每张画都应有一个唱腔,入腔入调才动人。
——吴冠中
吴冠中是当代世界画坛有极大影响的画家,从师林风眠、潘天寿等名家,留学法国,在西方艺术中心巴黎,专攻西洋画,先后在中央美术学院、清华大学任教。
“西画景是景物是物,中国画则有意境。最重要的是美的境界,技术仍是比较容易的。”吴冠中早期主攻油画,兼攻传统国画,在这东西方两大画种之间,水彩起了沟通作用……油彩之彩,水墨之水,邂逅于水彩画中,朝暮相处,情意绵绵。在油画民族化的探索中,取水彩之轻快,稀释滞重、堆砌之油彩,运用透明之薄彩,追求平易近人的效果,以适应中国人民大众的审美情致。花港观鱼 33cm×39cm 水彩纸 1974
画水彩就用大笔画,水分易足,后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象用覆笔。画景的新鲜乃意境新鲜。“水彩,水彩,其特点就是在'水’和'彩’。
吴冠中说,正由于自己学习传统中国画时偏爱石涛、八大山人,偏爱水墨淋漓,故在水彩中也较多结合了水墨情趣。油画、水彩、水墨,三家门下转轮来,油画中的中国情调,水墨中的西方风貌,近朱赤,近墨黑,相互影响往往并不自觉……水彩工具刻画物象的能力远不如油画,但其湿漉漉的水中作业往往善于表现油画难以仿效的舒畅韵味……回顾五六十年代的水彩画,其中已含蕴着我日后油画及墨彩画的处理手法。桂林山石 39cm×35cm 纸上水粉 1975
江南春雨 27cm×38cm 纸上水彩 1962
紫竹院荷花 26cm×37cm 纸上水彩 1973
海南岛之晨 29cm×41cm 纸上水彩 1960高山让路 7cm×28cm 纸上水彩 1961
札木便桥 31cm×41cm 纸上水彩 1961
船 38cm×26cm 纸上水彩 1974
黄山 39cm×26cm 纸上水彩 1973
水乡小景 38cm×26cm 纸上水彩 1964
江南雨色 27cm×38cm 纸上水彩 1962
无锡水巷(一) 29cm×38cm 纸上水彩 1957无锡水巷(二) 29cm×38cm 纸上水彩 1957水乡小船 35cm×25cm 纸上水彩 1962
村边小河 38cm×26cm 纸上水彩 1962
西藏雪顿节(一) 28cm×36cm 纸上水彩 1961
西藏雪顿节(二) 27cm×38cm 纸上水彩 1961山西马牧乡 29cm×38cm 纸上水彩 1958北京百货大楼 28cm×38cm 纸上水彩 1958
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