刘延陵，我国现代新诗史上的一位前驱者
刘延陵（1894——1988）安徽旌德人,是中国第一代的白话诗人，文学研究会的会员，中国第一本新诗杂志《诗》月刊的主编，又是第一个介绍法国象征派的新诗及其理论至中国的拓荒者。
刘延陵在西大街那个叫三井头的地方度过了他的童年和少年。1911年辛亥革命，这一年刘延陵考取了张謇创办的南通师范学校。由于天资聪颖加上勤奋好学，刘延陵的学习成绩一贯优异，总考取得了第一名。因此，在他南通师范毕业考入上海复旦公学（今复旦大学）的几年中，生活费用都是由南通师范的奖学金供给。
从复旦毕业后，刘延陵先后在南通师范、如皋师范执教。刘延陵1920年5月起一师任教语文和英语，并担任学生文学团体"晨光社"、"湖畔诗社"的顾问。1921年，刘延陵来到上海，与朱自清、叶圣陶一同任教于上海吴淞的中国公学，同年加入文学研究会。后又在浙江省立第一师范、白马湖春晖中学执教两年。与朱自清等组织中国新诗社并创办《诗》月刊，在民国十年的秋天介绍朱自清到吴淞炮台湾中国公学教书。
一方面，他积极准备考官费留学；另一方面，他要拚命攒钱寄回泰兴老家，因为忠厚老实的父亲不擅经营，已无力撑起一家的生计。为此，他每天要工作十几个小时。如此的辛苦操劳，洋溢着青春与艺术活力的刘延陵，在与“五四”新文化运动众巨子的手足砥砺中，仍然迸发出了光耀于世的火花。
还是在1922年，刘延陵与朱自清、周作人、俞平伯、徐玉诺、郭绍虞、叶圣陶、郑振铎，出版了八人诗合集《雪朝》，这是中国现代新诗史上的第六本诗集。这期间，刘延陵除在《诗》、《雪朝》发表作品外，还为汪静之诗集《蕙的风》作序，诗作也陆续发表在《小说月报》、《文学旬刊》等有影响的刊物上。朱自清在评介刘延陵诗作时说，他“喜欢李贺诗，以为近乎西方人之作，似乎颇受他的影响。”
刘延陵不但写诗、编诗，也译诗、写诗论。他的诗“具有一定的反封建色彩”（《中国文学家辞典》），他认为新诗的崛起是世界性的，“并非中国所特有，中国诗的革新不过是大江的一个支流。现在中国还有逆这个江流而上的人，我想如把这支水的来源告诉他们，且对他们说现在的潮流是何种意义，这或者也能令一般逆流的人觉醒。”
文学批评家孙俍工在论及我国新诗初创期的状态时，曾作过科学而有说服力的评介，由此可见刘延陵当年在诗坛的影响是很大的：
新兴的白话诗歌，以时间论，还不过六、七年光景，但是中间的变迁，看起来便有好几个时期。在《尝试集》出版的前后是一个时期，这个时期，是一种由旧诗词底腔调变来的白话诗；以胡适、俞平伯（前期的诗）、康白情诸人，在《新青年》和《新潮》上面所发表的诗为代表。在《女神》出版的前后是一个时期，这个时期，是极端的解放的诗歌最盛的时代，以郭沫若、俞平伯（后期的诗）、徐玉诺、刘延陵、朱自清诸人为代表。往后在冰心从事做《春水》、《繁星》的时候为一个时期，这个时期是模仿日本俳句和泰戈尔《飞鸟集》一种小诗的体裁，以冰心、刘大白、郑振铎、宗白华、湖畔诗社诸人，在《晨报》副刊《觉悟》、《学灯》及《诗》上面所发表的诗为代表。（《星海·最近的中国新诗》1923年）
1923年，刘延陵考取了官费的美国西雅图州立大学，攻读经济学。一年后，因神经衰弱症不治而带病回国。先入金华中学、浙江大学任教，后应上海暨南大学文学院院长郑振铎之邀，任该院教授。这一时期，刘延陵参与编印了综合性文艺丛刊《我们的七月》、《我们的六月》。丛刊由丰子恺作封面，收入朱自清、俞平伯、叶圣陶、沈尹默、白采等人的散文、诗、书信作品。
1937年抗日战争爆发后，新加坡、马来亚的报社征聘编辑，以加强抗日宣传。刘延陵得邵力子介绍，赴吉隆坡主编《马华日报》，后转槟城，任《光华日报》主笔。1939年，刘延陵到新加坡任《星洲日报》电讯组编辑，与任副刊编辑的郁达夫时相过从。半年后又转马来亚执教。日军侵占星马期间，刘延陵隐姓易名栖身于新加坡硕莪巷，租了半爿店铺，靠出租旧书的小生意，度过了三年又八个月的苦难生活。
日本投降后，刘延陵先后在《中兴日报》、《华侨日报》、英国广播公司远东中文部任职，并曾在南洋大学、义安学院担任兼职讲师。上世纪60年代入新加坡籍，从事华文教科书编辑工作。1965年退休后，仍应邀主编了一套三册的《东方文化丛书》。
自移居国外后，刘延陵便远离了大陆文坛。年迈后，因国内“文革”，他与生活在大陆的女儿及亲属也失去了书信往来。1978年，在女儿刘雪琛委托叶圣陶辗转联系一年后，父女始传亲音，这时刘延陵已是85岁的耄耋老人。
刘延陵在中国新诗界只活跃了15年左右，随后在文坛上“失踪”了近半个世纪。但文学史并没有忘却刘延陵，各种中国现代文学史都为他留下了一笔，多种中国文学家辞典立有他的小传。刘延陵在浙江省立第一师范时的学生曹聚仁，在其《我与我的世界》一书中，专章叙写了刘延陵在校任教时的创作和生活，并把刘延陵与刘大白、陈望道、俞平伯、朱自清等八人列为“前后四大金刚”。台湾诗人余光中也对刘延陵的代表作《水手》作了很高的评介：
这首小诗结构紧凑，语言清纯，意象不但生动而且对照鲜明。舵旁的阴暗孤寂反衬出井旁的明艳可喜。那人儿也许不是妻子而是情人，不管如何，她在石榴花开的树下晒她衣裳的倩影，比起徐志摩《海韵》里那女郎的做作来，自然得多，也真实得多。刘延陵这首《水手》确是早期新诗最成熟、最完美的佳作之一。（《香江文坛》2002年8月号）
《新文学史料》1990年第二期特辟“刘延陵研究”专题，对他的一生进行了较为系统的回顾。葛乃福在《刘延陵诗文集》编后记中写到：“五四”著名诗人刘延陵在文学、哲学、社会学、心理学、修辞学等诸领域均有很深的造诣，贡献良多，深得人们的钦敬。
“五四”诗人刘延陵的传奇人生，影响了他的子孙后代。他的长子刘湖深，先后在上海、香港的《大公报》、《文汇报》等报刊担任编辑，1949年后经国家统战部安排回国，任第一机械工业部俄文翻译，业余翻译出版了前苏联萧穆什金的长篇小说《阿里杰的末路》。
《水手》
月在天上，
船在海上，
他两只手捧住面孔，
躲在摆舵的黑暗地方。
他怕见月儿眨眼
海儿微笑
引他看水天接处的故乡。
但他却终归想到
石榴花开得鲜明的井旁，
那人儿正架竹子，
晒她的青布衣裳。
选自《诗》创刊号（1922/元旦）
这首题为《水手》的短诗，在1922年初中华书局发行的《诗》月刊上登出后，立即轰动了国内文学界，并传诵一时。上世纪30年代的中学国文课本里，几乎都选用了这首诗作为课文。叶圣陶在《文章例话》一书中，专门以这首诗为例，给青少年介绍什么是“意境”与“神韵”，说明“诗是最精粹的语言”。
《竹》
几千竿竹子
拥挤着立在一方田里，
碧青的，
鲜绿的，——
这是生命的光，
青春的吻所留的润泽呀。
他们自自在在地随风摇摆着，
轻轻巧巧地互相安慰抚摩着，
各把肩上一片片的日光
相与推让移卸着。
这不又是从和谐的生活里
流出来的无声的音乐么？
选自《诗》一卷三号（
《落叶》
落叶，你们纷纷地坠了，
你家旧日的繁华像锦绣碎了，
你家可爱的，红的，白的，人儿久已在土里无声睡了。
你们就纷纷地坠了。
往日的事你们想得要死了。
你们把脸皮儿想得黄于黄纸了。
就索性一切不管
飘到大空气海里死了。
落叶，你们纷纷地坠了。
我的心也包在你们心里，
和你们的心一齐碎了，
和你们一齐坠了。
《现代的一位诗人》
你的诗其震袭我的灵，骸，
犹如深夜里枕上的潮声澎湃；
那浩淼的波涛上接星辰，
所以啊，
沉雄的拍子就成为海天对讴的和谐。
它又如一座丈八金身的“我佛”，
静默里微笑，拈花。
也同一座峨峨的高山
浸着在春日的光华。
和平啊，然而伟大。
山更令我想起你的诗篇，
那就好比在积雪的昆仑之巅，
峡谷间挂着一条清泉——曲折，蜿蜒，
山顶上一个狮子立而且吼，
响彻云天！
山也奋跃，
水也震惊：
“我高高的将蔓衍为华夏的脉络，
我出山的正等待着伟大的使命。
你吼啊，你请！”
山也奋跃，
水也震惊，
六十万年的古树也抖擞乱鸣；
我在水边头拾到一片红叶，
也作金石的声音。
选自《文学周报》188期（
《檐溜》
她未和西邻姊妹相亲
与你，老早就信使频繁。
多少趟数的锦帆东行，
不曾载她的诗画锈品？
你为何负心，毁她声名；
手切刀与卖身的契，印，
说，“快快签字，别谈友情！
签字！从此做我的妾媵？”
一幕幕，我们记得清清，
像富士山容那般清清：
中华是一张叶子，嫩青；
你像一只虫，始终经营。
中华是一位美洁少年，
误了，被你的粉气脂馨；
解开衣衫来看看肌肤，
——天知道，这些疮毒癍印！
朋友，间壁俭约的邻人，
你羡慕我家高屋连云！
偷儿们几次爬过墙来，
不都是经你屋顶降临？
袍，褂，你要用时可来说；
自己不来，写信来也行。
为什么白昼纠人来抢，
还刺穿你我哥哥的心？
珠，玉，你欢喜用可来借；
不愿还时，送给你也行。
为何半路向我妹妹劫，
还把她衣服剥个干净？
我们幼子在东海之滨，
听说你绑去，镣铐甚紧？
东北那位多年的螟蛉，
你掳去念年，肥瘦而今？
海上还有千百个儿童，
都是她娇养惯的宁馨，
你扫数拐去，如同收拾
野树下落的满地红杏？
请看她两只玉手抚膺；
左腕上一只蜈蚣盘萦，
将要把她的鲜血吸尽，
旅，大，啊，指尖上两个疔！
右腕上你把动脉缚紧，
最近还浇了硝酸一瓶；
是
至今不犹是肉腐血淋？
不要算了，算也算不清，
你的用意，电灯一般明！
我们如母亲亡了爱儿，
想起一回事，伤一回心！
六十年的侵略算不清，
多啊，算不清又算不清，
去请一等的会计师来，
也枉用精神，白费聪明！
如日落时的满天归鸦，
一群，一群，唉，又是一群！
如鸭绿江畔森林千里，
一株，一棵，啊，又是一根！
骨可成灰，地转会得停；
我们的记忆何时得停？
海能息怒，黄河难得清；
我们的哀思比它难清！
印象永永，如鱼市长腥；
如灯的周围，纵横百影；
如学校里的钟声——丁，丁。
暮暮朝朝唤我们当心。
万物戒我们不要忘情，
四季都有作用地运行：
秋季处处的丹枫落木，
象征我们的血泪苦心；
冬天休息了一切生命，
垂死的枯叶携手力行，
是说我们如这般奋斗，
哪一件国耻洗雪不清？
春天里万卉萌芽青，青，
暗示将来繁荣的国命，
但是它们的深情蜜意，
都不及夏五月之刺心！
五月是大绿，鲜红，——酸，辛！
是悬崖曲径——步步难行！
是石碑——刻着你的恩爱！
是箭——陷在脑里，毒且深！
五月里，我们东京的楼，
你是那年你家的地震；
我们被撼倒一座，一座，
你动了又动，震了又震！
五月里，我们耀眼榴花，
你是满天的梅雨，浸淫；
我们被打落千朵，万朵，
你，一阵，一阵，又是一阵！
一阵，一阵啊，又是一阵，
檐溜的记忆滴到天明；
姊妹们，兄弟们，不要睡，
永久听，夜夜听到天明！
《秋风》
秋风回到了江南，
江南的黄叶就一阵落下来了。
落下来还飞起来，
又是一阵秋风
把他们打下来了。
打下来的黄叶
在地上吱吱地响：
“不要紧，
我们明年再来就是了。”
《悲哀》
悲哀在河面上荡漾。
不然，何以伏在水上淘米的那个妇人
忽然滴下泪来的呢？
悲哀在红叶里窥人。
不然，何以我东家楼窗里的姐姐
看见了路那边的一树红叶
就叹了口气
转过面去的呢？
不好了！
悲哀又在我笔中震动。
不然，何以一缕酸意
从我指头底尖上
循着臂膊
一直颤到我的心的呢？
上帝呀！
用你的手，悲哀的磁石，摄去人间一切的悲哀吧。
摄去河水里的悲哀，
教他只可琤琤琮琮地唱吧。
摄去红叶里的悲哀，
只许他得意扬扬地舞，翩翩翻翻地飞吧。
摄去我笔里的悲哀，
教他只能人间的欢愉吧。
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