世界上最早的黄金制品出现于公元前五千年的古埃及，最早的银器则出现在公元前四千年左右的美索不达米亚。随后，希腊、罗马、波斯、萨珊朝等都开始了对金银器的广泛使用。金银文化在中国的发展历程也足可谓之绵久而辉煌。早在距今约三千余年前的商周时期，已经开始出现了金制品。略迟后的春秋战国时期，则开始了对银制品的使用。早期金银器均为小型装饰制品，小巧简约、清新活泼便成为了对此时金银器特征最为恰当的概说。
8世纪 银鎏金錾刻花卉葵口碗
唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝，本件铜鎏金錾刻花卉纹碗线条流畅，器壁轻薄，其使用锤揲之法，颇具美感。其为瑞典重要收藏家卡尔·坎普（Carl Kempe）旧藏，传承有序。其口沿外侈，呈五瓣花形，弧壁下敛，底承圈足外撇。碗心及内外壁皆鎏金錾刻一簇簇折枝花卉纹，茎叶分明，线条流畅婉转，器底一隅划刻“仁荐”款。其大团花的装饰风格与陕西省扶风法门寺塔基地宫出土的“唐代鎏金鸳鸯团花双耳大银盆”颇为相似，可资比对，为唐代御用茶器。
唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝，锤揲之法利用金银较为柔软的特性，在敲打之中更好地将之延展，使器物成型，为外来工艺中对中国金银器影响最大者。虽然考古数据显示，我国在东周时期的金银加工技术中就已出现了捶揲技术，但此种技术一直未见广泛用于器皿成型制作。随着唐代中外文化交流的大规模展开，西亚、中亚等地的商人、工匠纷纷来华，他们在带来大量国外产品的同时，也带来了包括金银器制造在内的不少工艺技术。
随后，金银器在经历了秦汉时期的繁荣发展后，又融入了魏晋南北朝时文化交流所带来的异域风情，最终形成了唐代绚丽多姿、成熟健康、优雅活泼的独立风格，并成为一代盛世的标志。宋元时期的金银器，在装饰上引入了绘画艺术，因而较之前代器物更多地充满了诗情画意，愈发清秀典雅。
唐 银局部鎏金花鸟纹莲瓣式盌
而华丽浓艳则是明清时期金银器的显著特征。该时期内，金银器造型与制作均讲究美观与精细，以至流之于繁琐，褪尽了唐宋时期的勃勃生机。在金银器上镶嵌珍珠、宝石，金银工艺也开始与漆艺、木艺、玉器工艺等进行了结合。在精雕细琢的高超工艺与富丽堂皇的整体效果掩映下，一系列颇具奇胜之姿的合璧产品，为金银器的发展开辟出一条新的道路。
辽金 金质十二生肖摆件
唐 莲花金碗
流传至今，极为罕见。此碗是纯金质，捶揲制作，侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹，圈足饰方胜纹，实为简化了的四瓣莲花纹。足底边缘饰联珠纹一周。造型饱满庄重。
公元1-5世纪 过去七佛金颇罗
金颇罗是西域胡人饮酒用的金碗，或称「金叵罗」。李白《对酒》有诗曰：「蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。」这件金颇罗外壁和碗底装饰高浮雕过去七佛像。据《长阿含经》卷一记载，指释迦牟尼佛之前有六位佛陀，他们是毗婆尸佛（Vipaśyin）、尸弃佛（śikhin）、毗舍浮佛（Viśvabhu）、拘留孙佛（Krakucchanda）、拘那含牟尼佛（Kanakamuni）、迦叶佛（Kaśyapa），加上释迦牟尼佛（śākyamuni），通称「过去七佛」。阿富汗毗摩蓝佛塔出土过一件镶嵌红宝石的金舍利盒（图片1.1），外壁饰有七佛一菩萨（指未来佛弥勒菩萨）浮雕像。这个金舍利盒与印度- 斯基泰王阿泽斯一世（公元前30- 前10 年）钱币埋在一起。在犍陀罗佛教艺术中，佛像最早见于迦腻色迦一世（（127-140 年）钱币（图片1.2），那么毗摩蓝金舍利盒和这件过去七佛像金颇罗可能是犍陀罗工匠在公元2 世纪前期创作的。
宋 金制凤鸟纹酒杯 （一对）
此对为纯金打造，杯身为觥形，下承凤鸟形座，威武庄严。觥为古代青铜器，用来盛酒或饮酒，盛行于商代和西周前期。同时觥也是一种礼器，在重要的礼仪场合，以觥饮酒，代表的不仅是饮者的身份和地位，同时更彰显“礼”和“制”的崇高隆重。
杯口近椭圆形，口沿微侈，口下沿饰缠枝花卉纹，錾刻珍珠纹为地。觥颈饰忍冬纹，忍冬纹为叶状植物纹样，是西方传入中国的重要纹饰之一，传入中国后，经过系列改造形成各种变体，广泛使用在各类器物上，多为两叶对卷或玉枝蔓结合对称侧卷，此器上则为经典的两叶对卷形。觥身饰双飞天纹饰，飞天头盘发髻，身披彩带，袒胸露乳，脚掌大而外翻，持花而翔，身下祥云衬托，有“霓裳曳广带，飘浮升天行”之意境。器座为凤鸟形呈卧状，曲颈颔首，双目圆睁，鹰钩内卷，灵芝形冠，头后长羽飘飞至觥身，尾翎上扬，意欲腾空而翔，英姿勃发。凤身錾刻鳞甲，其上细羽纤毫毕现，整器雕琢细致入微，线条流畅，精美典雅。
酒杯采用纯金锤揲法加錾刻而成，锤揲属于锻造技术，可以冷锻，也可以经过热处理。有时也叫打制，是利用金、银质地比较柔软、延展性强的特点，将自然或冶炼出的金银锭类的材料锤打成各种形状，再进一步加工使用。可以直接成器，也可以锤出花纹。唐代时期，此工艺由西域传入，并迅速本土化。这一技术在后世的诸多酒器、首饰中亦有使用。
唐-宋·金制花卉霞帔坠
水滴型霞帔坠，顶端收尖，下端圆润，曲线优美，弧度流畅。水滴型的边框上，装饰有连珠，卷草纹。边框内为镂空花草纹，疏密有致，制作精美。霞帔是中国古代妇女礼服的一部分，类似现代披肩。是宋以来贵妇的命服，式样纹饰随品级高低而有区别，类似百官的补服。宋代以后，在披帛的基础上出现一种新型服饰，叫“霞帔”。其形制与披帛类似，也作狭长的样式，通常制为两层，上绣纹样，用时由领后绕至胸前，披搭而下；下端则用金玉制成的坠子固定，夫人行走时衣饰稳妥，端庄典雅。
唐-宋·金制双龙戏珠霞帔坠
霞帔坠，金质，整体依双龙戏珠为型。此件采用金锤揲、镂空、錾刻多种工艺而成，平面近桃形，灵动飘逸。装饰腾空的龙纹，通过深浅凹凸，使本处同一平面的纹饰产生错落有致的立体感，辅以金色光亮，华丽精美。
宋 镂雕金蜂蝶牵牛花纹金葫芦摆件
在历代出土的金银器中，少见宋代风格之器物，这与宋代崇尚简朴的民风应有直接的关系。此件镂雕金葫芦，上饰各式花草昆虫，蕴涵着对田园生活的热爱，以葫芦作为造型主轴又有着祈福的含意，这种文人气息的展现，不同于同时期北方民族（辽、金）以具像为主的金银器制品，如以同类型已发展成熟的宋瓷作比对，应可将之归类为南方（宋）风格的作品。在工艺方面，全器本形体形硕大，施以钣金、镂空、捶揲、錾刻、剪贴等工艺技法，手法高超，是宋代金器极品。
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