瓷器国里看瓷器（七）——上海震旦博物馆·中

动物纹和植物纹的图比较多，还得分成两篇写，这一篇就先看动物纹吧。

三、动物纹

元代因为跟中东地区伊斯兰教国家交往密切，而伊斯兰教不提倡偶像崇拜，所以今天在传世元青花收藏最多的土耳其和伊朗都只有动物纹和植物纹，其中尤以动物纹为佳。

上一篇看完了龙纹，这篇就从凤纹开始吧，因为凤凰跟龙一样也是传说中虚构出来的有吉祥寓意的动物。本来凤凰是分雌雄的，雄凤雌凰，只是后来龙成为帝王的象征，凤的形象就渐渐雌化了，作为后妃的象征与龙相伴。所以我们看到瓷器上的凤纹通常都是跟花卉一起出现，体现女性的柔美，也蕴含着爱情与婚姻美满的愿望。

下图这个梅瓶上还是一凤一凰，尾部羽毛的形状不太一样，应该是上凤下凰吧。

元代 青花凤凰草虫花卉纹八角梅瓶

下面这个扁瓶上则是凤和孔雀，周围饰满牡丹花，华贵浓艳。元代的凤纹看起来还是比较平实自然，后面还会看到明代的凤纹，再做比较。

元代 青花凤鸟纹四系扁壶

下图是孔雀牡丹纹的大罐，凤凰的形象中有一些是借鉴了孔雀的，但孔雀毕竟是真实存在的动物，所以画的就比较写实，美还是美的，就是少了凤凰的那种灵气仙气。

元代 青花孔雀牡丹纹大罐

另外还有一种美丽高贵的飞禽是锦鸡，也叫雉鸡。下图这个大盘与土耳其托普卡帕皇宫里的一件藏品一模一样。盘子外圈的花纹和中间的葡萄都很有异域风情，但庭园中的栏杆蕉石又有中国风，锦鸡也让人联想起宋徽宗的芙蓉锦鸡图，当时的土耳其人也会被这种“异域风情”打动吧。

元代 青花庭园锦鸡印花牡丹纹大盘

看过了这么多飞禽，再看看游鱼吧。说实话元代的鱼藻纹让我感到很意外，因为一直以来都习惯了装饰图案中的鱼是锦鲤、金鱼这类观赏鱼，可是元代的鱼藻纹中经常是鳜鱼！鳜鱼虽然好吃，长得可不怎么好看，嘴巴上翘，背鳍尖利，看着还有点儿凶，据说是因为景德镇多河，所以常以鳜鱼、鲤鱼、青鱼这类河鱼为纹饰。

元代 青花莲塘鱼藻纹大罐

到明初洪武年间，青花瓷中没有见到动物纹，只有龙纹和植物纹。永乐时动物纹又开始出现，但画面比较安静，像下图中的两只鸟就是静静的落在树枝上，没有飞翔之意，与同时期的龙纹形成鲜明的对比。（这个大盘也与土耳其托普卡帕皇宫中的一件藏品一样）

明 永乐 青花双鸟纹盘

下面就看看明代成化年间的凤鸟纹，可以跟元代的凤纹比较一下。这只凤颈部和尾部的羽毛作了卷草纹状的处理，更有装饰性，更漂亮了，但是伸着细长的脖子奋力飞翔的姿态却看着不那么自如，也不够优雅。

明 成化 青花凤鸟穿花纹长颈瓶

到了嘉靖朝，另外一种飞禽成了瓷器纹样的主角，那就是仙鹤。鹤因为在传说中经常是仙人的坐骑，受到了痴迷道教的嘉靖皇帝的偏爱，瓷器中大群仙鹤在云中飞舞是嘉靖时独有的景象。

明 嘉靖 青地白花云鹤纹大瓶

明 嘉靖 青花波涛海兽云鹤纹葫芦瓶

震旦清代青花的藏品中动物纹很少，找了半天只找出来下图这一件凑个数，本来是要放在植物纹的单元里的，但仔细一看这里还有一只蝙蝠，蝙蝠跟桃子共同组成的“福寿纹”是乾隆皇帝非常喜爱的，倒也是他这一生的真实写照。

清 乾隆 青花福寿双全缠枝莲纹扁壶