2020西泠春拍丨清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶赏
▲2020西泠春拍
Lot2345
清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶
款识:曼陀华馆(底款);心舟(把下款);心舟(刻款)
镌刻:蒙泉。甘露祖师碑字,心舟缩刻。
13.8×14cm
回望紫砂壶的发展史,文人与艺术家曾数度参与到紫砂壶的设计与制作当中,紫砂壶也因此不同于历史上的其他饮茶器具,往往融入了更多的文化内涵。这其中有两个时期,显得格外的璀璨和耀眼,其一是由陈曼生和杨彭年等人合作的'曼生壶',另一个便是晚晴时期出现的'玉成窑',其作品蕴文思于匠心,是对曼生壶文人精神的一种延续。徐秀棠大师的《紫砂十讲》中是如此介绍玉成窑的:'清末何心舟、王东石等人去浙江宁波地区烧制的紫砂壶'。何心舟被放在首位,可见其为玉成窑的关键性人物之一,此壶即为何心舟所作,何心舟,清道光至同治间人,晚清紫砂八家之一,字子陶,号韵石、石林、石林居士,推测为浙江绍兴人,其壶上常有款识'曼陀华馆'。何心舟既是练泥能手又是调砂高手,他所制作的调砂壶质坚砂匀,壶面光滑却透气良好。其作品多与文人雅士合作,与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等常相往来,其中又以与晚清书法家梅调鼎合作的茶壶最具代表性。堪称是大彬、鸣远之后受文人影响最深的紫砂陶人,其作品极具文人气息。此件清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶有一种如玉般的润泽感,这也是玉成窑的特点之一。壶型作直汲式,形似晚晴时期之洋桶壶,此器圆形身筒,规整均匀,端庄大方,线面流畅,曲度合宜,俯而观之,可见线条韵律丰富,在不动声色间凸显风华。整器制作气度非凡。壶身鎸刻'蒙泉。甘露祖师碑字,心舟缩刻。'相传汉甘露祖师吴理真在蜀地蒙顶山上植茶八株,开人工植茶之始,宋代还曾赐其植茶处为皇家茶园。今虽吴理真所植之茶早已不复存在,但蒙顶山上仍留存有吴理真之遗迹,如其所住天盖寺和五峰禅林等。'更有一甘露井,又名'蒙泉',传曰:'理真修道成,化身入井,其徒追之,至井底得石,与圣肖像,即今所奉',心舟以'蒙泉'题壶,颇得禅茶一味之真谛。北京'两庆书屋'藏有一器,刻鱼虾图并落伯年款,与本件拍品器型相似,唯作者不同:'两庆书屋'藏器为东石所制,而本件器物则出自心舟之手。西泠拍卖2017 年春季拍卖会曾上拍一持'清中期·何心舟制并刻日岭山房款玉成窑紫泥一粒珠壶'以65.55 万元价格成交,与本壶刻绘一致,独器型不同,是否可以猜测两件器物本为一套,或早年散落亦未可知。
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