元朱文印作为一种独立的风格样式，在整个印学史中有特殊的地位，是文人印产生至今的主流之一，与古望、汉印、明清流派印构成印学四大板块。今天的印坛正以专业视角对元朱文印进行梳理，加之古今中外大量图版文献资源的贡献，相信元朱文印还会给我们带来下一轮的惊喜。
“元朱”形成于元代而名；“圆朱”则是美学意义上的概念，是对线型的概括。赵孟頫（1254-1322）对于元朱文印的开拓之功有着里程碑式的意义，他与吾丘衍提倡典雅印风确立了明代篆刻创作的方向与旨归。汪关（1573-1631）作品工致精严、典雅妥贴，堪称元朱文印创史以来，第一位具有专业精神的印人。李流芳评曰：“有秦汉、宋元之长，而独行其意于刀笔之外者，不得推杲叔（按汪关字杲叔）。吾谓长卿以后，杲叔一人而巳……”明末大多书画名家用印皆出其手。林皋（1658-？）闽人，寓江苏常熟，为王时敏作印尤多。是元朱文印在清初一大高手。林皋承汪关遗绪，用刀纯熟精炼，用字融会贯通秦篆、汉篆、金文等而无丝毫不妥之处。林氏将圆朱柔美秀逸的雅致推到一个新的高度。后人称其“莆田”派，或将其与汪关、沈世和合称为“扬州派”。丁敬（1695-1765），杭州人，丁敬篆刻吸收前人菁华，以碎刀技法为之。刀法与前人不同，故丁敬在印学史上功绩非同-般，丁氏创作实践颇丰，印学思想亦超群一“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文” （丁敬《论印诗》）。以碎切刀法制元朱文印与汪关、林皋印风在美学意义上有很大差异，这使得元朱印在艺术视域中明显丰富了许多。这种特定的形式语汇成为“浙派”风格的标志。丁敬为首的西泠八家将浙派手法在元朱文印上的演绎进行的很彻底。到民国，元朱文印创格六百多年，以冲切两种刀法论之，都出现了诸多优秀的印人，似乎可以终结了。可是笔墨当随时代，艺术也因人而异。赵叔孺称弟子陈巨来（1905-1984）为 “近代元朱文第一”。陈氏让元朱文印进入一种极限。线条高度理性化、空间绝对秩序化，用刀干净、平稳、光洁；布白均匀、对称、和谐，不露任何破绽。汪关、林皋印风在陈氏这里得到新的诠释，也似乎和上海城市情调相关，温文尔雅，西装革履。
今天的印坛正以专业视角对元朱文印进行梳理，加之古今中外大量图版文献资源的贡献，相信元朱文印还会给我们带来下一轮的惊喜。陈灃《摹印述》云：“赵松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所谓圆朱文也，虽非古法，然自是雅制。”布篆上“雪”字上下两弧颇为传情，“松”字“厶”部提高，与上下左右距离相当，一番苦心。此印线质停匀优雅，平和遒丽，转角处圆润。出土时边框已残更显深处幽远古朴的玄妙，字形缺损无框，开元朱一支脉。鹤田此作在篆字经营中开合适度，既有温情又具幽默。刀法干净醇和，结字稳妥，章法古雅，安持老人有此仿作。此印四字字形中部以收紧为主，但整体顾盼有致，第一笔粘边避免空疏，而每字间横折结构互为连理，很有情调。此印工稳妥貼，布篆重在排线。曲折之线，有流美缜密之效果。线条盘回加强内聚力，使印章匀称流利，章法饱满。此印款曰“用刀文氏未能解”，批评文彭不解用刀之法，可见让之用刀颏为自负。四字挪让布局，印中心四字粘连，加强内趋力。熙载字形方线形圆，四字除“乞”字外基本处于静态，惟“乞”字如舞者顾盼伸缩，反生奇趣。此印六字均分，任笔画多寡，结体都采用上紧下松的小篆构架原理。通观全印顶天立地，孤傲挺拔，不见折腰之态，反有硬朗放达之姿。叔孺款曰：“师宋印式”。椭圆章柔中略存硬气是为难得，硬朗在于两字垂笔圆劲，生动在于“漪”字中部小“口”。观此印，印文外形略压扁，重心居中，除“南” 字最上部与边框相连，其他印文与边框皆不做搭边，周边留有较宽的间距，全印气韵疏朗。印面三字从上往下看，“南”字独体字，左右对称，“阳”字左右两部分左小右大，“郡”字左右两部分则左大右小。全印印文平中见动，和谐中有对比，有一种参差错落的韵律之美。线条干净利落，清淡工秀，有着文人雅士的情趣。此印取法细朱文式，将本人富有装饰美的篆书入印，九字分作三列，字形长短各异，各有姿态，参差揖让，安排严密，俨然节奏明快之乐章。线条遒劲，书意浓郁，这种高质量的线条来源于其精湛的刀法。此印印文出自宋代词人苏轼的《水调歌头》，达17字之多，章法安排妥帖，印文之间随势穿插，揖让有序，布局紧凑，印文与边框连接也多而自然。篆法婉转温润，走刀一丝不苟，将篆刻的整饬之美发挥到了极致。此方“蝴蝶不传千里梦” 是其“以书入印”的典型印作。细看此印，线条圆润流走而又不失笔意，起止、转折交代清楚，典雅耐看。刀法使转自如，布白周密精巧，充分发挥了印章中篆书特殊的装饰趣味，别具风神。全印气韵流动通畅，静中寓动。此印为铁线篆细朱文印，为王福厂“印从书出”之作，是王福厂笔下的诗。印面印文笔画繁简悬殊，然王福厂却能布局得安稳妥帖，殊为不易。印文随势穿插，各字之间、字与边之间粘连，结构紧密，整体观感强。篆法圆转娟秀，横画线条微微上拱，劲力内含；竖画婉转，线条弹性柔韧。用刀沉着细腻，一丝不苟，全印散发着典雅的气息。在此，王福厂已将篆刻艺术的整饬匀整、圆健秀润、细腻精微、疏密自然等诸美感相参相融，发挥到了极致。“醉石分书”为唐源邺自用印，印文字法以小篆参缪篆，字形取方势，四字章法布局自然天成，成斜角呼应。刀法以浙派的切刀法为主，刻出类似皖派风格的线条，线条起止、提按分明，带有明显的书法味道，凝练婉畅。加上边框比印文线条稍细，虚实断连，印文突显，整方印灵动而浑重，在稳健中现清新之气息。这方印乃陈巨来为张大千所刻收藏印。陈巨来的刀具刀锋呈锐角，刀背薄而刀身狭，常用的有大小两种：约4x1.5毫米与5x2毫米，长200毫米左右，早年用高碳钢，后来同门好友章鲁庵提供了英国货鹰立球牌的封钢。刀锋角度的钝与锐，能直接决定由石质产生的艺术效果，欲刻工整、挺秀、润泽的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”。据说陈巨来带学生要求元朱文线条的差距不能超过半根头发丝，可见其对线条的精准。此印线条质量很高，线条明快、匀净，章法妥帖、整饬，展现出一派澄明娟净的景致。此印篆法活泼，章法灵动，得神逸之气、金石之韵。另外，此印线条富有变化，只是变化得微妙至极，一般人不易察觉。如果把其放大十倍，可以学到许多线条的内涵。很多人认为元朱文线条均匀、粗细一致，其实不然，从线条上分析，粗细微妙变化，等于书法中锋用笔，产生饱满有弹性的圆柱体线条。陈巨来写元朱文印稿时要反复多次，其常用一种做蜡纸的坯纸打稿，写元朱文印稿时先把印稿纸放在左手手心内，右手拿印章对着左手印稿纸重重地一按，形成一个清晰的带有印面轮廓线的棱角，再用墨笔的笔肚对着这个四周棱角轻轻地一拉，巳把印面轮廓的大小正确地固定下来。接着另用第一张拷贝纸覆盖在印稿纸上，用墨笔勾出印面的墨圈，再用第二张拷贝纸覆盖其上，开始篆写印稿，如此多次反复，直至章法妥帖为止。最后取印稿纸覆盖在章法妥帖的拷贝纸上，直接篆写出，印稿即告完成。韩登安晚年作《毛主席诗词刻石三十七首》，此为韩登安篆刻艺术巅峰时期的经典作品。此印即为其中之一，其印材为青田石，印文内容为毛泽东《沁园春·雪》全文，计114字。此印刀法细腻，笔笔精到，线条骨肉停匀，结体精研茂密、落落大方，章法平稳妥帖，印文之间互相穿插粘连，茂密而舒卷自如，洋洋大观。细细品来，令人息心敛气，一派静穆气象。此印系多字铁线篆印。多字印自有印学流派以来，印人涉及者少有，至近代始有王福厂开创一派多字印新风。韩登安的多字铁线篆印源自王福厂，但比王福厂多字铁线篆印字数更多，印稿设计难度更大。韩登安精湛的多字铁线篆印得力于自身的篆书功底，所谓“印从书出”即是如此。观此印，兼具徐三庚、赵之谦、吴让之稳健茂密之趣。有刀有石，有笔有墨，相映成趣，以刀法来强调笔势，在稳健中求浑厚，书与印共擅联璧之美。在章法上，穿插安排，错落有致，浑然一体，通篇呈现出一种从容不迫、气格雍容的气象。正是韩登安在多字印方面的努力，由此奠定了其在印学史上的杰出地位。
喜欢 请点 在看 分享朋友圈 也是一种 赞赏
The more we share , The more we have
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
