《建筑四书》是古典主义建筑原则的奠基之作，它从1570年出版以后就获得巨大成功，在其后数百年间被普遍接受，并赢得了美国总统杰斐逊、德国诗人歌德的拥趸。它是欧洲绅士的必读书，是学人通向古典主义的桥梁，也是职业者不离手的行业宝典。木刻图极其精美清晰，文本的组织编排颇具匠心，仅就这一点而言，此书也称得上文艺复兴时期最精美雅致的印刷出版物。
维特鲁威与帕拉第奥：古法建筑
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15世纪初波焦·布拉乔利尼（Poggio Bracciolini）在瑞士圣加卢斯（St. Gallen，又译圣加伦）修道院图书馆发现了维特鲁威（Vitruvius）的《建筑十书》（De architectura），这份大体准确的抄本， 在以后数世纪激荡起历史回声。其文本为一些人提供了真实资料，他们希望了解古代建筑是如何构思和建造的——运用的材料，采取的施工技术，以及设计意图的追求——这 些是古罗马废墟只能部分透露出来的。虽然这对建筑的未来走向是一个相当重要的发现，可在当时对设计者来说这不过是一个起点，因为它难以充分理解，没有图解，并采用了一些拉丁语和希腊语混合的晦涩的技术术语。然而它提供了一种方法，使有志于此的爱好者可以解释古代建筑遗迹，测量它们，再用图纸重现其形式，让他们也能够用 all'antica（古法）——古代的方式设计建筑。作为以这种方式设计和建造的多产的建筑师之一，安德烈亚·帕拉第奥（Andrea Palladio，1508—1580）地位显著，因为他发表了古罗马建筑的复原图以及他自己的 all’antica（古法）设计，这就是 I quattro libri dell’architettura（《建筑四书》）。这部论著成为意大利以外的建筑运动——以他名字命名的帕拉第奥主义（Palladianism）——的主要灵感来源，该运动由他对古典建筑的严格解释筛滤了维特鲁威的著作而发展起来。帕拉第奥主义的魅力在他逝后数百年间生长起来，对西方世界的建筑产生重大影响。
图2
维特鲁威的《建筑十书》著于古罗马奥古斯都时期，可能接近公元前1世纪末。该书分为十卷，其中涉及建筑的规制和实践以及与之相关的器械：第一卷是关于建筑师和建筑的定义以及城市规划；第二卷是关于建筑的起源和所用的材料及施工方法；第三卷和第四卷，关于比例和神庙及立柱类型；第五卷，关于比例和公共建筑；第六卷和第七卷，关于住宅建筑及其细部；第八卷、第九卷和第十卷涉及更广，关于测量和工程。
维特鲁威自己也回顾了希腊人和早期罗马人的建筑和工程成就，他为皇帝（他献书的对象）记述了前人所寻求的自然与建筑之间的和谐，他希望重振这一风尚。他描述了建筑的起源，称它是从森林中简单的木头棚屋萌生出来，并随着文明的日益繁荣发展成 了希腊宏伟的石头建筑。维特鲁威格外赞赏希腊式神庙，认为它们代表着几何形状、尺寸和比例的完美统一 ——各种品质以及反映出这些品质的各种特征，或由此推论它们代表着在自然中和人体中所发现的美。同样，点缀罗马建筑的主要装饰源于希腊，并与人类的各种属性有关：维特鲁威因此将立柱（columns）及其细部分为多立克（Doric）、爱奥尼亚（Ionic）和科林斯（Corinthian）等几种类型，而它们的性格分别是雄壮、端庄和娇柔。这些立柱要成行排列，其间留出间隔；它们要按层次一种垂直累叠在另一种之上，朴素的（托斯卡纳（Tuscan）和多立克）在下面，精致的（科林斯）在上面，爱奥尼亚在中间。 他还描述了从 atria（中庭）到 xysti（操练柱廊）的不同类型建筑物中怎样安排这些立柱，这 些建筑物平面上的不同格局，最恰当的房间形状，以及其合适的比例和外观。
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维特鲁威关注为建筑制定可辨识的结构和秩序，结果形成了巨大影响。从15世纪中叶起，受到鼓舞的建筑作家们以他为榜样，或翻译他的十书并撰写评注，努力使他的著作更容易理解；或撰写他们自己关于建筑的新论著，结合并扩展他的叙述，往往带有他们自己设计的例子（正如维特鲁威所为）。帕拉第奥的《四书》（Quartro Libri）属于后一 类，尽管它不是此类的首创，也未完成（他甚至打算像维特鲁威那样写十卷，而非仅仅四卷），但仍无疑是能驱使人阅读或细究的书籍之一。因为，不同于他的许多先行者和后继者的出版物，它做到了文字与图像之间有效的平衡：他的写作直接而切中要点， 其大胆的大尺幅木刻图同样如此。该书在他生命的后十年间编纂而成，结合了他对建筑各个方面蕴含多年经验的一手观察。此外从中我们也能得知，造就他成功的职业生涯， 成全他实现众多建筑抱负的是他的明确性和自信心。
图4
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帕拉第奥建筑实践所受到的古代和当代影响
古罗马对帕拉第奥建筑的发展有立竿见影的影响。他于1541年为位于维加尔多罗的瓦尔马拉纳别墅和1542年为位于巴尼奥洛（Bagnolo）的皮萨尼别墅（Villa Pisani）所做的设计，采用了他在罗马看到的当代和古代建筑的细部。瓦尔马拉 纳别墅有一种特定的由三个开口组成的大门母题，中间的开口，立柱上托着拱券，两侧 较低的为平头开口。这种对称的开口布局来源于布拉曼特和拉斐尔所设计的一种窗，塞利奥在他的论著中做过描述，因此被称为 serliana（塞利奥窗），由于帕拉第奥及其后继者 对它的广泛运用，在英国和美国被称为帕拉第奥窗或威尼斯窗。 在皮萨尼别墅的一个未刊早期设计中，主入口的平面是半圆形，可能是帕拉第奥受到他在别处曾见过的类似轮廓的启发，也就是在罗马浴场（Roman baths）、图拉真市场（Trajan’s Market） 和布拉曼特的梵蒂冈观景楼庭院（Belvedere Court），又或许是拉斐尔的马达马别墅的建成部分。这个布局重新出现在他后来出版的特里西诺别墅的设计中，为入口的弧形两翼（图1）。在出版的皮萨尼别墅的配图中，有一间十字形中央主居室，称为 sala（大厅）， 建成筒形拱顶（barrel-waulted），拱顶的两端开有巨大的半圆形窗，就像罗马浴场中的那样 （它们被称为浴场式热气窗（thermal windows），来自 thermae（热水浴），或浴场），这是帕拉第奥建筑中另一个反复出现的元素（图2）。帕拉第奥在《四书》中（正如塞利奥在他之前所做的那样）肯定了布拉曼特的建筑对他自己的发展有重要意义，并在第四卷中， 除古人的神庙之外，还呈现了布拉曼特建在蒙托里奥（Montorio）山坡上精美的坦比哀多小教堂（Tempietto）的两幅图。这是该书收入的唯一一座当代建筑：“由于布拉曼特是使善与 美的建筑——它从古人的时代到现在已经被隐藏起来——为人所知的第一人，我认为理应将他的作品纳入古人的作品之列”。（图3）
图5
维琴察的两个重大项目可能使得帕拉第奥与劫难前的罗马建筑精英有了直接的接触。法院大楼（Palazzo della Ragione），在帕拉第奥参与之后被称为巴西利卡（Basilica），是一座 15 世纪中期的包覆着两层柱廊的公共建筑。这是一座法庭，建成后不久便部分倒塌了。尽管维琴察有优秀的石匠，比如在安德烈亚当过学徒的磐底莫挪作坊中的那些，但他们显然不能满足当地的要求，即要以柱廊围护的新外壳与现有结构结合起来，并改善城市 中心这一重要建筑物的外观。因此许多著名建筑师受邀提出合适的设计方案。在到 1541 年为止的数年间，他们中包括圣索维诺和塞利奥（恰好在后者从威尼斯出发去法国之 前），以及来自维罗纳的米凯莱·圣米凯利，还有拉斐尔在罗马的首席助理朱利奥·罗马诺（Giulio Romano，1492/9—1546），他成了曼图亚（Mantua）贡扎加（Gonzaga）宫廷的建筑师，曾为高额咨询费携其方案在1542年来到维琴察。但终帕拉第奥成功地说服委员会，采纳了自己在磐底莫挪作坊的协作下提交的设计。该方案可能吸收了外来杰出建筑 师的一些好想法。这座大楼用石材建造，花了七十多年时间，从1546年到1617年，并在《四书》（图4）中有详细表达。从外表上看，他的设计足以与圣索维诺的圣马可图书馆设计和塞利奥在其出版的第四卷的一座府邸设计中的塞利奥窗相媲美。不能确定帕拉第奥是否从圣米凯利或朱利奥·罗马诺那里吸取了什么想法，不过朱利奥在曼 图亚泰宫（Palazzo Te）的花园立面上采用了塞利奥窗。朱利奥将他在维琴察的第一个大型 建筑委托项目让给了帕拉第奥，那是蒂耶内（Thiene）家族的新府邸。该项目从1542年开始酝酿，虽然其设计可能初是由朱利奥提出的，帕拉第奥还是在自己的《四书》中（图5-6）出版了。这也许并不过分，因为朱利奥四年后去世，在此之前他只工作于曼图亚（却不大来维琴察），而帕拉第奥参与了其16年的建设，直到 1558 年。
长久的建设周期，以及需要现场解决事前无法想到的困难，不可避免地导致帕拉第 奥的许多设计被修改或未完成。因此，他在 1570 年的《四书》中所收入的许多别墅和 府邸项目的图示方案，能代表他的初衷，并为他人——比如两个世纪以后一心想成为 帕拉第奥派的人——呈现了值得仿效的范式。
图6
建筑四书
〔意〕安德烈亚·帕拉第奥 著
〔英〕R.塔弗诺 R.科斯菲尔德 英译
毛坚韧 中译
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