西周是礼乐制度的黄金时期，青铜器的技术是一范一器。窃曲纹、重环纹、鳞纹等典型的纹路在这个时期出现。
上图是湖北随州叶家山西周曾国墓地刚出土的青铜器，我们可以清晰看到有觥、盘、提梁卣等，纹饰繁复、器型精美，虽有泥土在身却掩藏不住宝器尊严。这样的场景难得一见，呈现出古代青铜艺术的辉煌灿烂。
上图是西周早期鼎，出土于湖北江陵万城，上有铭文“北子冈”。“冈”是个符号、族徽，目前大概只有我一个人把这个字称为“冈”。其实“冈”在商代应该是个大家族，在商代青铜器铭文中很常见。
上图是铭文“北子冈”。
青铜器，自然是以鼎为最尊贵。鼎分三类：升鼎、羞鼎、镬鼎。
其中，升鼎又叫做正鼎，盛放祭肉。
羞鼎又叫做陪鼎，这个是与升鼎配套使用的，加佐料与肉食。
镬鼎用来煮肉。
上图是随州出土的西周晚期的盅叔铜鼎，刻有“盅之登鼎其永用之”。盅叔分封于汉水流域，盅国可能是汉阳诸姬之一。这个鼎束腰、平底，应该是楚式升鼎的早期形态。即使比较早期，这样的造型也有别于中原的鼎了，并逐渐演变出自己的独特风格。
我没有找到楚式的羞鼎和镬鼎，为了便于比较，还是放图，借用的下两图是藏于山西博物馆的羞鼎和镬鼎。
上图是羞鼎
上图是镬鼎
由于周昭王的连续南征，周王国的疆域向南大幅度扩张，直抵汉水，在周昭王、周穆王时期，在汉水以北建立了一批诸侯国，称为“汉阳诸姬”，在西周后期的周宣王时期，又对“汉阳诸姬”进行了加强。这些诸侯国与周王室有着千丝万缕的联系，研究它们，也就研究了周朝治理南疆的策略。
上图是西周晚期的重环纹铜鼎，湖北随州出土，折沿、竖颈、立耳、鼓腹、圆底、三蹄足，颈部有重环纹和弦纹，整个器型显得雍容大气。
让我们回顾一下中国各时期青铜器的特点：
一、夏
我们目前能看到的典型的夏朝礼器，是河南偃师二里头的青铜器。
当然，河南西部地区属夏代晚期遗址，经过发掘的地点还有洛阳东干沟、郑州洛达庙和上街、陕县七里铺、临汝煤山、淅川下王岗，以及山西夏县的东下冯。
偃师二里头和洛阳东干沟遗址中，也发掘出炼渣、炼铜坩埚残片、陶范碎片。
二里头文化第三期，就有夏朝晚期青铜器，主要有鼎、爵、斝、盉等等，还有乐曲、武器和工具。
二里头文化时期青铜器在铸造技术上，已经达到了一定的水平。比如铜爵，看它的铸痕，至少是用4块外范，证明当时已采用多合范的制作方法了。其表面以绿松石镶嵌成精美的兽面纹，已经不是初始阶段的产品。
夏朝的青铜礼器一般是没有纹饰的，显得光秃秃，但有一些爵偶有圆钉状的图案。
兵器上，有些二里头出土的青铜戈内部有动物纹饰，所以推测有的礼器上应该也有动物纹饰，只是我们还没发现。
二、商早期
商朝早期，相当于公元前16世纪到公元前15世纪，相当于二里冈文化期。最典型的，就是在郑州出土比较多，因为郑州商城是商代早期的都邑，食器、酒器、水器都可以看到。这个时期的铜器，主要有以下几个特点：
一、这个时候就已经有组合器了，一套酒具爵、觚、斝，是常见的组合。早期的青铜礼器，壁普遍比较薄，不同于商朝中期的厚重。
二、对于三足器来说，这个时候有个比较明显的特点，比如鼎、鬲等三足器，其中一足和一耳，处于一条垂直线上，看起来很不协调，这是由于技术发展不到位导致只能做成这个样子。
三、方鼎容器部分多呈正方形，而不是长方形。
四、有圈足的器型，如尊、罍、瓿、觚，有的在圈足的边沿处有一些缺口，郑州和盘龙城都出现过这样的铜器。
五、纹饰方面，主体纹饰已经是兽面纹，但主要是面部，没有其他部位的描绘。几何纹、雷纹都比较简单，乳钉纹已经出现。
六、这时候的铜器基本没有什么铭文，一般都是纹饰。有的罍上面有黽（měng，表示青蛙）形，以前误以为是文字，其实就是纹饰。
三、商中期
商朝中期，也就是公元前15世纪至公元前13世纪。这个时期介于商朝早期和殷墟时期。划分一个商朝中期，是不是有必要呢？还是有的，因为这个时候的青铜器，既不同于商朝早期，生产中心又不在殷，当然要独立分期。
这个时期爵、觚、斝和早期类似。大的器型方面，有一些比较显著的变化：
一、尊，出现了兽面纹尊，以及龙虎尊，线条繁复，造型厚重雄伟，绝不同于早期的朴素大口尊。
上图为阜南龙虎尊
二、瓿这种器型，得到了长足的发展，特别是兽面纹瓿。
三、罍，早期的时候体型较高，到了中期体型比例较低。
四、圈足器上的“亚”形和方形孔，比早期时候的要小。早期的这类孔都是很大。
五、鼎、鬲等三足器，此时已经达到一种对称平衡，不再出现一耳与一足处在一条垂直线上的情况。但工艺上还是没有达到完美，例如，中空的鼎足还与器腹部相通。
六、铭文方面与早期一样，没什么铭文，个别铜器上铸有族徽。
七、纹饰方面，已经较为精细、密集。浮雕的话，双目突出。浮雕轮廓不锐利，浑圆感较强。
四、商晚期
商朝晚期青铜器，有以下特点。
一、方器大为发展，例如方爵、方斝、方尊、方罍、方壶、方缶、方觚、方觯，主要的酒器都有方形。
二、新出了一些器型。以殷墟的妇好墓出土青铜器为代表，这个时期新出现的器型有：
1. 方彝。
方彝
2. 高颈椭扁体壶，颈高腹大有圈足。
3. 敞口束颈椭扁体觯，有的是无盖的，以中小型为多。
4. 觥，鸟兽形、圈足，这些样式都可以见到。这个时期也喜欢把尊做成动物状，如鸟尊、羊尊、象尊。
觥
三、纹饰的变化
商晚的纹饰变化是非常大的，兽面纹流行，其纹饰遍布器身，连底部都有。如果说中期的纹饰形体上只是象征性的，配个炯炯有神的双目，轮廓也是主次不分；那么晚期的纹饰动物形象就更加具体，主纹和细密的雷纹对比很鲜明，纹饰主体多用浮雕，有的浮雕层次较多。
四、铭文
铭文方面，帝乙帝辛时期有出现二三十字的，也不多见。
五、一些器型出现了样式的变化
1.鼎，新出现了腰部以上收缩、唇口外翻的样式，以后的楚式鼎很多是这种。多见于中小型；鼎足上，也出现了很多新内容，如扁足、袋足。方鼎也不同于早期的正方形，容器部分多呈长方形。
2.甗数量增多，早期很少见这样的器型。而且造型多样，出现了三联甗。
三联甗
3.簋数量增多，早期盘龙城有圈足双耳的器型。晚期出现无耳簋，双耳的到了商晚的后期才流行开来。
4.鬲不流行，偶见袋足鬲。
5.尊的圈足在商朝晚期比例变得高，
6.瓿出现了无颈有盖的样式。
五、西周早期
西周早期，是武王至昭王时期，即周武王、周成王、周康王、周昭王时期。这也是周朝统治力极为强大的时期。这个时候就有很多著名的铜器，例如，天亡簋、利簋、何尊、小臣单觯、保卣等等。西周早期没有新出的器型，基本沿袭商朝的器型，但是还是有一些比较明显的变化。
上图是何尊
一、鼎。这个时期比较流行两种鼎，一种是腹部大、兽蹄足的圆鼎，典型的如大盂鼎；另一种是鬲鼎，也就是袋足，个人觉得美感上来说，袋足不太好看，但这样做的目的是扩大受火的面积。方鼎还是以长方形居多，这个时期的足是细细长长的，似乎为了保存国力不肯多用铜料。不同于商朝晚期的粗短。
上图是大盂鼎
二、簋。这个时期出现了方座簋，这个是商朝没有的。哪怕是圈足簋，西周人也想办法把圈足做高。总之，给簋拔高，是这个时期簋的特点。
上图是天亡簋
三、卣。卣和尊都是西周早期最主要的酒器。这个时候的卣主要是椭扁体卣和直筒型卣。常见这两种器型一大一小的组合，比例约为3:2，这种成对出现的情形，在商朝几乎没有。
四、尊。圈足有增高的特征，典型的如何尊。当然也有不加圈足的，器型和商朝晚期没有太大区别。这个时候盛行觚形尊，看起来有点像觚，实际上是尊。
上图：西周饕餮觚形尊
至于觥、罍、觯、鬲、甗等，都与商器相仿，这个时候的方觥、方罍比较多。
纹饰方面，和商朝晚期差不多。凤鸟纹逐步增多，较商朝的凤鸟纹更加华丽。这个时候长篇铭文出现了，数十字的铭文比较常见，较多地是宣传家族的荣誉地位，和政治事件联系在一起。
上图是西周凤鸟纹
六、西周中期
西周中期，指的是穆王到夷王时期，也就是穆王、共王、懿王、孝王、夷王时期，这个时候王道逐渐衰微，诸侯的势力开始膨胀，国家财力捉襟见肘。青铜器也呈现出极大的变化，特别是穆王时代，和西周早期有很大区别。
从西周穆王时代始，青铜器在造型及装饰上都发生了急剧的变化。象征着商人神文化的酒器组合群——爵、觚、斝逐渐减少，并走向消亡。代之而起的是周人礼乐文化的产物——食器系列组合。
西周中期到春秋早期，周人礼乐文化经历了从发展到衰落的过程，而青铜器的变化发展无不打上礼乐文化的烙印。从周公所做的“酒诰”可以看到，周人忌酒。故在周代中期，周人彻底征服中原之后，酒器类别和数量便减少，而食器的种类和数量却大大增多。
最显著的变化，就是纹饰方面。窃曲纹的出现，可以说是当时纹饰演变中具有代表性的事件。《吕氏春秋》的《先识篇》云：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲”，自宋代著录以来所称窃曲纹，正是这样一种花纹。窃曲纹有好多类型，仔细辨认，有的可能源于夔纹，有的可能源于鸟纹，而其身首爪眼等等都消失看不出来了。
窃曲纹是一种适应装饰部位要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。一般由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。
窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很明显的。试将一部分鸟纹加以排比，可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程，较早的鸟纹在翅膀后边接连着一条长长的尾巴，后来这个尾巴与躯体分离开来，成为一个弯卷的抽象纹饰，再后，鸟身部分也抽象化了，却保留着原先的一根长长的羽毛，最后，这根羽毛也消失了，形成了典型的窃曲纹。
一、鼎。新的款式器宽而浅。体宽而腹部比较浅，成为西周中期以后流行的样式。下图是师旂鼎，虽然是周昭王时期，也引领了后世的风格。
二、簋。圈足之下又有三个柱状足，是新的样式。下图是西周齐中夔纹三足簋。
三、酒器。新样式是大腹壶，这个是懿王、孝王时期出现的。下图是陈信父壶。
四、方彝，下图这种有耳可执的是新样式，应该是方彝最后的样式了。
五、尊类，基本如同旧制，但双耳尊逐渐增多。下图是山西出土的貘尊。
六、罍，没有根本的改变，只是体型变得略微偏低。下图是陵罍。
七、水器，盘盉组合的出现。盉可酒可水。下图是裘卫盉。
八、纹饰，窃曲纹、凤纹，大放异彩。凤鸟纹上一篇文章介绍过。以下是窃曲纹。
七、西周晚期
西周晚期，指的是周厉王、宣王、幽王。主要是厉王、宣王时的青铜器比较多，形制和纹饰比较简单，尤其是形制方面几乎没有什么变化。
鼎，流行两种，一种是沿用中期的垂腹鼎，例如史颂鼎。还有一种是盂鼎，器腹部如同半球，如南宫柳鼎。两种都是兽蹄鼎足。方鼎这个时候不出现了，以圆润为美。
上图是史颂鼎
上图是南宫柳鼎
这个时候的盨、簠比较流行，盨的留存数量更多一些。
方壶有一定的发展，如颂壶、梁其壶。梁其壶的盖子是莲花花瓣形状，这个是新的变化，春秋时期就流行起来。
上图是颂壶
上图是梁其壶
水器与中期同，是盘、匜组合。比较特殊的是虢季子白盘，体型巨大。
上图是虢季子白盘
纹饰方面，大部分是窃曲纹、横S形的变形兽纹，鳞纹也比较常见。颂鼎出现了交龙纹。
上图是鳞纹
上图是交龙纹
铭文方面，长篇很多，毛公鼎、散氏盘等都是代表作。
上图是毛公鼎
上图是散氏盘
八、春秋
春秋时期，也就是公元前770年至公元前476年这段时间，王室的青铜器减少，诸侯国的青铜器兴起。
春秋早期青铜器的形制与西周晚期大体相当。到了中晚期，变化较大。
钟方面，纹饰变得繁杂。
上图是春秋晚期夔龙纹甬钟
上图是春秋饕餮纹虎形纽编钟
器型变化方面：
1.盂鼎类的器型很盛行，出现了浅腹平盖的盂鼎。到了春秋晚期，楚国、蔡国有鼎的组合。
上图是春秋楚国王子午鼎
2.也出现了新的器型，如盆的出现，典型的有曾大保盆、日夭盆。
上图是曾大保盆
3.椭杯也出现了，也有称之为鉌的，典型的有春秋蔡太史青铜鉌。
上图是春秋蔡太史青铜鉌
4.有一种饮器叫做舟，也是这个时候出现的。
上图是春秋青铜椭舟
5.春秋中期出现了錞于，是一种打击乐器。
上图是錞于
6.敦变得流行起来，春秋中期出现，在南方地区还发展为西瓜敦。
上图是青铜敦
7.新郑莲鹤方壶是酒壶的代表，有花瓣造型，显示墓主人的身份。
上图是莲鹤方壶
上图是“曾仲斿父”青铜方壶，春秋楚国
8.尊缶和提梁盉，在春秋晚期出现
上图是春秋大铜尊缶，盛酒器
上图是春秋提梁盉
9.春秋晚期出现了大型的水器鉴。如吴王光鉴。
上图是吴王光鉴
10.青铜炉，典型的有“王子婴次”青铜炉。
上图是“王子婴次”青铜炉
纹饰方面，出现了龙类相交缠的纹饰，比如春秋中期的秦公簋，纹饰比较繁缛。簋到了晚期减少了很多。
上图是“秦公”青铜簋
九、战国
战国时，手工业得到大力发展，冶铁、青铜器铸造、漆器、丝织业的生产水平都有了显著的提高。青铜器的制作普遍使用熔铸、焊接、失蜡法和金银嵌错工艺，产生了在铜器表面涂金、鎏金和刻纹工艺，器型轻薄灵巧，花纹细致繁复，具有高超的技术和艺术水平。虽然由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少，但是仍有许多精美的青铜器物产生。战国时期的青铜器，呈现出比较明显的地域特征。尤其是南北划分，各具特色。例如鼎：
中原地区，主要是三晋即赵魏韩三地，鼎器都是带耳的低矮扁圆鼎，如大梁司寇鼎。
楚国，鼎器有特色的是楚王酓yan(演）鼎，王后六室鼎，都是高足。
上图：楚王酓鼎
上图：王后六室鼎
战国时期，鬲不怎么多见，甗也不怎么流行了。
变化比较显著的是壶，尤其是方壶，成为了钫。
上图：战国青铜钫
扁壶这时候出现较多。
上图：战国扁壶
还有一种方罍，其实是就是之前的尊、缶。
上图：战国错金银铜方鉴与铜方罍 河南博物馆藏
战国中晚期的纹饰变化很明显。出现了很多金、银、绿松石等点缀图案，看起来非常精致。
上图：战国错金银鸟兽盉
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