每张画都应有一个唱腔，入腔入调才动人。
——吴冠中
吴冠中是当代世界画坛有极大影响的画家，从师林风眠、潘天寿等名家，留学法国，在西方艺术中心巴黎，专攻西洋画，先后在中央美术学院、清华大学任教。
“西画景是景物是物，中国画则有意境。最重要的是美的境界，技术仍是比较容易的。”吴冠中早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于水彩画中，朝暮相处，情意绵绵。在油画民族化的探索中，取水彩之轻快，稀释滞重、堆砌之油彩，运用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以适应中国人民大众的审美情致。花港观鱼 33cm×39cm 水彩纸 1974
画水彩就用大笔画，水分易足，后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象用覆笔。画景的新鲜乃意境新鲜。“水彩，水彩，其特点就是在'水’和'彩’。
吴冠中说，正由于自己学习传统中国画时偏爱石涛、八大山人，偏爱水墨淋漓，故在水彩中也较多结合了水墨情趣。油画、水彩、水墨，三家门下转轮来，油画中的中国情调，水墨中的西方风貌，近朱赤，近墨黑，相互影响往往并不自觉……水彩工具刻画物象的能力远不如油画，但其湿漉漉的水中作业往往善于表现油画难以仿效的舒畅韵味……回顾五六十年代的水彩画，其中已含蕴着我日后油画及墨彩画的处理手法。桂林山石 39cm×35cm 纸上水粉 1975
江南春雨 27cm×38cm 纸上水彩 1962
紫竹院荷花 26cm×37cm 纸上水彩 1973
海南岛之晨 29cm×41cm 纸上水彩 1960高山让路 7cm×28cm 纸上水彩 1961
札木便桥 31cm×41cm 纸上水彩 1961
船 38cm×26cm 纸上水彩 1974
黄山 39cm×26cm 纸上水彩 1973
水乡小景 38cm×26cm 纸上水彩 1964
江南雨色 27cm×38cm 纸上水彩 1962
无锡水巷（一） 29cm×38cm 纸上水彩 1957无锡水巷（二） 29cm×38cm 纸上水彩 1957水乡小船 35cm×25cm 纸上水彩 1962
村边小河 38cm×26cm 纸上水彩 1962
西藏雪顿节（一） 28cm×36cm 纸上水彩 1961
西藏雪顿节（二） 27cm×38cm 纸上水彩 1961山西马牧乡 29cm×38cm 纸上水彩 1958北京百货大楼 28cm×38cm 纸上水彩 1958
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