清雍正炉钧釉双鳅耳炉
雍正六年（1728）唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料的配制方法，日后据以研制出数种釉色。六年后唐英在《陶成纪事碑》中列举雍正一朝烧造的五十七种釉色，除仿自前朝品种外，尚有炉钧釉等十九种为御窑厂创烧。
炉钧釉创烧于雍正时期，亦以此时期烧造釉色最为瑰丽。釉中红、蓝、紫等色交融，组成各种长短不同的垂流条纹，似山峦云气，与斑点交混一起，布满器身。釉中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红难得一见。
雍正时期单色釉烧造成绩斐然，为后世难以企及，此与唐英勤勉克谨之功有着密不可分的关系，但在以帝王为主导的宫廷之中，雍正皇帝事必躬亲的态度，尤其是其中最主要的原因。从《清宫造办处活计清档》的记载中不难看出，一件瓷器从画样到烧造完成，雍正均要亲自过问，对款式、纹样、颜色、做工一一指点，做出褒贬评判，反复强调要“文雅”、“秀气”、“素静”、“精细”，因此御用瓷器无不以此为准则，极尽精巧之能事。
香炉为瓷器造型之一种，以瓷炉烧造为例，即可见雍正的严格要求。据《清宫造办处活计清档》载，雍正八年（1730）正月十九日，雍正皇帝对所需烧造的炉式、釉色做出明确指示，“据圆明园来帖内称，本月十五日郎中海望奉旨：或黄色、或松石色乳炉做几件，鳅耳炉不用安耳，亦做几件，尔将炉样款式碹样呈览。青金绿苗石如有大些的可以做得炉的，将乳炉亦做一件。钦此。”二十八日，“据圆明园来帖内称，二月二十四日做得鳅耳炉木样一件、乳炉木样一件，郎中海望呈览。奉旨：乳炉做时耳子做窄些，鳅耳炉做时做半圆耳。玻璃烧造几件，再将此木样二件发给年希尧，均窑釉烧造些，不独照此一样尺寸，或大些、或小些亦可。钦此。”如此指出木样需修改的细节后，才最终送至御窑厂烧造，此后十月十八日，“将年希尧烧造来的仿均窑瓷炉大小十二件，内务府总管海望呈览。奉旨：此炉烧造得甚好，传与年希尧，照此样再多烧几件。”
《清档》中所称的“均窑釉”、“仿均窑釉”，对照传世实物，应包含了仿钧釉、窑变釉、炉钧釉等几种品种，待雍正十三年唐英以《陶成纪事碑》完成总结报告时，才明确区分釉种之不同。拍品清雍正炉钧釉双鳅耳炉，双耳较铜炉中习称蚰龙耳炉者式样圆润，呈半圆形，乃经雍正皇帝御览木样之后略加修改而成。通体满施炉钧釉，釉中蓝色近松石绿色，而红色偏紫，为独特的高粱红色，二色交融、垂流、积聚，形成绚烂瑰丽的效果，如梦似幻，于素雅的器形中寓色彩的万千变化，引人赞叹。
传世所见炉钧釉器形，尚有直颈瓶、蒜头瓶、莲瓣口瓶、盘口瓶、纸锤瓶、花插等多种，据《清宫造办处活计清档》载，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨将炉均梅瓶着配紫檀木座，可知炉均（钧）釉品种主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设。此一品种器形多秀美典雅，不妖不拙，或光素，或仅以弦纹、贴塑铺首为饰，着重体现釉色的变幻无穷，最符合雍正皇帝秀雅含蓄的鉴赏品位。
说明： 清雍正皇帝追求精细典雅的艺术品味，景德镇御窑厂奉旨烧造御用瓷器，仿古与创新并举，尤以单色釉成就最高，历代官窑无出其右者。据唐英《陶成纪事碑》列举雍正一朝“仿古采今宜于大小盘碗盅碟瓶罍尊彝岁例供御者五十七种”，其中炉钧釉属于新创烧的十九种釉色之一，并将其特点描述为“色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”传世所见雍正炉钧釉品种特点鲜明，釉中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，为雍正一朝独有，尤为珍贵，历来最受推崇。
拍品与胡惠春旧藏清雍正炉钧釉双耳炉品种相同（参见《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，页78、79，图22），鳅耳炉式，唇口微侈，颈部略收，向下鼓出成扁圆腹，双耳圆润，器形柔美丰腴。通体除足端刷酱黑色护胎，其余内外皆施炉钧釉，蓝色与独特的高粱红色交融、垂流、积聚，形成绚烂瑰丽的效果，外壁流淌均匀，观之似山间密林云雾缭绕，又似烈焰跳跃星火迸发，内壁垂流明显，至炉心形成蓝紫交混的色斑，似瀑布归潭，由动而静。内外皆景，光怪陆离，令人惊叹称奇。
在以素雅简洁为要义的雍正单色釉品种中，炉钧釉较为特殊，其釉色融红、蓝、紫等色于一体，釉层肥厚，因而鲜有纹饰，器形较大者肩、腹部起棱或凸饰兽首，器形小巧者则光素无纹，仅以釉色取胜。拍品取素身铜炉款式，施加釉色突出纹理变化，于不变之中寓万千变幻，实为绝佳之品。
品相保存良好，殊为难得。旧配梧桐木盒。
参阅：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆，2005年，页78、79，图22
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