徐悲鸿绘画作品欣赏（十三）
盆兰图 设色纸本 1939年作
款识：1.星洲陈君温祥好蓄奇卉（atteeya）种，尤为美丽惊艳之余对写数过，并赋短章，伸我赞叹不尽之情，且幸花必有知也，廿八年春日悲鸿。 2.张星桥夫人谢美香女士清赏。钤印：悲鸿、徐、江南布衣
《盆兰图》1939年作于新加坡。从抗日战争开始后，徐悲鸿回重庆中央大学任教。曾与汪亚尘、陈抱一等人发起组织“默社”开展美术活动。屡在国外举行个人画展，将卖画全部收入捐献祖国救济难民，并积极参加民主运动。图绘盆兰一株，兰叶双钧填色、白色硕大的兰花美丽惊艳，俆悲鸿对此数次写生、以伸赞叹之情。遂使造型饱满，色彩艳丽、神韵俱足、工意俱备。这幅以写实观点创造写意风格的彩墨画，是徐悲鸿为改革中国画的努力留下来的左证。配以诗文题跋、诗情画意遂得兼美。
紫兰 设色纸本 1941年作
款识：辛巳五月，星洲曼士斋中赋色，悲鸿。不赴清溪作水仙，天生倩影自翩翩。吸风饮露藐姑射，摘取云霞为采冕。静文爱妻存之。钤印：东海王孙、八十七神仙残卷之居
兰花为南洋人所喜，素有“卓锦—万代兰”的芳名，黄曼士亦爱此花，各种矜贵罕有的兰花布满江夏堂的花园。徐悲鸿久居于此，耳濡目染，亦恋上此婉约清丽之花，常将之谱入其画。本幅《紫兰》即为其一。此件签条“紫兰，1941”为画家自题，以国画的笔墨，绘西画之静物，以墨线勾勒轮廓，继而通过设色的变化，表现兰叶之相背，兰花的描写也是极为生动，线条流畅，赋色鲜艳。紫色在传统中国画中并不多见，悲鸿先生凭借自己对西洋画中色彩的掌握，将之运用自如。
此幅除右侧一题外，又于其左写温婉小诗一首，受诗之人则为徐悲鸿之妻廖静文。是作笔佳字妙，兰花清丽脱俗，情诗温情款款，既是悲鸿南洋岁月的印迹留痕，亦为徐悲鸿与廖静文的爱情画记。
菖蒲花 设色纸本
款识：济群女士粲正，悲鸿。钤印：悲鸿
菖蒲花，有香气，是中国传统文化中可防疫驱邪的灵草，与兰花、水仙、菊花并称为“花草四雅”。其花语是信仰者的幸福/仰慕的信。徐悲鸿绘制此帧菖蒲花有其特殊的馈赠意义。
空谷幽兰 水墨纸本 辛巳（1941年）作
款识：宛在幽岩里，窈窕深谷中。众生贪扰攘，无复理芳容。悲鸿辛巳。钤印：江南布衣
这幅作品描绘了传统文人所热衷于表现的四君子之一的兰花。虽然徐悲鸿主张改良中国画、注重素描的严格训练，但同样提倡师法造化，反对因循守旧，主张能够将传统绘画中的精华得以继承和发扬的。画中兰花作品中可以明显看出画家同样具有深厚的传统绘画功力，这从画家所撇兰花的墨笔线条之中就可见一斑，同时兰叶的表达乱而不乱，疏密搭配错落有致，全画从画幅右上端生发，构图有巧思，有清代郑板桥绘兰花构图的遗韵所在，此作也充分反映了画家将传统绘画题材与内容进行了很好继承与发展。
梅花 立轴 1943年作（322万元，2011年6月北京保利春拍）
梅雀图 设色纸本 1942年作
红梅幽竹
款识：东风乍吹嘘，烂漫已如此。即非铁石心，色岂输桃李，梅丈诗。悲鸿。钤印：悲鸿之印
秋蝉
梅 花 镜框 设色纸本 1944年作
盛开的玫瑰 立轴 设色纸本
款识：写花非所习，必将为方家讪笑，以是知不可太徇人情。致露马脚也。悲鸿。钤印：悲、见笑大方
徐悲鸿笔下花卉，以兰、梅、竹等居多，采玫瑰之画者极稀，正如题中所言“写花非所习”，实为“徇人情”，但酬唱之作亦有其味道在其中。此作构图颇类西画，三角形稳定结构，注重速度与瞬间的画法使画面呈现一种花枝乱颤的效果，似乎能感觉到微风轻轻掠过；花瓣以淡彩加墨笔勾勒法写成，带有微弱的光感与体积感；叶片与花苞的描绘较为纷乱，但乱中有序，使画面丰富而有层次；枝干以老辣的笔法写成，可见徐悲鸿深厚的书法功力，诚为一幅融汇中西画法的佳作。
十二生肖册 (7280万元,2010年6月北京保利)
《十二生肖册》可谓海内外孤本。据廖静文介绍，徐悲鸿的一生仅画过此本生肖图。这套册页的价值，主要不在徐悲鸿的十二生肖题材作品的少见，而在它的特殊的创作背景，以及与这背景相联系的艺术表现与精神内涵。
印度写生 四十四开 1940年作
（未完 待续）
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