪我也是这一瞬间才明白，原来他是心里窝囊了，他为了做共产党受了这么多委屈，自己被怀疑天天活得提心吊胆，心爱的女人被人弄死，自己被打伤差点丢了命，而最亲密的战友还害怕自己被染黑，对自己没有十足的信任，他这个拔枪是对陆汉卿的埋怨，就像我们特别受不了来自亲人的误解一样。讲真，这个拔枪的动作太钢了，太man了，太性感了，戏剧张力达到了顶点。
这么烈的一场戏，46版没有看到的，可惜了。一句词陆汉卿“老子总是给你揩沟子，老子都害臊啊！”，传递了什么信息？那就是郑耀先并非那么循规蹈矩，那么符合共产党人的要求，他肯定是有很多犯规，踩线的事情，所以不断地需要陆汉卿去向上级解释来保护他。因此陆汉卿死，郑耀先才那么难过，一个爱，护自己的人走了。（未完待续）
⚡《风筝》集评录3B
接上。集评1的时候我说过，51集的前后铺垫都已经做了。戴笠让赵简之背誓词就是一个点，如果没有这个部分的背誓词，后面赵简之死前的背就显得没有力度，这就叫前后呼应。
然后，我特别想让大家看看这段誓词“余以至诚，拥护领袖实行三民主义，绝对服从团队利益，保守机密，做一个无名英雄。不成功就成仁，如有违背，愿受最严厉制裁，”军统局军规“不准擅自脱离组织，不准在抗战时期结婚，不准自由向外活动，不准经营生意，不准贪污贿赂，不准随意回家外宿，不准泄露机密，不得叛变党国，不得违抗命令，不得出卖团体，不得贪生怕死，不成功，便成仁，升官发财请往他处，贪生怕死休入此门。”多好的誓词，有宏观有微观，有口号有细节，如果都按照这样去做，国民党那能被赶到台湾去。就是因为口号的制定者没有按照口号做，所以才有此一败，历史教训。
再看下面一段戴笠的台词，句句离不开“领袖”，这就是国民党人的思维，整个国家命运往往寄托在一个人的身上，特别像一场赌博。戴笠这个演员挺好，好就好在他的戏中戏演的好，特别像一个搞阴谋诡计的领导。后面这段戏不肖说，也是一段戏中戏，看脸看眼睛，你能get到。
陆汉卿二次来的这一场，最好玩的就是六哥这个抽手的动作，像足了一个向大人撒气的孩子。从六哥和孝安的对话开始，就是两组对话对切，对话的内容相互连接，这个手法经常用，让矛盾双方接龙把故事给观众讲清楚，这样的手法主要看台词的衔接。
看到四哥和戴笠说话的时候，我突然意识到，原来在国民党军统里面都是叫兄弟，我们这边都是叫同志。所以他们的感情都是兄弟情，更像是一个家庭的概念。我有个困惑，希望各位明白的大神解释一下，就是戴笠下面的这段词从“我一个人进庙——十八罗汉”。我开始以为是个对仗的两句，还不是。我也查了吠陀经，大概知道是想说什么，但是为什么这么说呢？我真没解开。
说说台词功吧，柳云龙的台词很好听，字正腔圆，内紧外松，声音又非常悦耳，厚且沙刚好适合男性特征。之前一直觉得wxb的台词太松了，太随意，虽然他的表演也是以松弛见长，但是每个角色都这样就显得有点问题了。今天就到这里吧。更新ing
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